アドリブログ 〜JAZZ/FUSION批評〜

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CD批評：クリフォード・ブラウン

2021年03月26日23:00
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CD批評：クリフォード・ブラウン

クリフォード・ブラウン＆マックス・ローチ ／ イン・コンサート完全盤5

THE BEST OF MAX ROACH AND CLIFFORD BROWN IN CONCERT!-1　クリフォード・ブラウンとマックス・ローチの双頭コンボなのだから「クリフォード・ブラウン＝マックス・ローチ」でもいいが「マックス・ローチ＝クリフォード・ブラウン」でもいいじゃないか！

　しかし，ジャズメンの“格”からしてクリフォード・ブラウンの名前がマックス・ローチの名前より先に来るのが商業音楽としてのセオリー。
　マックス・ローチもアート・ブレイキー級のジャズ・ジャイアントではあるが，如何せん，共同運営のパートナーがクリフォード・ブラウンであれば致し方ない。

　事実，クリフォード・ブラウンとマックス・ローチの逆転現象が起きる前，クリフォード・ブラウンとマックス・ローチの双頭コンボの結成当初は“格上”であるマックス・ローチの名前の方が先に来る「マックス・ローチ＝クリフォード・ブラウン」であった。

　『ＴＨＥ　ＢＥＳＴ　ＯＦ　ＭＡＸ　ＲＯＡＣＨ　ＡＮＤ　ＣＬＩＦＦＯＲＤ　ＢＲＯＷＮ　ＩＮ　ＣＯＮＣＥＲＴ！』（以下『イン・コンサート完全盤』）は，そんな「マックス・ローチ＝クリフォード・ブラウン」時代のライブ盤である。

　クリフォード・ブラウンのトランペットが若々しい！　クリフォード・ブラウンが「スター街道を一直線に登り詰める」過程が一部始終記録されている。
　この時期のクリフォード・ブラウンのトランペットからは「日進月歩」のような勢いが感じられる。きっと次回のコンサートでは今回のコンサートの何倍も良い演奏を聴かせてくれたに違いない。何の根拠もないのだが，少しの疑いもなくそう確信させてくれる，若々しいトランペット！
　とにかく，こんなにもドキどき＆ワクワクさせてくれるクリフォード・ブラウンはそう滅多に聴けやしない。

　しか〜し，そんな上り調子のクリフォード・ブラウンをもってしても，マックス・ローチの“爆裂ドラミング”を前にしては「影の主役」である。

　ドンドンドン，ドンドン，ドンドコドンドコ，ドドドドド・・・陶酔の世界に誘うマックス・ローチの“爆裂ドラミング”が『イン・コンサート』の主役である。
　『イン・コンサート完全盤』の全８トラックの中で長めのドラム・ソロが入っているのは【ＪＯＲ−ＤＵ】【Ｉ　ＧＥＴ　Ａ　ＫＩＣＫ　ＯＵＴ　ＯＦ　ＹＯＵ】【ＰＡＲＩＳＩＡＮ　ＴＨＯＲＯＵＧＨＦＡＲＥ】【ＡＬＬ　ＧＯＤ’Ｓ　ＣＨＩＬＬＵＮ　ＧＯＴ　ＲＨＹＴＨＭ】【ＣＬＩＦＦＯＲＤ’Ｓ　ＡＸＥ】の全５トラック。
　そう。『イン・コンサート』の時点では，マックス・ローチがクリフォード・ブラウンの頭を抑えている構図。

　マックス・ローチの“爆裂ドラミング”はドラム・ソロだけではない。バッキングでも目立っていて完全にバンドの仕切り役。
　管理人が『イン・コンサート完全盤』を愛聴する一番の理由は，後の「クリフォード・ブラウン＝マックス・ローチ」の名盤群にはないマックス・ローチのラフな演奏にこそある。

