2011年01月

2011年01月31日23:31

カテゴリ: CD批評：伊東たけし

伊東たけし／ T.K.LA

　『Ｔ．Ｋ．ＬＡ』は，伊東たけしとＬＡのトップ・ミュージシャンとのセッションＣＤ。

　奔放で軽快なグルーヴに乗った，シンプルでストレートなラテン系の音が心地良い。
　【ＦＲＥＥＤＯＭ　ＷＡＬＫ】【ＪＯＵＲＮＥＹ】【ＳＣＲＡＢＢＬＥ】の明るい系から，ラストの【ＳＯ　ＦＡＲ】【ＴＯ　ＹＯＵ】のしっとり系への流れで，意識することなく，曲メインから演奏メインへ，と注意が向けられていく。うまいよなぁ。

　【ＦＲＥＥＤＯＭ　ＷＡＬＫ】における伊東たけしのサックスにマイケル・ブレッカーを感じるのは，なぜ？
　それくらい大好きな【ＦＲＥＥＤＯＭ　ＷＡＬＫ】こそ，伊東たけし・指折りの大名演です。

ＰＳ　旧ＦＭ中九州「いい旅熊本探検隊」！　←　この意味何人分かるかな～。松村奈央隊長がかわゆい～。答えは【ＦＲＥＥＤＯＭ　ＷＡＬＫ】のトラック批評を「ＣＯＭＭＩＮＧ　ＳＯＯＮ」！

　　01. FREEDOM WALK
　　02. TELL ME IT'S TRUE
　　03. COLOUR CRYSTAL
　　04. JOURNEY
　　05. SCRABBLE
　　06. MYTH
　　07. NOT ENOUGH TIME
　　08. SO FAR
　　09. TO YOU

（アトランティック／MMG ATLANTIC 1993年発売／AMCM-4167）

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2011年01月29日23:59

カテゴリ: CD批評：石原江里子

石原江里子／アンフォゲッタブル

　『ＵＮＦＯＲＧＥＴＴＡＢＬＥ』（以下『アンフォゲッタブル』）で，管理人の好きな石原江里子が帰ってきた！

　『アンフォゲッタブル』でのピアノとボーカルの“非連動性”を聴いてほしい。石原江里子の“一級品の二刀流”に惹き込まれるに違いない。
　ピアノとボーカルを意のままに操って「石原江里子ワールド」の拡大を図っている。ピアノとボーカルのバランスが“しっくり”くる。

　『アンフォゲッタブル』の中に「ピアノの弾き語りでジャズ系シンガー・ソングライター」石原江里子，その人がいる！

ＰＳ　石原江里子を語る時，美人大好き管理人がルックスに言及しないわけにはいきません。同じ石原のせいなのか，管理人の中で石原江里子＝石原さとみちゃんです。写真で見る石原江里子は，一作毎に大人の色気を増していましたが，５枚目の『アンフォゲッタブル』でアイドル路線へと逆戻り？　かわいいです。タイプです。しかし石原江里子さんも人妻になられました。こんな「美貌のお嬢様レディ」をイギリス紳士（＝同じ職場のギタリストでプロデュサーのコリン・オクスレー）が放っておくわけがありません。ああ～。でも（これからは純粋に？）ミセス・石原江里子を応援していこうと思っています。うん。やっぱり石原と来れば石原さとみちゃんだよなぁ～。

　　01. Photograph
　　02. Too Marvelous For Words
　　03. Blame It On My Youth
　　04. (They Long To Be)Close To You
　　05. Loads Of Love
　　06. Outra Vez
　　07. A Song For You
　　08. Let Me Love You
　　09. Lonely Town
　　10. You're My Everything
　　11. Unforgettable
　　12. So Tinha De Ser Com Voce
　　13. The Eyes Of The Moon

（ポニー・キャニオン／LEAFAGE JAZZ 2009年発売／PCCY-30136）
（ライナーノーツ／石原江里子）

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2011年01月28日23:23

カテゴリ: CD批評：和泉宏隆

和泉宏隆／ LIGHTS IN A DISTANCE

　Ｔ－スクェア退団後，アコースティック・ピアノ・ソロを“究めてきた”和泉宏隆。そんな和泉宏隆“待望の”ピアノ・トリオ作が『ＬＩＧＨＴＳ　ＩＮ　Ａ　ＤＩＳＴＡＮＣＥ』である（注：正確には和泉宏隆トリオ発足前のフルートとギターの変則ゲスト入りです）。

　『ＬＩＧＨＴＳ　ＩＮ　Ａ　ＤＩＳＴＡＮＣＥ』は，和泉宏隆自ら「満を持して」と表現した自信作。
　それもそのはず。『ＬＩＧＨＴＳ　ＩＮ　Ａ　ＤＩＳＴＡＮＣＥ』は，構想１０年の苦節１０年？　『ＬＩＧＨＴＳ　ＩＮ　Ａ　ＤＩＳＴＡＮＣＥ』の完成のために和泉宏隆はこの１０年間，アコースティック・ピアノ・ソロとして，時には他のフォーマットで試行錯誤を繰り返し，自慢の名曲に“磨き”をかけてきた。言わば実験の１０年間である。　
　しかしだからと言って，全く力みを感じない。『ＬＩＧＨＴＳ　ＩＮ　Ａ　ＤＩＳＴＡＮＣＥ』の真髄は“小川のせせらぎ”のような心地良さ。いつまでもずっと聞いていたくなるような…。

　この心地良さは『ＬＩＧＨＴＳ　ＩＮ　Ａ　ＤＩＳＴＡＮＣＥ』のテーマである“成熟”から来ている。
　１０年間，手塩にかけて育て上げた“和泉バラードが，傷ついた心を優しく愛撫してくる。優しく包み込んでくれる。こんなにも“優しく語りかけてくる”ジャズ・ピアノは，いつ以来だろう…。

　ＣＤジャケットを見て「ＴＨＩＳ　ＡＬＢＵＭ　ＩＳ　ＤＥＤＩＣＡＴＥＤ　ＴＯ　ＹＯＺＯ　ＩＺＵＭＩ」の表記に気付いた。『ＬＩＧＨＴＳ　ＩＮ　Ａ　ＤＩＳＴＡＮＣＥ』は，和泉宏隆の亡き父に捧げられたレクイエムであった。
　過去の自作曲の“焼き直し”は，亡き父との思い出の“焼き直し”でもあった。独立後の苦楽を陰で支えた愛する家族。『ＬＩＧＨＴＳ　ＩＮ　Ａ　ＤＩＳＴＡＮＣＥ』に，和泉宏隆の“熱い思い”が封じ込められている！　それをこんなに“クール”に表現するなんて…。

