自称「ジム・ホールのノートのジミ・ヘンドリクスのサウンドを持つギタリスト」＝ビル・フリゼール。

　いや，ウソである。ビル・フリゼールのジャズ・ギターには，確かにジム・ホールやジミ・ヘンドリクスの香りもするが，基本はウェス・モンゴメリーの系譜に位置している。
　しかしビル・フリゼールの音楽はジャズ・ギターというよりも，トランペットのマイルス・デイビスやテナー・サックスのソニー・ロリンズを聴いているようでもあるし，ジャズというジャンルを越えてブルースやロック，はたまたサーフィン・ミュージック，カントリー，レゲエの香りを感じてしまう“ウルトラ”雑食オールラウンダー！

　管理人がビル・フリゼールを語るなら「チャーリー・パーカーのノートのオーネット・コールマンのサウンドを持つギタリスト」！
　ビル・フリゼールの本質は“モダン・ジャズの創始者”チャーリー・パーカーと“ジャズの革命児”オーネット・コールマンのブレンドである。ただしブレンドの比率はチャーリー・パーカーとオーネット・コールマンを足しても４０％。残りの６０％の成分は解析不能である。

　ビル・フリゼールは「一体どこから来て，一体どこへ迎おうとしているのか？」。チャーリー・パーカーで始まりオーネット・コールマンで変化を遂げて以来，長らく停滞していたジャズ・シーンのメジャー・バージョン・アップ。
　ビル・フリゼールのギターには，ジャズ・シーンを一遍させてしまうだけの“メガトン・パワー”が秘められている。

　管理人がここまでビル・フリゼールを買っている理由は，ビル・フリゼールがジャズ界きっての“不思議ちゃん”であるからだ。
　とことん聴いてもよく分からない。全く分からないわけではないのだが，以前の常識から外れているので，どう受け止めていいのかが分からない。しかし確実に難解ではない。バックとも見事に調和している。かぁ〜。
　ズバリ，ビル・フリゼールのアプローチはモダン・ジャズの世界に突如としてあらわれた“突然変異”のようなのだ。

　とにかくビル・フリゼールのデビューＣＤ＝『ＩＮ　ＬＩＮＥ』（以下『イン・ライン』を聴いてみてほしい。
　聴けば分かるさ。何とも表現しようがない，この管理人のもどかしさが…。

　『イン・ライン』は正統派のモロＥＣＭかぶりの王道ギター。実にクリアーである。しかし理路整然とした中で展開されているのは“狂言”のようである。明快なのに歪んでいる。
　ビル・フリゼールのフレージングは実直極まりない。ビル・フリゼールはパット・メセニーやジョン・スコフィールドのようにアウトはしない。だから掴めそうななのに，その一歩手前で，でも絶対に掴みきれない揺らぎの歪み。

　『イン・ライン』を聴いていると，どこかの宇宙空間に連れ去れるかのようである。意識はハッキリしている。宙に浮いた瞬間も覚えている。でも地面から一歩足が浮いた瞬間から，今自分がどこに浮いているのか記憶を失くしてしまう。
　理解できるのはビル・フリゼールと２人して“歪み空間”に浮いている。その１点だけ。たとえ１００回聴き込もうとも…。

　　01. Start
　　02. Throughout
　　03. Two Arms
　　04. Shorts
　　05. Smile On You
　　06. The Beach
　　07. In Line
　　08. Three
　　09. Godson Song