THE BEST OF MAX ROACH AND CLIFFORD BROWN IN CONCERT!-2　マックス・ローチって，数多くの歴史的名盤に顔を出すビッグ・ネームの１人であるが，そのドラミングは大抵が大仰であって，がっついた感じなのに，絶対に破綻しない構成美が素晴らしい。

　逆に言えば，勢いと音圧は申し分ないものの，理知的な演奏が前面に出ていて，天性のと言うか，野性のノリが物足りない。加えて自分のリーダー作となれば，共演者にもカッチリ感を求める傾向が見え隠れしている。本当は『イン・コンサート完全盤』の人なのに…。

　『イン・コンサート完全盤』のマックス・ローチはライブ盤ゆえに，野生のノリが知性に勝って，いつものセーブが効いていない。カッチリ感がいい塩梅に破壊されている。いい意味で隙があるのだ。

　そんな大ボスの隙を付いてクリフォード・ブラウンがアドリブを決めている。いつもは優等生のイメージがあるクリフォード・ブラウンが，ほんの少しだけ不良っぽくなることにより『イン・コンサート完全盤』は，完璧な演奏の積み重ねだけでは絶対に表現することのできない“ジャズっぽさ”が付加されて「永遠の名盤」へと昇華した。

　クリフォード・ブラウンとマックス・ローチの双頭コンボには『イン・コンサート完全盤』より良質の演奏がたくさんある。
　しかし，クリフォード・ブラウンとマックス・ローチの双頭コンボに『イン・コンサート完全盤』以上に“ジャズっぽさ”を感じさせるアルバムもない。

　管理人の愛聴するクリフォード・ブラウンとは，管理人の愛聴するマックス・ローチとは『イン・コンサート完全盤』の中に全てある。

 
01. JOR-DU
02. I CAN'T GET STARTED
03. I GET A KICK OUT OF YOU
04. PARISIAN THOROUGHFARE
05. ALL GOD'S CHILLUN GOT RHYTHM
06. TENDERLY
07. SUNSET EYES
08. CLIFFORD'S AXE

 
MAX ROACH ALL-STARS WITH CLIFFORD BROWN
MAX ROACH : Drums
CLIFFORD BROWN : Trumpet
TEDDY EDWARDS : Tenor Saxophone
HAROLD LAND : Tenor Saxophone
CARL PERKINS : Piano
RICHIE POWELL : Piano
GEORGE BREADSAW : Bass
GEORGE MORROW : Bass

（ＧＮＰ／GNP 1954年発売／KICJ-246）
（紙ジャケット仕様）
（ライナーノーツ／ジーン・ノーマン，野口久光，大和明）

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2020年11月06日23:00
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CD批評：クリフォード・ブラウン

クリフォード・ブラウン＝マックス・ローチ・クインテット ／ モア・スタディ・イン・ブラウン5

MORE STUDY IN BROWN-1　新たな音楽メディアとしてＣＤが発売され始めた時代のこと，ＣＤとレコードが併売される時代があった。その場合の値段はＣＤの方が高くて，最初の頃はずっとＣＤが１枚一律３８００円だった。
　音楽業界はＣＤが「夢のメディア」であることは認めつつも，一斉にＣＤ優先に舵を切ることはせず，ＣＤはまだレコードの補完。主役はＬＰであってＣＤはＬＰの「ＣＤバージョン」という感じ。

　だからＣＤを売るために“おまけ”を付けることになった。この流れから未発表音源とか別テイクとかの「発掘作業」が始まった。
　…出るは，出るは…。管理人はお小遣いの関係でちまちまと集めていたぐらいだが，おじさんジャズ・ファンの多くが，既にＬＰで所有していた同じアルバムを，高音質＋ノイズレス＋保管が簡単＆別テイク目当てでＣＤへと買い替えていたことを覚えている。

　…で，ついに本命が出た！　既存のアルバムに１曲か２曲が追加される流れを断ち切る，アルバム１枚丸ごとが「未発表音源集」の発売である。それもすでに存命していないジャズ・ジャイアンツたちの「未発表音源集」の発売である。
　そう。セールスアップのために“おまけ”付きで売り出したＣＤの発売が，時間を遡ってジャズ・ジャイアンツたちの「擬似ニュー・アルバム」発売へとつながったのだから，真に「棚から牡丹餅」である。