　さて，和泉宏隆“待望の”ピアノ・トリオ作＝『ＬＩＧＨＴＳ　ＩＮ　Ａ　ＤＩＳＴＡＮＣＥ』の真髄とは，ピアノ・ソロの総決算にして，ピアノ・ソロの完成形。和泉宏隆のピアノ・トリオは，よく書かれる「新たなチャレンジ」などではない。
　ピアノ・ソロを追求していった結果が（必然的に！）和泉宏隆をピアノ・トリオへと導いた。より立体的というか３Ｄの世界を求めたというか…。

　和泉宏隆の狙い通り，ピアノ・トリオで一層“浮かび上がる”メロディ＆ハーモニーのハイ・センスが素晴らしい。
　極上メロディ・ラインに余分なものは一切足さない。極上メロディ・ラインに余分なものは一切引かない。（by SUNTORY『山崎』）

　和泉宏隆がピアノに歌を歌わせていく！　ピアノを響かせていく！　シンプルなのに色彩豊かなピアノが美しい。
　村上聖のベースと板垣正美のドラムにアドリブのためのスペースを用意しつつもここまでシンプルにまとめ上げるには（勿論和泉宏隆の才能なのであろうが）相当な時間と労力を掛けて「造り込んだ」のではなかろうか？

　『ＬＩＧＨＴＳ　ＩＮ　Ａ　ＤＩＳＴＡＮＣＥ』の“書き込まれた”全１１トラックの“小川のせせらぎ”は，和泉宏隆の“生涯のレパートリー”として演奏され続けるにふさわしい。永遠に腰を据えて聴き続けたい。管理人スルメの一枚である。

ＰＳ　アルバム・タイトルは『ＬＩＧＨＴＳ　ＩＮ　Ａ　ＤＩＳＴＡＮＣＥ』。トラック・タイトルは【ＬＩＧＨＴ　ＩＮ　Ａ　ＤＩＳＴＡＮＣＥ】。この“Ｓ”の違いをご存知の方，是非管理人にご教授くださ～い。

　　01. SKY, SO BLUE
　　02. AFTER THE SHIP HAS GONE
　　03. TEARS IN LEGATO
　　04. COLORS ON THE STREET
　　05. IN THE STREAM
　　06. FALLEN INTO THE DARKNESS
　　07. THREE SWALLOWS
　　08. ANGELITE
　　09. TIMELESS ROAD
　　10. SILVER GIRL IN THE MIST
　　11. A LIGHT IN A DISTANCE

（アンドフォレスト・ミュージック／&FOREST MUSIC 2007年発売／NNCJ-1012）

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2011年01月25日23:07

カテゴリ: CD批評：アキコ・グレース

アキコ・グレース／ジャズ・ストリート～ザ・デュオ＋

　『ＪＡＺＺ　ＳＴＲＥＥＴ～ＴＨＥ　ＤＵＯ＋』（以下『ジャズ・ストリート～ザ・デュオ＋』）は，アキコ・グレースがナビゲーターを務めるＢＳデジタルのラジオ番組「ＷＯＷＯＷ　ＷＡＶＥ２『ＡＫＩＫＯ　ＧＲＡＣＥ　ＪＡＺＺ　ＳＴＲＥＥＴ』」の中で収録されたスタジオ・ライブ・デュオＣＤ。

　『ジャズ・ストリート～ザ・デュオ＋』は，単なる企画ものとして捉えるには勿体無い，質の高いセッション集である。
　５人のゲスト・ミュージシャン（ヴァイオリンの中西俊博，ベースの藤原清登，フルートの赤木りえ，ギター＆ボーカルの中村善郎，テナー・サックスの川嶋哲郎）との豪華なデュエットは，そのどれもが名演と呼ぶにふさわしい。

　初顔合わせの緊張感溢れる濃密なインタープレイ。エネルギッシュな個性剥き出しの“５人５様”の異なるトーンにピアノを合わせるアキコ・グレースの“引き出しの多さ”に脱帽である。

　『ジャズ・ストリート～ザ・デュオ＋』の，デュオには聴こえない多弁な音数は，ホスト役のアキコ・グレースのピアノが受けに回り，ゲストを彼女の狙った場所へと導き，自由なアドリブを引き出した結果。そう。全てのトラックにおいてアキコ・グレースの「自分のフォースの届く領域から絶対に逃がさない」という頑なさが感じられる。

　常に冷静でありつつも自然発生的なアドリブに“大人の色気”がある。
　事が全て終わった後に流れ出す，ボーナス・トラック【ＰＵＬＳＥ　ＦＩＣＴＩＯＮ（ＴＡＫＥ－１）】の痛快さといったらもう…。

　アキコ・グレースというピアニストは受けも一流。攻めは超一流である。

　　01. Cinema Paradiso
　　02. So Be It
　　03. Rain
　　04. When I Fall In Love
　　05. Straight No Chaser
　　06. Como Fue
　　07. Estate
　　08. Triste
　　09. My Soul
　　10. White Roses For You
　　11. Pulse Fiction (take-1)

（サヴォイ／SAVOY 2002年発売／COCB-53031）
（ライナーノーツ／杉田宏樹）

タグ：: CD

2011年01月24日23:13

カテゴリ: 編集局だより

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　現在，１日１０００アクセス前後の「アドリブログ」。キャンペーンの３万円の広告宣伝費でどれだけアクセス数が伸びるのか？　願わくば広告スペースを借りる側ではなく広告スペースを貸し出す側に回りたい。
　これぞ管理人の２０１１年の初夢です。まだ寝ぼけていたい。

　アドリブをログするブログ，それがアドリブログ。

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2011年01月22日23:59

カテゴリ: CD批評：DIMENSION

DIMENSION ／ IF 12TH DIMENSION

　カシオペアなら【ＡＳＡＹＡＫＥ】。Ｔ－スクェアなら【ＴＲＵＴＨ】。そしてＤＩＭＥＮＳＩＯＮなら【ＩＦ】であろう。

　【ＩＦ】こそ，ファン投票第１位な，自他共に認めるＤＩＭＥＮＳＩＯＮの代表曲。【ＩＦ】こそ，ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ“珠玉の”バラード。ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ＝【ＩＦ】の図式に管理人も異論はない。

