『ＨＯＷ　ＩＮＳＥＮＳＩＴＩＶＥ』のＢ面から『ＩＴ　ＣＯＵＬＤ　ＯＮＬＹ　ＨＡＰＰＥＮ　ＷＩＴＨ　ＹＯＵ』（以下『イット・クッド・オンリー・ハプン・ウィズ・ユー』）へと続くブラジリアン・フュージョンの大名演…。

　アイアート・モレイラとフローラ・プリムを起用したブラジリアン・フレイバーは，出来上がりこそ異なれど，チック・コリアの「リターン・トゥ・フォーエヴァー」と同じ方向性を見据えていたように思う。

　デューク・ピアソンがピアノではなくエレピを中心に据えている。デューク・ピアソンのエレピコンビを組むのがエルミート・パスコアールのフルートである。
　フローラ・プリムのヴォーカルが不安定で「ギャル」しているところも『イット・クッド・オンリー・ハプン・ウィズ・ユー』特有の“味”である。

　『イット・クッド・オンリー・ハプン・ウィズ・ユー』の録音年は１９７０年。あの『リターン・トゥ・フォーエヴァー』より２年も前のことである。
　『イット・クッド・オンリー・ハプン・ウィズ・ユー』の発売年は１９７４年。あの『リターン・トゥ・フォーエヴァー』より先にリリースされてさえいれば…。

　デューク・ピアソンは，今では「知る人ぞ知る」存在である。だからマニアックなジャズ・ファンとしては「自分だけの」デューク・ピアソンみたいな感じがして熱狂度が上がるのだと思う。
　だから『イット・クッド・オンリー・ハプン・ウィズ・ユー』の４年間の「遅れ」が惜しまれる。デューク・ピアソンの「地位向上」という意味合いが強いのだが『イット・クッド・オンリー・ハプン・ウィズ・ユー』の４年間の「遅れ」は，ジャズ／フュージョン界にとっても損失であった。

　『リターン・トゥ・フォーエヴァー』とか『ウェザー・リポート』が，すぐに爆発的なヒット作と成り得たのは，チック・コリアやジョー・ザビヌルやウェイン・ショーターが「マイルス・スクール」の卒業生だったからだろう。
　その意味で，マイルス絡みではないデューク・ピアソンのブラジリアン・フュージョンが「天下」を取ろうものなら，ジャズ／フュージョン界の動向は，チック・コリアに“先んじた”デューク・ピアソンに大いに影響されていたことであろう。
　ドナルド・バードがマイルス・デイビスを押さえて“新・帝王”として君臨していたのかも？

　管理人の結論。『イット・クッド・オンリー・ハプン・ウィズ・ユー』批評。　

　“ＳＯＦＴＬＹ”な【ＩＴ　ＣＯＵＬＤ　ＯＮＬＹ　ＨＡＰＰＥＮ　ＷＩＴＨ　ＹＯＵ】〜【ＳＴＯＲＭＹ】〜【ＥＭＩＬＹ】の３連チャンのジャズ・ヴォッサが艶やかすぎて『リターン・トゥ・フォーエヴァー』の衝撃クラスの快感である。

　単純に気分が良くなるという楽曲ではない。ジャズにブラジルのエッセンス，ジャズにボサノヴァのエッセンスというものではなく，ジャズの本質とフュージョンの本質が絶妙に入り混じった，全く新しい音楽の誕生なのである。

　　01. GIRA. GIROU (ROUND AND ROUND)
　　02. HERMETO
　　03. LOST IN THE STARS
　　04. IT COULD ONLY HAPPEN WITH YOU
　　05. STORMY
　　06. EMILY
　　07. BOOK'S BOSSA