　そんな「未発表音源集」の“本命中の本命”が“天才”クリフォード・ブラウンの『ＭＯＲＥ　ＳＴＵＤＹ　ＩＮ　ＢＲＯＷＮ』（以下『モア・スタディ・イン・ブラウン』）！
　１９８３年と言う，録音から２７年後に“陽の目を見た”『モア・スタディ・イン・ブラウン』の発売は，ウイントンマルサリスの登場と相まって，ジャズ・ファンの間ではちょっとした「事件」だったんだぜぃ，ベイビー！

　『モア・スタディ・イン・ブラウン』とは，名盤『ＳＴＵＤＹ　ＩＮ　ＢＲＯＷＮ』の続編というわけではない。正確には『ＳＴＵＤＹ　ＩＮ　ＢＲＯＷＮ』の別テイクだけでなく『ＣＬＩＦＦＯＲＤ　ＢＲＯＷＮ＝ＭＡＸ　ＲＯＡＣＨ』『ＢＲＯＷＮ　ＡＮＤ　ＲＯＡＣＨ　ＩＮＣＯＲＰＯＲＡＴＥＤ』『ＣＬＩＦＦＯＲＤ　ＢＲＯＷＮ　ＡＮＤ　ＭＡＸ　ＲＯＡＣＨ　ＡＴ　ＢＡＳＩＮ　ＳＴＲＥＥＴ』の別テイクが加えられた全８トラックの「未発表音源集」。

MORE STUDY IN BROWN-2　『モア・スタディ・イン・ブラウン』の発売によって，特に４枚のアルバム音源の混在によって，いよいよクリフォード・ブラウンの“天才”ぶりが明らかになった。

　『モア・スタディ・イン・ブラウン』の演奏は，要するにボツ音源なのだが，お蔵の理由は恐らくやソロの長さだけの問題にすぎない。全てが完璧で，これぞ“正真正銘の別テイク”。
　演奏はどれも完璧であって，トラックによっては『モア・スタディ・イン・ブラウン』収録のトラックの方がオリジナル盤より好きだったりする。単純に編集上の問題で外されただけだという事が理解できるはずである。

　そう。クリフォード・ブラウンの残した音源は，その全てがモダン・ジャズの名演である。その全てがモダン・ジャズの世界遺産なのである。

 
01. I'LL REMEMBER APRIL
02. JUNIOR'S ARRIVAL
03. FLOSSIE LOU
04. MILDAMA
05. JORDU
06. THESE FOOLISH THINGS
07. LANDS END
08. THE BLUES WALK

 
CLIFFORD BROWN=MAX ROACH QUINTET
CLIFFORD BROWN : Trumpet
MAX ROACH : Drums
SONNY ROLLINS : Tenor Saxophone
HAROLD LAND : Tenor Saxophone
RICHIE POWELL : Piano
GEORGE MORROW : Bass

（エマーシー／EMARCY 1983年発売／UCCU-5255）
（ライナーノーツ／�皸羶�成，児山紀芳）

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2015年12月11日23:40
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CD批評：クリフォード・ブラウン

クリフォード・ブラウン＆ズート・シムズ ／ ジャズ・イモータル5

JAZZ IMMORTAL-1　「不滅のジャズ」を意味する『ＪＡＺＺ　ＩＭＭＯＲＴＡＬ』（以下『ジャズ・イモータル』）とのタイトルだが，大風呂敷を広げただけのことはある。

　そう。イースト・コーストのクリフォード・ブラウンが，譜面に強いウェスト・コーストの精鋭ジャズメンと共演したパシフィック・ジャズ盤の『ジャズ・イモータル』こそが，正しく「不滅のジャズ」の最右翼で間違いない。東西両海岸のベスト・エレメンツが見事な融合を聴かせている。