　しかし，しかしである。ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ＝【ＩＦ】の図式はどうにもミスマッチな気がする。本来のＤＩＭＥＮＳＩＯＮの魅力は「超絶技巧」な【ＢＲＥＡＫＯＵＴ】ではなかろうか？　あるいは，軽快＆爽快なドライビング・メロディアス【ＳＥ．ＬＥ．ＮＥ】？
　どちらにしても，ギンギンでバカテクが売りのＤＩＭＥＮＳＩＯＮの代表曲がバラードとはミスマッチな気がしてならない。

　このミスマッチ感が漂うのは【ＩＦ】収録の『ＩＦ　１２ＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』でも同じ。
　アルバムの５曲目（中央）にデンと座っている【ＩＦ】。しかし【ＩＦ】の前後はハイパー・トラック【ＵＮＤＥＲ　ＴＨＥ　ＷＯＲＬＤ】【ＷＡＬＫＩＮ’】である。
　そう。『ＩＦ　１２ＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』の中の【ＩＦ】が“圧倒的音圧”に押されている。それくらいに『ＩＦ　１２ＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』全１１曲の完成度が高いのだ。う～む。

　『ＩＦ　１２ＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』の特徴は「ソリッド・サウンド」！　実にデジタルっぽい。最先端っぽい。ユーロ系やハウス系？　録音のせいなのか，妙にビビッド感が強調された“きらびやかで無機質で硬質な”サウンドである。
　きっとＤＩＭＥＮＳＩＯＮの３人とも『ＩＦ　１２ＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』の出来に大満足のことだろう。凝りに凝りまくっているなぁ～。

　そんな硬派で全力投球な演奏の連続の中で流れ出す“ヒューマンな”【ＩＦ】。【ＩＦ】のハートフルなメロディとエモーショナルなビート。このディメンション・マジックにマジ感動で心が震えてしまうのだ。

　【ＩＦ】のシンプルで美しいメロディ・ラインと雄大な構成，そしてリスナーのイマジネーションを刺激する幻想的なアレンジ。本当に素晴らしい。
　恐らく，管理人は人生の節目節目で【ＩＦ】を聴き【ＩＦ】と共に年を重ねていくのだろう。元○○と【ＩＦ】を聴き，人生の様々な【ＩＦ】な場面を語り合う。
　その時に聴く【ＩＦ】は，今の【ＩＦ】の何倍も感慨深い【ＩＦ】だろう。【ＩＦ】と共に，いい年を重ねていきたいと思っている。

　代表曲がバラードでもいいではないか！　やっぱりＤＩＭＥＮＳＩＯＮと来れば【ＩＦ】である。【ＩＦ】以外には務まらないと思う。
　思えば，カシオペアの【ＡＳＡＹＡＫＥ】も全曲名演な『ＭＩＮＴ　ＪＡＭＳ』収録トラック。Ｔ－スクェアの【ＴＲＵＴＨ】も全曲名演な『ＴＲＵＴＨ』収録トラック。フュージョン・バンドの代表曲は全曲名演なアルバムと共に生まれるものである。　

　　01. DOUBLE MARKET
　　02. BLACK STREET
　　03. COLLAGE OF WATER
　　04. UNDER THE WORD
　　05. IF
　　06. WALKIN'
　　07. WORLD ORDER
　　08. IMPRESSIONS FROM THE OUTSIDE
　　09. REFLEX
　　10. L-MOTION
　　11. WIGGLED OUT

（ＢＭＧルームス／BMG ROOMS 1999年発売／BMCR-7036）

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2011年01月19日23:34

カテゴリ: CD批評：DIMENSION

DIMENSION ／ TEN-TH DIMENSION

　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮの記念すべき１０枚目（正確には１１枚目）のジャケット写真は“ダーツの中心＝１０点満点・高得点の狙い撃ち”！　
　そう。『ＴＥＮ－ＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』は“円熟のクラッシュ・アンド・ビルド”期のアルバムとしては珍しい高得点狙い！
　『ＴＥＮ－ＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』は『ＮＩＮＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ　“Ｉ　ＩＳ　９ＴＨ”』路線の“攻撃的チューンアップ”の実験作である。

　『ＴＥＮ－ＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』の特長は『ＮＩＮＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ　“Ｉ　ＩＳ　９ＴＨ”』での新サウンドを更なる電気装備で固め上げ，３人の個性を前面に押し出し，グルーヴィーなリズム重視なジャズ・ロック・テイスト。
　結果『ＴＥＮ－ＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』はＤＩＭＥＮＳＩＯＮ歴代の個性派アルバム群の中でも，とりわけ“灰汁の強い”アルバムに仕上がっている。

　『ＴＥＮ－ＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』の“特異な存在感”は，例えるならラーメン・チェーンの「天下一品」のよう。「天下一品」に行くいう行為はラーメンを食べに行くことではない。あの濃厚な味は，もはやラーメンというくくりを超えている。
　同様に『ＴＥＮ－ＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』を聴くという行為はＤＩＭＥＮＳＩＯＮを聴くことではない。『ＴＥＮ－ＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』を聴くことだ。あの濃厚な味は，もはやＤＩＭＥＮＳＩＯＮというくくりを超えている。

　管理人は『ＴＥＮ－ＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』を愛するＤＩＭＥＮＳＩＯＮファンを同士と認める。『ＴＥＮ－ＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』の“灰汁の強さ”に惹かれてこそ，ＤＩＭＥＮＳＩＯＮを聴く意味があると思うからだ。
　勿論『ＴＥＮ－ＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』を駄盤とするファンも少なくはない。それはそれでいいと思う。しかし次の事実だけは心に留めていて欲しい。
　それは，ＤＩＭＥＮＳＩＯＮファンが，自分のお気に入りの一枚を選ぶのと同様に『ＴＥＮ－ＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』も１０ｔｈを聴くにふさわしいファンを選ぶ。リスナーを選ぶ。『ＴＥＮ－ＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』の良さを理解できるのは“１０ｔｈに選ばれし”ＤＩＭＥＮＳＩＯＮファンだけなのだ。

　さて，ここまで読んで，ご機嫌ななめな『ＴＥＮ－ＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』嫌いのＤＩＭＥＮＳＩＯＮファンの皆さん？　お楽しみの「セラビー・フォロー」のお時間ですよっ。

