本来ならば『ＡＴ　ＴＨＥ　ＨＡＬＦ　ＮＯＴＥ　ＣＡＦＥ　ＶＯＬＵＭＥ　１』（以下『コンプリート・ハーフノートのドナルド・バード　ＶＯＬ．１』）は（契約上の問題で）ドナルド・バードのソロ名義ではなくペッパー・アダムスのソロ名義になったはずのアルバムなのだから，ドナルド・バードの傍らにはペッパー・アダムスがいた，と書くべきであろう。

　しかし『コンプリート・ハーフノートのドナルド・バード　ＶＯＬ．１』のサウンド・メイキングを聴く限り『コンプリート・ハーフノートのドナルド・バード　ＶＯＬ．１』の主役は，ドナルド・バードのトランペットではなく，ペッパー・アダムスのバリトン・サックスでもなく，デューク・ピアソンの“ファンキーな”ピアノで間違いない。

　そう。アート・ブレイキーの傍らにベニー・ゴルソンがいたように，ドナルド・バードの傍らにはデューク・ピアソンがいた。
　ドナルド・バードのトランペットに絡むペッパー・アダムスのバリトン・サックスの相性の良さは「鉄板」なのだが，そんな「鉄板」を超えるドナルド・バードとデューク・ピアソンの「新定番」が確立されたのが『コンプリート・ハーフノートのドナルド・バード　ＶＯＬ．１』と『コンプリート・ハーフノートのドナルド・バード　ＶＯＬ．２』での２枚のライブ盤なのである。

　長年連れ添ってきたドナルド・バード＆ペッパー・アダムスの双頭コンボの蜜月関係に，デューク・ピアソンが初めて割って入ったのが『ＦＵＥＧＯ』であったが，この時点でのデューク・ピアソンはまだ駆け出しのサイドメン。

　『ＦＵＥＧＯ』『ＢＹＲＤ　ＩＮ　ＦＬＩＧＨＴ』でベニー・ゴルソン的な役割を果たしてきたデューク・ピアソンが，ついに『コンプリート・ハーフノートのドナルド・バード　ＶＯＬ．１』では，自ら先頭に立って「デューク・ピアソンのファンキー・ジャズ」を謳歌している。
　バップ・ラインに捉われない多様なサウンド・メイキングがノリに乗っていく。

　ズバリ『コンプリート・ハーフノートのドナルド・バード　ＶＯＬ．１』におけるドナルド・バード＆ペッパー・アダムスの存在価値とは，デューク・ピアソンの「持ち駒」であろう。
　デューク・ピアソンの指揮棒通りに演じられる，ドナルド・バード＆ペッパー・アダムスのバトルとユニゾンとの塩梅が絶妙であって，結果，ゴリゴリしていない，都会的なファンキー・ジャズ＝「デューク・ピアソンのファンキー・ジャズ」が完成している。
　「知性」と「ファンキー」。「可憐」と「野生味」がデューク・ピアソン一流の“黄金比”でブレンドされている。

　管理人の結論。『コンプリート・ハーフノートのドナルド・バード　ＶＯＬ．１』批評。

　デューク・ピアソンが，ドナルド・バード＆ペッパー・アダムスの個性を引き出し描いた相反スケッチ。メンバー全員が突進することなく，それでいて芯があり，演奏にまとまりが感じられる。
　そう。ドナルド・バードの傍らにはデューク・ピアソンがいたのである。

　ライブ盤なのにスタジオ盤のような完璧な演奏に仕上がっている。
　この点をドナルド・バードの資質として素晴らしいと感じるか？　ライブ盤っぽくないと残念だと感じるか？で『コンプリート・ハーフノートのドナルド・バード　ＶＯＬ．１』の評価は二分されるように思う。

　　01. INTRODUCTION BY RUTH MASON LION
　　02. MY GIRL SHIRL
　　03. SOULFUL KIDDY
　　04. A PORTRAIT OF JENNIE
　　05. CECILE
　　06. THEME: PURE D. FUNK
　　07. CHILD'S PLAY
　　08. CHANT