　『ジャズ・イモータル』の聴き所は，狭義には「典型的なウェスト・コーストの緻密なアンサンブルに身を置いたクリフォード・ブラウンのリズミックなテンション」であったであろうし，広義には「クラシックの室内楽的手法であるジャズ・アレンジへの適応とジャズの伝統的な手法であるテンションとリラクゼーションの対比」であったのだろう。

　その答えをクリフォード・ブラウンが見事な「調和」が示してくれている。時間を超え場所を超えジャンルを超えて，フロント４管の中からクリフォード・ブラウンの一本のトランペットが飛び出し“宙を舞っている”のである。

　こんなにも“豪華な”クリフォード・ブラウンのトランペットは『ジャズ・イモータル』の他に例を見ない。
　ピアノのラス・フリーマンにドラムのシェリーマンを始めウェスト・コースト・ジャズの名手が一堂に会し，ジャック・モントローズのアレンジに乗ったズート・シムズという好敵手までが登場し，ソロにアンサンブルにと“洒落た”ジャズ演奏が続いていく。

JAZZ IMMORTAL-2　管理人の結論。『ジャズ・イモータル』批評。

　　ＨＯＴなイースト・コーストとＣＯＯＬなウェスト・コーストが，手に手を取り合って，見事な「調和」を果たしている。そのパイプ役こそがクリフォード・ブラウン。

　特に【ＪＯＹ　ＳＰＲＩＮＧ】のまろやかで艶やかでほっこりするアンサンブルは，管理人が知るクリフォード・ブラウンの全ての演奏の中で最高に好き。一番好き。たまらなく好き。
　【ＪＯＹ　ＳＰＲＩＮＧ】だけは，あのウイントン・マルサリスをしても絶対に手が届かない種類の大名演である。

　『ジャズ・イモータル』の成功が次の歴史を作っていった。クリフォード・ブラウンの「不滅のジャズ」を忘れない！

　　01. TINY CAPERS
　　02. GONE WITH THE WIND
　　03. FINDERS KEEPERS
　　04. BLUEBERRY HILL
　　05. JOY SPRING
　　06. BONES FOR JONES
　　07. BONES FOR ZOOT
　　08. DAAHOUD

（パシフィック・ジャズ／PACIFIC JAZZ 1960年発売／TOCJ-90058）
（☆ＨＱＣＤ仕様）
（ライナーノーツ／リチャード ボック，児山紀芳）

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2015年12月07日23:42
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CD批評：クリフォード・ブラウン

クリフォード・ブラウン ／ クリフォード・ブラウン・メモリアル・アルバム4

CLIFFORD BROWN MEMORIAL-1　ブルーノート盤の『ＭＥＭＯＲＩＡＬ　ＡＬＢＵＭ』とは異なる，もう１枚の「メモリアル・アルバム」がプレスティッジ盤の『ＣＬＩＦＦＯＲＤ　ＢＲＯＷＮ　ＭＥＭＯＲＩＡＬ』（以下『クリフォード・ブラウン・メモリアル・アルバム』）である。

　『メモリアル・アルバム』『クリフォード・ブラウン・メモリアル・アルバム』共に，クリフォード・ブラウンの死を追悼し，クリフォード・ブラウンの死後に発売された，という点は同じだが内容に共通点はない。
　分かる人には分かるだろうが，ブルーノート盤が“黒”ならばプレスティッジ盤は“白”である。

　『クリフォード・ブラウン・メモリアル・アルバム』が“白”の理由は，スエーデンとオーケストラの２つの“白”！
　そう。『クリフォード・ブラウン・メモリアル・アルバム』とは，ライオネル・ハンプトン楽団の一員としてヨーロッパ・ツアー時に行なわれた現地ジャズメンとのレコーディングとタッド・ダメロン楽団のメンバーとして参加したオーケストラとのレコーディングのカップリング。
　２つの“白”との共演で，クリフォード・ブラウンの“ブリリアントな”トランペットが圧倒的な存在感を放っている。