　“１０ｔｈに選ばれし”ＤＩＭＥＮＳＩＯＮファンは何も少数精鋭である必要はありません。誰しもが“１０ｔｈに選ばれし”ＤＩＭＥＮＳＩＯＮファンになれるのです。

　１０ｔｈでＤＩＭＥＮＳＩＯＮがビッグ・チャレンジできたのは９ｔｈまでの積み上げがあればこそ。
　「爽やかギター・フュージュン系　→　ユニット固めからのバンド化　→　超絶技巧のフューチャー・サウンド　→　オンリー・ワンの新世代サウンド」という“ＤＩＭＥＮＳＩＯＮサウンド変遷の歴史”を追いかけていれば（後追い可）『ＴＥＮ－ＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』の濃厚な味付けを理解できるのです。そして大好物になるのです。
　そう。『ＴＥＮ－ＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』は“聴き込めば聴き込むほどに味が出る”例のアレなのです。きっと『ＴＥＮ－ＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』を“聴かず嫌い”な半同士の皆さんも，１０ｔｈに詰め込まれているアイディア＆アプローチの斬新さに“ハッ”とさせられる瞬間に数多く出会われることでしょう。

　増崎孝司のハードなロック・ギター，小野塚晃のジャジーなピアノ，勝田一樹のメロディアスなサックスが自由にアドリブを弾き“互いに干渉し合う”時のギャップが聴き所の【Ｑ】。ポップな夏ソングの【ＳＵＮ　ＢＥＡＭ】。エリック・クラプトン・ライクな増崎孝司の「ザ・中秋の名月」【ＨＡＲＶＥＳＴ　ＭＯＯＮ】。ドラムンベースとバッキング・ギターが主役な【ＣＹＢＥＲ　ＡＤＶＥＮＴＵＲＥ】。そして１０ｔｈのハイライト曲【ＲＥＤ　ＳＱＵＥＥＺＥ】のリアルな一発撮り。く～，小野塚晃の音選びのハイセンスとラストの音処理はこれが一発撮りなのか～？

　『ＴＥＮ－ＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』の全１０曲との濃密な出会い。これは中々忘れられるものではない。管理人は今夜もＤＩＭＥＮＳＩＯＮを聴く行為としてではなく『ＴＥＮ－ＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』特有の“灰汁の強さ”を求めてヘッドフォンを耳セット。これが管理人流『ＴＥＮ－ＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』鑑賞の儀式なのです。

　　01. Q
　　02. Sun Beam
　　03. Harvest Moon
　　04. Cyber Adventure
　　05. Back for You
　　06. M・S・F・B
　　07. Head Hunter
　　08. Asian Dream
　　09. Black Groove
　　10. Red Squeeze

（ＢＭＧルームス／BMG ROOMS 1998年発売／BMCR-7023）

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2011年01月16日23:05

カテゴリ: CD批評：DIMENSION

DIMENSION ／ NINTH DIMENSION “I IS 9TH”

　異例の３ヶ月連続アルバム・リリース＝通称「月刊ディメンション」から１年。１年というリリース間隔は早いペースだと頭では理解していますが，なんせ３ヶ月連続リリースを体験済。
　「やっと出したな～」な感じで我が家のリスニング・ルームへお迎えした，Ａ，Ｂ，Ｃ，Ｄ，Ｅ，Ｆ，Ｇ，Ｈ，Ｉは９番目のアルファベットなタイトル『ＮＩＮＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ　“Ｉ　ＩＳ　９ＴＨ”』。

　イエ～イ！　『ＮＩＮＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ　“Ｉ　ＩＳ　９ＴＨ”』最高！　『ＥＩＧＨＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』での“ゆるキャラ”にすっかり慣れてしまった管理人の耳に飛び込んできたＤＩＭＥＮＳＩＯＮの新サウンド！　あっ，忘れていた。９ｔｈは“円熟のクラッシュ・アンド・ビルド”期の第二弾であったのだ。

　『ＮＩＮＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ　“Ｉ　ＩＳ　９ＴＨ”』が，ビシバシ来ている。８ｔｈのような明確なサウンド・コンセプトはない。強いて言えば「新しい物をギッシリ詰め込んでみました」かな？　アルバムとして１枚全体をまとめようとは考えていない？

　イントロ“ピコピコ”【ＬＡＺＹ　ＤＯＧ】での“ゾクゾクする新感覚”こそ「近未来フュージョンユニット」ＤＩＭＥＮＳＩＯＮリターンズ！
　しかし大島こうすけのアレンジの成果か，通常営業に戻したはずが，もう以前のＤＩＭＥＮＳＩＯＮには戻らない。戻れない。
　管理人はフュージョンをベースに新陳代謝を繰り返す“ＤＩＭＥＮＳＩＯＮの新体制”が【ＬＡＺＹ　ＤＯＧ】で整ったと思っている。

　しか～し『ＮＩＮＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ　“Ｉ　ＩＳ　９ＴＨ”』が最高なのは“ＮＥＷ”ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ＝中期ＤＩＭＥＮＳＩＯＮの特徴。そう。ＤＩＭＥＮＳＩＯＮにしか表現できない「ＯＮＬＹ　ＯＮＥ」な音の組み立てにある。
　事実『ＮＩＮＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ　“Ｉ　ＩＳ　９ＴＨ”』には，中期ＤＩＭＥＮＳＩＯＮのレパートリーの宝庫である。

　ロック・スピリッツな【ＨＥＡＤ　ＧＡＭＥＳ】。クラブ系Ｒ＆Ｂアプローチの【ＯＮＥ　ＡＮＤ　ＴＨＲＥＥ】。増崎孝司＆青木智仁の超絶技巧がギンギンな【Ｉ　ＩＳ　９ＴＨ】。【ＩＦ】がなければＤＩＭＥＮＳＩＯＮ最高のバラード作と呼ばれたであろう“白眉”の【ＣＬＯＳＥ　ＴＯ　ＹＯＵＲ　ＨＥＡＲＴ】。『ＮＥＷＩＳＨ』でＤＩＭＥＮＳＩＯＮ初のセルフカバーに選ばれた【ＪＡＺＺ　ＣＩＧＡＲＥＴＴＥ】。パット・メセニー・グループの【ＡＮＤ　ＴＨＥＮ　Ｉ　ＫＮＥＷ】へのリスペクト曲【ＢＲＩＧＨＴＥＲ　ＩＮ　ＹＯＵＲ　ＬＩＦＥ】。そして９ｔｈの締めはライブでも締めな【ＹＥＳ　ＯＲ　ＮＯ？】。

　コアなＤＩＭＥＮＳＩＯＮのファンとして，最高な期待値で迎え入れた『ＮＩＮＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ　“Ｉ　ＩＳ　９ＴＨ”』の絶頂感は期待以上の想像以上！　最高傑作とは言わない。ただ，いつ聴いても『ＮＩＮＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ　“Ｉ　ＩＳ　９ＴＨ”』での“ＮＥＷ”ＤＩＭＥＮＳＩＯＮにときめきを感じてしまうだけ…。

　　01. Lazy Dog
　　02. Head Games
　　03. One and Three
　　04. I is 9th
　　05. Close to Your Heart
　　06. Jazz Cigarette
　　07. Don't You Worry
　　08. White of Blue
　　09. Brighter in Your Life
　　10. Yes or No?

