まだまだ続く韓流ブーム。もはやその人気は本国での人気を完全に凌駕している。“ヨン様”の大ブレイクと共に韓流は日本の奥様方に根付いた“日本独自の文化”と呼んでも過言ではないだろう。“ベースボール”が“野球”に変貌したのと同じように，中身が本国のそれとは大いに異なっているのである。
さて，アメリカ生まれのジャズも，ジョン・コルトレーンの大ブレイクと共に“日本独自の文化”として定着した。
当時はレコード１枚の価格がサラリーマンの初任給ほどとあって，一般庶民にはさすがに手がでない。そこで“ジャズ喫茶”の登場である。
この“ジャズ喫茶”なるもの，どうやらアメリカやヨーロッパには存在しないらしい。そう。“ジャズ喫茶”の存在こそが“日本独自のジャズ文化”の証しなのである。
韓流でもジャズ喫茶でも，それが日本独自のものであるとすれば，当然盛り上がり方も本国とは異なる。
韓流四天王と言えば，日本ではペ・ヨンジュン，チャン・ドンゴン，イ・ビョンホン，ウォンビンのことだが，本国ではイ・ビョンホンの代わりにソル・ギョングを指すそうだ。
状況はジャズ喫茶でも同様で，本国ではイマイチでも，日本では熱狂的に受け入れられたスターがいた。
その人の名は“ソニー・クラーク”。似ても似つかぬ容姿はさておき，イ・ビョンホンのポジションにいたのがソニー・クラークだった。
なぜソニー・クラークは日本のジャズ・ファンに支持されたのだろう？ その答えが『ＣＯＯＬ ＳＴＲＵＴＴＩＮ’』（以下『クール・ストラッティン』）の中にある。
『クール・ストラッティン』はソニー・クラークの代表作，と言うよりは，モダン・ジャズ屈指の名盤と呼ばれる“超”名盤である。
ゆえに，ブルース調の曲が，マイナー・キーが，ファンキー・ジャズがどうのこうのと…。こんな解説，既に誰かが書いているに決まっている。
ソニー・クラークの“黒々とした”ピアノがどうのとか，ジャッキー・マクリーンの“ファンタスティック”なアルト・サックスがどうのとか…。これも誰かが書いている。はず？
ん〜。どこから切り出しても，たぶんどこかのジャズ批評家が語った“２番煎じ”にしかならないのだが，やっぱりいいものはいい。胸を張って『クール・ストラッティン』を批評してみるとする。
端的に言って『クール・ストラッティン』の“売り”はジャッキー・マクリーンとアート・ファーマーによるフロントの快演にある。二人とも，生涯最高と言い切っても差し支えない“極上の”アドリブを聴かせている。
しかしそれでもＣＤ全体の印象としては，ジャズ・ピアノ！ ソニー・クラークが二人を喰ってしまっている。
脇役が主役を喰う面白さ。ソニー・クラークの“いぶし銀”に日本のジャズ・ファンは惹かれたのであろう。この魅力は未だ色褪せていない。
全てのジャズ好き，音楽好きから，イ・ビョンホン・ファンに至るまで，一度は聴いていただきたい“超”お奨めの一枚である。
（1958年録音／TOCJ-6401）
こんにちわ。ただ、このサイトをどんなに楽しんだか伝えておきたかったんです。 
このCDはジャケットもその名の通りcoolで有名ですよね。
私も所有しているCDです。
さすが”超”名盤だけあって何度聞いても聞き飽きませんね。
スルメCDといった感じです。
今回の批評文、韓流スターに例えた日本独自のソニークラークの扱われ方の表現が見事です！