　この２つの“白”の立役者はクインシー・ジョーンズとアート・ファーマーである。
　クインシー・ジョーンズの名アレンジが「オールスター・セッション」に合っているし，アート・ファーマーとの激しい絡みとの対比が生んだ“ブリリアントな”トランペットが強調されていると思う。

CLIFFORD BROWN MEMORIAL-2　管理人の結論。『クリフォード・ブラウン・メモリアル・アルバム』批評。

　「白い」クリフォード・ブラウンの淀みなく流れるアドリブが“歌っている”。何よりも心から湧き上がってくる音楽の“ヒューマンな温かさ”に心揺さぶられる。

　『クリフォード・ブラウン・メモリアル・アルバム』のメモリアルが，クリフォード・ブラウンの“天才”のメモリアルである。

　　01. STOCKHOLM SWEETNIN'
　　02. 'SCUSE THESE BLUES
　　03. FALLING IN LOVE WITH LOVE
　　04. LOVER COME BACK TO ME
　　05. PHILLY J.J.
　　06. DIAL "B" FOR BEAUTY
　　07. THEME OF NO REPEAT
　　08. CHOOSE NOW (TAKE 1)
　　09. CHOOSE NOW (TAKE 2)

（プレスティッジ／PRESTIGE 1956年発売／UCCO-5118）
（ライナーノーツ／アイラ・ギトラー，瀬川昌久，岡崎正通）

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2015年12月03日23:13
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CD批評：クリフォード・ブラウン

クリフォード・ブラウン ／ メモリアル・アルバム4

MEMORIAL ALBUM-1　クリフォード・ブラウンの死後，哀悼の意を込めて発売された１０インチ盤２枚のカップリング盤が『ＭＥＭＯＲＩＡＬ　ＡＬＢＵＭ』（以下『メモリアル・アルバム』）。

　『メモリアル・アルバム』の共演者は，アルト・サックスのルー・ドナルドソン，テナー・サックスのチャーリー・ラウズ，ピアノのジョン・ルイスとエルモ・ホープ，ベースのパーシー・ヒース，ドラムのアート・ブレイキーとフィリー・ジョー・ジョーンズの「ブルーノート・オールスターズ」による「ハード・バップ前夜」の「ビ・バップ」である。

　そう。基本的にはコード分解してきちんと決められたコーラスを吹く的な，１曲が３分ほどの１０インチ盤仕様の小品集。若かりし頃のクリフォード・ブラウンが描いた「音のスケッチ」を見ているようなアルバムである。

　『メモリアル・アルバム』は，既発２枚のカップリング盤ゆえにアルバムとしての統一感はない。うち１枚はルー・ドナルドソンのリーダー・セッションゆえ，クリフォード・ブラウンのトランペット・ソロには山場が短く物足りなさも感じてしまう。
　しかしその分，サイドメンとしてラフに吹きまくったトランペットのブリリアントな音色と「アドリブでスケッチして見せる」即興とは思えぬ完成されたフレージングが実に素晴らしい。

　確かに初々しくも聴こえる。荒削りにも聴こえてしまう。でも“旨味がギュッと凝縮されたかのような”トランペットに「ブラウニーを聴く歓び」を感じてしまう。

MEMORIAL ALBUM-2　管理人の結論。『メモリアル・アルバム』批評。

　『メモリアル・アルバム』は，俗に言う「３分間芸術」を踏襲した，短くても言いたいことをズバッと物言う，クリフォード・ブラウンの“天才”を再確認するためのアルバムである。
　短い生涯，短い活動期間にして，こんなにも物おじしない「花形」トランペットによる「３分間芸術」…。