（ＢＭＧルームス／BMG ROOMS 1997年発売／BMCR-7015）

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2011年01月13日23:42

カテゴリ: CD批評：DIMENSION

DIMENSION ／ EIGHTH DIMENSION

　異例の３ヶ月連続アルバム・リリース＝通称「月刊ディメンション」の第三弾にして“円熟のクラッシュ・アンド・ビルド”期の第一弾『ＥＩＧＨＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』。

　さらば既存のＤＩＭＥＮＳＩＯＮ。今の位置には安住しない。停滞は後退と等しい。常に前進＆常にチャレンジ。
　『ＥＩＧＨＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』で選ばれた，新しいサウンド・テーマは，ミディアム＆バラードからの“ＡＯＲ”。

　えっ？　「月刊ディメンション」の締めなのに“ＡＯＲ”？　『ＳＩＸＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ　“ＬＩＶＥ”』『ＳＥＶＥＮＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』の流れを受けた“トドメの超ハード・ボイルド作”『ＥＩＧＨＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』への高まる期待を見事に裏切られた。
（　だって『ＥＩＧＨＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』のジャケット写真。８ｔｈだからハチなのは分かりますが，ハチと来れば「蜂の巣をつついた大騒ぎ」を期待させるでしょう？　８の真意はスズメバチ繋がりで「イエロー・ジャケッツ」だったのか～。後日納得の自己解決　）

　そこはかとなく“ＡＯＲ”な雰囲気の『ＥＩＧＨＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』での“ぶち壊し”っぷりが激しい。
　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮお得意の“超絶技巧”テクニカル・チューンが一曲もない。ロックもファンキーもない。従来のＤＩＭＥＮＳＩＯＮ“らしさ”は“うっすら＆ほんのり＆かすかに”漂う程度である。

　だが，このＤＩＭＥＮＳＩＯＮだから作れる“ＡＯＲ”が管理人のアンテナに引っ掛かった。
　そう。『ＥＩＧＨＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』こそ，管理人が選ぶＤＩＭＥＮＳＩＯＮの“裏”名盤の最右翼である。
（　『ＫＥＹ』『ＨＥＡＲＴＳ』『ＭＥＬＯＤＹ』のようなミディアム路線はどれも最高である。う～ん，悩ましい　）

　『ＥＩＧＨＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』の魅力は，とにかくカツオである。全てをカツオが持っていく。カツオ～ではなくカツオさん。いつもの振り切れたパワー押しのカツオではなく，しっとり甘くリラックスした勝田一樹のアルト・サックスがいつになくアンニュイ。微妙なニュアンスの描写がいつになく深い。
　そう。この進化（深化）が「イエロー・ジャケッツ」を目指した『ＥＩＧＨＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』での成果であろう。

　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮでは初公開？となる【ＩＴ’Ｓ　ＮＯＴ　ＡＬＬ　ＴＲＵＴＨ】でのソプラノ・サックスで“静かに静かに”幕が開く。【ＳＴＥＬＬＡ】と【ＢＬＵＥ　ＭＯＯＮ】のバラードにおけるブローでは，勝田一樹のアイドル＝デビッド・サンボーンが“降臨”している。
　いつもの“目一杯吹き切る”メタリックなサックスもいいが『ＥＩＧＨＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』での“歌い上げる”サックスが心に染みる。サックスならではの緩やかなメロディーをきっちりと届けてくれている。これこそ既存の勝田一樹の“ぶち壊し”である。

　いや“ぶち壊し”なら増崎孝司。『ＥＩＧＨＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』での増崎孝司が高中正義している。これは“硬派な”マスヤン・フリークにはイメージ・ダウン？　いいや，きっとイメージ・アップ！？

　　01. It's Not All Truth
　　02. Dear You
　　03. Daydream
　　04. Goodbye Girl
　　05. Kindness
　　06. Georgy Porgy
　　07. Stella
　　08. Into Your Heaven
　　09. Blue Moon

（ＢＭＧルームス／BMG ROOMS 1996年発売／BMCR-7006）

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2011年01月11日23:07

カテゴリ: CD批評：DIMENSION

DIMENSION ／ SEVENTH DIMENSION

　異例の３ヶ月連続アルバム・リリース＝通称「月刊ディメンション」の第二弾『ＳＥＶＥＮＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』は“ギンギン”のインプロ・フュージョン。
　「超絶技巧集団」のレッテル正しく，とにかく激しく，しかしいつものクール・テイストで弾きまくっている。

　このように書いてしまうと高速ユニゾン大炸裂と思いきや，それだけではない。ファンクやブルースの文脈でのアドリブの連発であり，３人のソロ・パートの譜面割りが初期ＤＩＭＥＮＳＩＯＮでは一番の長尺である。これがいい。
　青木智仁のベース・ソロと石川雅春のドラム・ソロも“ちょいちょい”挟んでくる。起承転結のあるアドリブからの更なる“崩し”が超カッコイイ。

　このアドリブの連鎖反応＝アドリブのバトン・タッチで曲が進行しているかのように思わせておいて，最後にきっちりまとめ上げる構築美は，基本ジャズ・ロック＝小野塚晃濃度が高めである。

　勝田一樹のメロディに乗った【ＰＡＲＡＢＬＥ】＆青木智仁と石川雅春のビートに乗った【ＰＡＲＡＬＬＥＬ　ＷＯＲＫＳ】で“仕掛ける”増崎孝司のギター・ソロが，いつ聴いても“鳥肌モノ”である。

　さて，長らく『ＳＩＸＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ　“ＬＩＶＥ”』への“ベスト盤的な世評”と『ＳＥＶＥＮＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』での“ハイ・テクニック主義”に隠され，惑わされてしまっていたが『ＳＥＶＥＮＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』のメロディ・ラインは『ＳＥＣＯＮＤ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』から『ＦＩＦＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』までの流れを受けた「近未来フュージョンユニット」期の，真に一つの到達点だと思う。

　そう。初期ＤＩＭＥＮＳＩＯＮの集大成は『ＳＩＸＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ　“ＬＩＶＥ”』ではなく『ＳＥＶＥＮＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』だと思う。

