通称「ロスト・クインテット」への参加で，あのハービー・ハンコックを“出し抜いた”チック・コリアが，アコースティック・ピアノで綴った「電化チック“マイルス”コリア」が『ＳＵＮＤＡＮＣＥ』（以下『サンダンス』）である。『サンダンス』には“電化マイルス”からの影響がクッキリ。特に「ロスト・クインテット」から，そのまんまデイヴ・ホランドのベースとジャック・デジョネットのドラムを譲り受けた，ヒタヒタと迫りくるアコースティック・セットの４ビートが爆発している。
そんなイケイケのリズム隊をメロディアスにリードするのが，チック・コリアのアコースティック・ピアノ，ウディ・ショウのトランペット，ヒューバート・ロウズのフルートという大物３人の揃い踏み！
この３人の個性が絶妙に混ざり合い『サンダンス』独自の色が楽しめる。楽曲のクセはチック・コリアの「そのものズバリ」であるのだが「電化チック“マイルス”コリア」の“売り”は，やはり「集団即興演奏」である。
１００％チック・コリアのテイストの中に，ウディ・ショウの切れ味とヒューバート・ロウズの妖しさが同居している。「電化チック“マイルス”コリア」のエレクトリックな表現をアコースティック・ピアノで「やり切った」実験なのであった。
【ＴＨＥ ＢＲＡＩＮ】の異常なほどのテンションの高さは「ビ・バップ」の再来を狙っているようにも聴こえるし【ＳＯＮＧ ＯＦ ＷＩＮＤ】では「新主流派」の再来を狙ったようにも聴こえるし【ＳＵＮＤＡＮＣＥ】はキャッチーなテーマをモードで押し切った，後の「ＲＥＴＲＵＮ ＴＯ ＦＯＲＥＶＥＲ」の原型とも捉えることのできる名演である。
さて，ここで『サンダンス』の問題児である【ＣＯＮＶＥＲＧＥ】の扱いである。
マイルス・デイビスがジャズの全てを作り出してきたことは間違いない。マイルス・デイビスが演ったからこそ，クールがあるわけだしモードがあるわけだしフュージョンが存在するのだ。
そんなマイルス・デイビスが唯一手を出さなかったジャズ・スタイルがフリーであった。
ズバリ【ＣＯＮＶＥＲＧＥ】は「電化チック“マイルス”コリア」によるフリー・ジャズである。
何と！【ＣＯＮＶＥＲＧＥ】で，マイルス・デイビスが唯一手を出さなかったフリー・ジャズが“疑似体験”できる。
要するにチック・コリアが“電化マイルス”をアコースティックで表現した理由は「集団即興演奏」が当時の流行だったいう１点のみ。
チック・コリアはマイルス・デイビスのアイディアである「ロスト・クインテット」の可能性を探っていたわけではない。それはチック・コリアにとっての“褒め殺し”と同じである。
チック・コリアは，人一倍流行に敏感なジャズメンである。それでシーンを席巻していたフリー・ジャズへチック・コリアも手を染めた。「ロスト・クインテット」のリズム隊がフリー・ジャズを奏でるためには，トランペットはマイルス・デイビスではダメだ。前衛も行けるウディ・ショウだったからこそ「ロスト・クインテット」もフリー・ジャズにチャレンジできた。ここが【ＣＯＮＶＥＲＧＥ】を視聴する際のポイントである。
「サークル」のフロントにウディ・ショウが加わっていたなら「サークル」の未来もフリー・ジャズの未来もまた違ったものになったことだろう…。
01. The Brain
02. Song Of Wind
03. Converge
04. Sundance
CHICK COREA : Piano
HUBERT LAWS : Flute Piccolo
JACK DE JOHNETTE : Drums
DAVE HOLLAND : Bass
WOODY SHAW : Trumpet
HORACE ARNOLD : Drums
（グルーヴ・マーチャント／GROOVE MERCHANT 1972年発売／CDSOL-45947）
（ライナーノーツ／杉田宏樹）
（ライナーノーツ／杉田宏樹）
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