　『メモリアル・アルバム』のメモリアルが，クリフォード・ブラウンの“天才”のメモリアルである。

　　01. HYMN ON THE ORIENT
　　02. EASY LIVING
　　03. MINOR MOOD
　　04. CHEROKEE
　　05. WAIL BAIT
　　06. BROWNIE SPEAKS
　　07. DE-DAH
　　08. COOKIN'
　　09. YOU GO TO MY HEAD
　　10. CARVING THE ROCK

（ブルーノート／BLUE NOTE 1956年発売／TOCJ-1526）
（ライナーノーツ／レナード・フェザー，上条直之，石田康博）

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2015年11月29日23:00
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CD批評：クリフォード・ブラウン

クリフォード・ブラウン＝マックス・ローチ・クインテット ／ アット・ベイズン・ストリート4

CLIFFORD BROWN AND MAX ROACH AT BASIN STREET-1　『ＣＬＩＦＦＯＲＤ　ＢＲＯＷＮ　ＡＮＤ　ＭＡＸ　ＲＯＡＣＨ　ＡＴ　ＢＡＳＩＮ　ＳＴＲＥＥＴ』（以下『アット・ベイズン・ストリート』）を聴くと，いつでもクリフォード・ブラウンの“ジャズ・ジャイアントを超えたジャズ・ジャイアント”を実感せずにはいられない。

　なぜならクリフォード・ブラウンが“ジャズ・ジャイアント”ソニー・ロリンズを圧倒しているからだ。“天才”ソニー・ロリンズでさえ，クリフォード・ブラウンの前では「露払い」程度に聴こえてしまう。
　ズバリ，ソニー・ロリンズのアドリブがこれ程“霞んで聴こえる”のは，ソニー・ロリンズの全ての録音の中で『アット・ベイズン・ストリート』の１枚だけである。

　これまでも散々書いてきたが，管理人はソニー・ロリンズを心の底から愛している。管理人にとってはソニー・ロリンズを聴く行為こそがジャズなのである。
　そんな“ロリンズ命”の管理人をして『アット・ベイズン・ストリート』におけるブラウニーのアドリブにはソニー・ロリンズの「負け」を認めざるを得ない。

　「元締め」マックス・ローチが仕掛けた，２人のジャズ・ジャイアントの「夢の共演」は全く機能しなかった。
　クリフォード・ブラウンがトランペットを吹けば，場は一瞬でブラウニーのオン・ステージと化している。そこにあるのは“主役”のクリフォード・ブラウンと“引立て役”のソニー・ロリンズであって２人は同列ではない。

　願わくば「元締め」マックス・ローチがイニシアティブを発揮して『アット・ベイズン・ストリート』を『サキソフォン・コロッサス』前夜のソニー・ロリンズに仕立て上げていたならば…。
　あるいは，クリフォード・ブラウンとソニー・ロリンズの「夢のフロント・ライン」をマイルス・デイビスとジョン・コルトレーンのような師弟関係に仕立て上げていたならば…。

CLIFFORD BROWN AND MAX ROACH AT BASIN STREET-2　管理人の結論。『アット・ベイズン・ストリート』批評。

　『アット・ベイズン・ストリート』は“ジャズ・ジャイアントを超えたジャズ・ジャイアント”クリフォード・ブラウンを聴くためのアルバムであって，ソニー・ロリンズ目当てで聴くアルバムではない。

　「クリフォード・ブラウン＝マックス・ローチ」コンボ名義に限定すれば，テナー・サックスは“オンリーワン”なソニー・ロリンズよりも，ブラウニーの作ったノリ一発で吹きまくるハロルド・ランドの方が上であろう。

　　01. WHAT IS THIS THING CALLED LOVE
　　02. LOVE IS A MANY SPLENDORED THING
　　03. I'LL REMEMBER APRIL
　　04. POWELL'S PRANCES
　　05. TIME
　　06. THE SCENE IS CLEAN
　　07. GERTRUDE'S BOUNCE
　　08. I'LL REMEMBER APRIL (alternate take)
　　09. FLOSSIE LOU (rehearsal)
　　10. FLOSSIE LOU (alternate take)
　　11. FLOSSIE LOU (alternate take)
　　12. FLOSSIE LOU (alternate take)
　　13. WHAT IS THIS THING CALLED LOVE (alternate take)
　　14. LOVE IS A MANY SPLENDORED THING (alternate take)
　　15. LOVE IS A MANY SPLENDORED THING (alternate take)