　【ＢＩＲＤ　ＩＳＬＡＮＤ】でのジャズ・アプローチと【ＬＥＧＧＹ】でのクラブ・ジャズ・アプローチ。そして異色のキラー・チューン＝クルセイダーズの【ＫＥＥＰ　ＴＨＡＴ　ＳＡＭＥ　ＯＬＤ　ＦＥＥＬＩＮＧ】でのダンサブルを置き土産に「近未来フュージョンユニット」期は終了。

　『ＥＩＧＨＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』から，ＤＩＭＥＮＳＩＯＮの十八番“円熟のクラッシュ・アンド・ビルド”期へと突入していく～。

　　01. Cricket Smoker
　　02. Double Vision
　　03. Grey Jazz
　　04. Bird Island
　　05. Parable
　　06. Parallel Words
　　07. Leggy
　　08. T.A Jingle
　　09. Keep That Same Old Feeling

（ＢＭＧルームス／BMG ROOMS 1996年発売／BMCR-7005）

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2011年01月08日23:11

カテゴリ: CD批評：DIMENSION

DIMENSION ／ SIXTH DIMENSION “LIVE”

　異例の３ヶ月連続アルバム・リリース＝通称「月刊ディメンション」の第一弾『ＳＩＸＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』は，ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ初のライブＣＤ。

　『ＦＩＦＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』で，ユニットからバンドへと昇華したＤＩＭＥＮＳＩＯＮ自慢の「クールでホットな」ライブ演奏。いや～，こんな「超絶技巧」がライブにおいて「集団」として機能するなんて…。

　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮのライブ演奏の特徴は「オリジナル・アレンジの再現性」である。青木智仁と石川雅春の重量級リズム隊を迎えた“ＤＩＭＥＮＳＩＯＮバンド”の５人がノーミスであることに命を削って，ＣＤと寸分たがわずキメまくる！　超・超・超カッコイイ！
　アルコールで普段以上に“ノリまくった”「超絶技巧」に深い感動を覚えてしまう。そう。『ＳＩＸＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ　“ＬＩＶＥ”』は真に“名演な名盤”である。

　『ＳＩＸＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ　“ＬＩＶＥ”』こそＤＩＭＥＮＳＩＯＮの最高傑作。これぞ「初期ＤＩＭＥＮＳＩＯＮの集大成」。いつしか『ＳＩＸＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ　“ＬＩＶＥ”』はＤＩＭＥＮＳＩＯＮファンの間で“伝説”となり“神盤”となった。
　事実，ベスト盤かと疑われるにふさわしい選曲。（『ＦＩＲＳＴ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』からの選曲がないのが残念ではあるが）管理人のツー・トップである【ＴＨＩＳ　ＴＩＭＥ】【ＳＥ．ＬＥ．ＮＥ】収録。全９曲ともオリジナルを超えるアドリブ収録。
　何よりも“ＤＩＭＥＮＳＩＯＮバンド”として５人が完全に仕上がり円滑なコミュニケーションの中に「自分の個性」まで色付けできている。確かに“伝説”“神盤”と呼ばれるにふさわしい。

　しかしながら名盤『ＳＩＸＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ　“ＬＩＶＥ”』の延長線上に，スタジオ・ライブ・フレーバーな『ＳＥＶＥＮＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』が生まれるわけで『ＳＩＸＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ　“ＬＩＶＥ”』は，初期ＤＩＭＥＮＳＩＯＮを代表する“お祭り騒ぎのハイライト”であって集大成ではない。初期ＤＩＭＥＮＳＩＯＮのピークはもう少し先にある。

　しか～し，管理人が演奏以上に驚いたのが「特別付録」の「ライブＭＣ完全収録」のライナーノーツ。
　次の曲のセッティングの時間調整にして，メインの演奏を奪いかねない，キメまくりの爆笑トーク集。管理人は演奏以上に，バンマス＝マスヤン＆キーボード界の民宿おやじな若年寄り＝アキラ＆カツオによるコミック・バンドのＭＣ目当てでライブに足を運ぶようになりました。

　この辺のトークのはじけっぷりはＴ－スクェアっぽいし，肝心の緻密な演奏のアンサンブルはカシオペアっぽくもある。この異次元の同時進行＝オンとオフのギャップの激しさにＤＩＭＥＮＳＩＯＮのポテンシャルの高さを実感しました。はい。

　　01. Are you Gonna Win?
　　02. Se.le.ne
　　03. Autumn River
　　04. Illusion
　　05. Break Out
　　06. This Time
　　07. Jungle Dancer
　　08. Beat #5
　　09. Lost in a Maze

（ＢＭＧルームス／BMG ROOMS 1996年発売／BMCR-7004）
（特別付録：「六本木　ＰＩＴ　ＩＮでのライブＭＣを完全収録！」ライナーノーツ）

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2011年01月06日23:25

カテゴリ: CD批評：DIMENSION

DIMENSION ／ FIFTH DIMENSION

　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮファンにとって『ＦＩＦＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』と来れば「超絶技巧」であり【ＢＲＥＡＫ　ＯＵＴ】であろう。
　そう。【ＢＲＥＡＫ　ＯＵＴ】こそ，初期ＤＩＭＥＮＳＩＯＮの“トレードマーク”であり『ＦＩＦＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』の“顔”である。「本格超絶技巧オンパレード」の【ＢＲＥＡＫ　ＯＵＴ】の中に『ＦＩＦＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』全１０トラックのエッセンスが凝縮されている。

　果たして『ＦＩＦＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』の真髄＝【ＢＲＥＡＫ　ＯＵＴ】の真髄は“バンド・サウンド”にある。【ＢＲＥＡＫ　ＯＵＴ】から聴こえてくるＤＩＭＥＮＳＩＯＮ・サウンドは，増崎孝司＋小野塚晃＋勝田一樹の３人の音ではない。
　サポート・ベーシスト＝青木智仁とサポート・ドラマー＝石川雅春を加えた“５人のＤＩＭＮＳＩＯＮ”の音へと「フラッグシップ化」されている。これぞ「超絶技巧（集団！）」ＤＩＭＥＮＳＩＯＮが誕生した瞬間であろう。

　思えば『ＦＩＦＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』での“バンド・サウンド”の誕生は『ＴＨＩＲＤ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』『ＦＯＵＲＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』で蒔かれた種の成長と大いに関係がある。

　『ＴＨＩＲＤ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』では，完全打ち込みのリズム隊外し。これが増崎孝司＋小野塚晃＋勝田一樹のＤＩＭＥＮＳＩＯＮメンバーの中に「核となる３人での音」を植え付けた。そして『ＦＯＵＲＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』では，青木智仁の生ベースだけを入れている。
　そうして訪れた『ＦＩＦＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』での“スーパー・ドラマー”石川雅春の生ドラム。収穫の季節が訪れたのだった。

　増崎孝司＋小野塚晃＋勝田一樹の３人がゲストに迎え従える構図の青木智仁と石川雅春の重量級リズム隊。個人の力とバンドの力。このバランスが見事に整っている。

　【ＢＲＥＡＫ　ＯＵＴ】の演奏が突出しているが，他のトラックもどうしてどうして…。キメキメの構成とハードなアドリブ，そして通好みなテクニカル・ポップな楽曲群。きれいな演奏ときれいな楽曲に胸がトキメク新感覚。
　管理人がＣＤ帯のキャッチ・コピー「近未来フュージョンユニット」の言葉を真面目に意識し始めたのが『ＦＩＦＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』での“バンド・サウンド”であった。あぁ，青春も下り坂だった頃の思い出～。

　　01. Break Out
　　02. Aquarius
　　03. Nothing Doing!
　　04. Tones
　　05. Safety Zone
　　06. La・di・da Woman
　　07. Blue Garden
　　08. Aquatic Wall
　　09. Colors of the Rainbow
　　10. Autumn River

（ＢＭＧルームス／BMG ROOMS 1995年発売／BMCR-7003）

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2011年01月04日23:00

カテゴリ: CD批評：DIMENSION

DIMENSION ／ THIRD DIMENSION

　『ＦＩＲＳＴ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』から『ＳＥＣＯＮＤ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』の間には１７ヶ月あったのに『ＳＥＣＯＮＤ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』からわずか４ヵ月後にリリースされた『ＴＨＩＲＤ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』。

　ゆえに『ＦＩＲＳＴ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』から『ＳＥＣＯＮＤ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』で感じた“変わった感”など特になく基本『ＳＥＣＯＮＤ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』のコンセプトの発展形。
　発展したのは，１トラックでコーラスが入る以外は増崎孝司＋小野塚晃＋勝田一樹のＤＩＭＥＮＳＩＯＮのオリジナル・メンバーの超絶技巧をフィーチャリングした“凝りに凝りまくった”音造り。

　『ＦＯＵＲＴＨ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』以降，またも末永いお付き合いを共にすることになる“スーパー・ベーシスト”青木智仁の超絶技巧の代わりに打ち込みを取り入れている。今回だけは一旦外れてもらって３人だけの密な音固めで地盤固め。
　このＤＩＭＥＮＳＩＯＮの「オリジナル・メンバー指向」は明快で『ＴＨＩＲＤ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』からコンポーザーのクレジットが個人名義の提供からＤＩＭＥＮＳＩＯＮ名義の提供となっている（アレンジは『ＬＥ　ＭＡＮＳ』から一貫してＤＩＭＥＮＳＩＯＮ名義）。
　アルバム全ては３人のコンビネーション＆チームワークで仕上げたという意思表示なのだろう。クールでカッチョイイメロディ＝ＤＩＭＥＮＳＩＯＮスタイルは『ＴＨＩＲＤ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』で仕上がったと思う。

　話は逸れるが，安藤まさひろと伊東たけしのユニット体制となったＴ－スクェアの１枚目＝『ＦＲＩＥＮＤＳＨＩＰ』を聴いた時，無意識のうちに思い浮かべたのが『ＴＨＩＲＤ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』であった。

　ポイントは【ＹＥＬＬＯＷ　ＳＵＮＳＨＩＮＥ】にあると思う。改めて聴き比べると『ＦＲＩＥＮＤＳＨＩＰ』は原点回帰で『ＴＨＩＲＤ　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ』はエレクトリック・グルーヴ。似ても似つかぬサウンドなのに耳にすると同じなんだよなぁ。

　　01. Lost in a Maze
　　02. Fly into a Passion
　　03. Yellow Sunshine
　　04. Illusion
　　05. Real Box
　　06. 6-TRIP
　　07. Buster
　　08. Going Back
　　09. Rendezvous

（ＢＭＧルームス／BMG ROOMS 1994年発売／BMCR-6015）

タグ：: CD

2011年01月03日23:38

カテゴリ: オーディオ＆ビジュアル批評

CDリッピング（DVR-XD09J+ピュアリード編）

　この記事は管理人用の備忘録です。この年末年始，部屋にこもってＣＤリッピングに励んでいます。

　オーディオ・ファイル・フォーマットとリッピング・ソフトが決まった。次に考慮すべきは吸上げドライブ。
　管理人は当初，ラトックの「ＲＳ－ＥＣ５－Ｕ３ＰＢＤ１」の購入を検討した。そう。外付ＢＤドライブの最高級。惹かれたのは内蔵ドライブ＝パイオニアの「ＰＵＲＥ　ＲＥＡＤ２」の存在にあった。
　「ＰＵＲＥ　ＲＥＡＤ２」は“原音再生”「ＰＵＲＥ　ＲＥＡＤ」の最新版。「ＰＵＲＥ　ＲＥＡＤ」を使用すればマスターから聴くようなもの。もうＣＤプレーヤーの補正された音とは決別できる。この選択肢は外せない。ピュア・オーディオの観点からも「ＰＵＲＥ　ＲＥＡＤ」は買いである。

　そこでラトックへ「ＲＳ－ＥＣ５－Ｕ３ＰＢＤ１」の「ＰＵＲＥ　ＲＥＡＤ２」の使用可否について問い合わせすると使用不可とのこと。「ＰＵＲＥ　ＲＥＡＤ２」はソフトウェア。ＥＡＣで決まりなのだからハードが「ＰＵＲＥ　ＲＥＡＤ」対応ならそれでいいか～っ。
　と言うことでパイオニア製外付けＤＶＤドライブ「ＤＶＲ－ＸＤ０９Ｊ」を購入。「ＰＵＲＥ　ＲＥＡＤ」の破壊力に驚愕しました。

　アナログ・オーディオでの常識はデジタル・オーディオでの常識である。オーディオの定説＝音の出口であり，重要視すべきはスピーカーである。
　管理人はこの事実を何度も自分自身で試した結果受け入れた。時間と資力が追いつかない程の途方もないディープな世界の入口を見た。ゆえに追いかけることをあきらめた。
　しかし今回のＣＤリッピングを通して「音の入口」を再発見させられた。お正月は「おせちもいいけどカレーもね♪」な気分。ＰＣオーディオは「音の入口」の性格が強いので管理人向き？　長所はエラー補正なしの原音忠実再生。夢のハイレゾもある。ＰＣオーディオへの以降は我ながら素晴らしい名案だと思っている。

　■□■□■　Exact Audio Copy 0.99 pb5の設定　■□■□■

EAC　－　ドライブオプション
１）取り込み方法　　セキュアモードのみ　→　次のドライブ特性
　　　　　　に従ったセキュア取り込み（推奨）にチェック２箇所
　　　・ドライブが正確なデータ転送能力を持つ
　　　・ドライブがオーディオデータをキャッシュできる
２）ドライブ　　読み出しコマンド　「Read command MMC 1」
３）オフセット／速度にチェック３箇所
　　　・速度選択　→　変更しない
　　　・取り込み中の減速を許可
　　　・ＣＤ－ＴＥＸＴを読み込む
　　　・ＡｃｃｕｒａｔｅＲｉｐを使用する
４）ギャック検出
　　　・ギャップ／インデックス検出方法　→　検出方法Ａ
　　　・検出精度　→　精密
５）書き込み　　変更なし

　■□■□■　DVR-XD09Jの設定　■□■□■

ＰＣ起動　→　携速７のオートランが起動　→　「CyberLink Application Install」　→　「パイオニアドライブユーティリティ　ドライブ機能設定ツール」を起動　→　「ＰＵＲＥ　ＲＥＡＤ」に「パーフェクト・モード」を設定し終了。

ＥＡＣを起動したら画面右上の確認。「ＣＤタイトル」「ＣＤアーティスト」「リリース年」の確認。「ジャンル」は必ず「Jazz or Fusion」「freedb」は必ず「jazz」を選択。
※　日本語と英語。大文字と小文字の訂正。

その後，アクション　→　ギャップ検出。
ＩＭＧ　→　ファイル名が表示されるのでコピーし一旦キャンセル。
ＭＰ３　→　フォルダ作成時に「ＣＤアーティスト - リリース年 - ＣＤタイトル」の順に入力。

パイオニア DVD-Sマルチドライブ DVR-XD09J

タグ：: オーディオ

2011年01月02日23:38

カテゴリ: オーディオ＆ビジュアル批評

CDリッピング（FLAC+EAC編）

　この記事は管理人用の備忘録です。この年末年始，部屋にこもってＣＤリッピングに励んでいます。

　管理人の抱くリッピングへの不安。それは音質の劣化である。
　管理人は非可逆圧縮を一切認めない。過去にはＭＰ３やＡＡＣを楽しんだこともある。聴感上は何ら問題なしの不満なし。
　でもでも非可逆は精神衛生に非常に良くない。ＭＤの時にも感じた「私は今，間引きされた音を聴いているのだ」のフレーズが脳裏に浮かんだ瞬間，そのデータはボツである。
　それでＷＡＶＥ信者な訳だっけど時代は可逆圧縮である。「ＦＲＥＥ　ＬＯＳＳＬＥＳＳ　ＡＵＤＩＯ　ＣＯＤＥＣ（ＦＬＡＣ）」である。
　そう。ＦＬＡＣは可逆圧縮。論理的なロスレス圧縮。「ＦＯＯＢＡＲ２０００」でも再生できる。外付けＨＤＤは２Ｔを２台と５００Ｇを１台完備。それでもＷＡＶＥと全く同質なのにファイルサイズが約半分。ビートルズもＦＬＡＣ採用。これである。時代はＷＡＶＥではなくＦＬＡＣなのである～。

　オーディオ・ファイル・フォーマットは決まった。次に考慮すべきはリッピング・ソフト。アナログ・オーディオでの常識はデジタル・オーディオでの常識である。
　その昔，ＣＤ発売当初に囁かれた「デジタル音源は皆同じ音がする」は間違いであった。現代のＰＣオーディオでは「以前に踏んだ轍」を教訓としてリッピング・ソフトも百花繚乱。
　一日中調べまくった管理人はその中でも圧倒的人気の「ＥＸＡＣＴ　ＡＵＤＩＯ　ＣＯＰＹ（ＥＡＣ）」に決めました。選択理由は項目が多すぎるので省略します。詳しくお知りになりたければ一日中ネット・サーフィンしてみてください。管理人と同様“ＥＡＣ命”を確信できます。

　■□■□■　Exact Audio Copy 0.99 pb5の設定　■□■□■

EAC　－　EACオプション
１）取り込みにチェック５箇所
　　　・欠落したオフセットサンプルを無音で補完する
　　　・ＣＲＣ計算で無音のサンプルを使用しない
　　　・トラック間を同期させる
　　　・読み込みエラー，または同期エラーが出た場合はトラック
　　　　の取り込みをスキップする
　　　・取り込み中はドライブのトレイをロックする
　　取り込みとエンコードの優先度　「高」
　　エラー回復品質　「高」
２）一般設定にチェック８箇所
　　　・デジタルＣＤ再生ルーチンを使用する
　　　・ＥＡＣ起動中はデータＣＤ，音楽ＣＤの自動再生を無効
　　　・不明なＣＤが挿入された時　→　自動的にオンライン
　　　　freedbデータベースにアクセスする
　　　・時間表示にフレーム数を使用する
　　　・ファイルを上書きする前に尋ねる
　　　・複数ファイル選択ダイアログで間違ったファイル名順が指
　　　　定されるバグを修正する
　　　・取り込み終了後にステータスダイアログを表示する
　　　・取り込み終了後にビープ音を鳴らす
　　ＰＣをシャットダウンする際の動作　→　外部エンコーダの処
　　理を待つにチェック　→　ＰＣの電源を切る
　　ＥＡＣ言語選択　　使用言語「Japanese」
３）ツールにチェック５箇所
　　　・ＣＵＥシート作成時にＵＰＣ／ＩＳＲＣコードを読み込み，
　　　　ＣＵＥシートに加える
　　　・ＣＵＥシート作成時にＣＤ－ＴＥＸＴ情報を使用する
　　　・取り込み時に'.m3u’プレイリストを作成する
　　　・'.m3u’プレイリストに拡張情報を書き込む
　　　・取り込み後自動的にステータスのログをファイルに保存
４）ノーマライズ　　チェックなし
５）ファイル名　　ファイル名設定　→
　　　　　　　　　　「%A - %Y - %C - %N. %T」
６）カタログ　　４５，０，５，５
７）ディレクトリ　　毎回尋ねる
８）書き込み　　チェックなし
９）インターフェイス　　使用するＳＣＳＩインターフェイス　→　
　　　　　　　　　　　　　外部のＡＳＰＩインターフェイス