（エマーシー／EMARCY 1956年発売／PHCE-4167）
（ライナーノーツ／土倉明，児山紀芳）

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2015年11月24日23:17
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CD批評：クリフォード・ブラウン

クリフォード・ブラウン＝マックス・ローチ ／ クリフォード・ブラウン＝マックス・ローチ5

CLIFFORD BROWN＝MAX ROACH-1　管理人が『ＣＬＩＦＦＯＲＤ　ＢＲＯＷＮ＝ＭＡＸ　ＲＯＡＣＨ』（以下『クリフォード・ブラウン＝マックス・ローチ』）と出会ったのは，ジャズ入門の定番，名盤とされる「Ａ級」ジャズを大体押さえ終わった時期のことである。

　「Ａ級」の素晴らしさを否定することはできない。やはり時の試練に耐えてきた名盤とされる「Ａ級」に駄盤はないことも確認できた。でも定番ばかり聴いていてもつまらない。ちょっとは面白いやつ，こだわりの男と思われたい。そんな見栄も手伝って「Ｂ級」ジャズを聴き漁っていた時期のことである。

　そんな時，ふと手にした『クリフォード・ブラウン＝マックス・ローチ』におけるクリフォード・ブラウンのストレートなトランペット・ソロが，胸に突き刺さってきた。
　「自分がジャズに求めているのは，こんな一級品の演奏なんだ。「Ｂ級」の味わいも格別であるが，いい演奏ばかりを聴いていたい」。そう素直に感じたあの日の自分を思い出す。

　あの日以来，管理人のジャズ・ライフは“原点回帰”の「Ａ級」至上主義。回り回って「ジャズの王道」が大好きになってしまったのだ。普通の名盤好きで何が悪い。

　そう。「ジャズの王道」＝『クリフォード・ブラウン＝マックス・ローチ』の素晴らしさを語ろうとすると，いつでも尾ひれがついてしまう。尾ひれなどつきそうもない“直球ど真ん中”なハードバップなのに，尾ひれをつけてしまいたくなる。

　だって，そうでもしないと勿体ないのだ。こんな大名盤が名盤の一言だけで扱われて終わるのが嫌いなのだ。他の名盤と同列に語ってほしくない。『クリフォード・ブラウン＝マックス・ローチ』は“名盤を超えた名盤”である。う〜む。こんな紹介でもまだありきたりすぎる。

　そう。『クリフォード・ブラウン＝マックス・ローチ』を，他の名盤と区別して紹介するのはかなり難しい。理由は『クリフォード・ブラウン＝マックス・ローチ』の名演には，種も仕掛けもないからである。ギミックなどない。パッと吹いてパッと終わっている。『クリフォード・ブラウン＝マックス・ローチ』こそが「典型的なハードバップ」なのである。

CLIFFORD BROWN＝MAX ROACH-2　『クリフォード・ブラウン＝マックス・ローチ』の駆け抜ける疾走感と一糸乱れない一体感こそが「典型的なハードバップ」の快感である。『クリフォード・ブラウン＝マックス・ローチ』のハイライトはクリフォード・ブラウンのトランペット・ソロで間違いないが，繰り返し聴き込んでいくと，クリフォード・ブラウンのトランペット・ソロを前面に押し出す，サポート・メンバーの渾然一体となった熱い演奏，アンサンブルであったり，ハーモニーであったり，キメであったり，アクセントであったりというコンボ表現から溢れ出す強烈なエネルギーに愛着を覚えるようになる。

　『クリフォード・ブラウン＝マックス・ローチ』の，文章ではいかんせん表現し辛い，ナチュラルで教科書通りの名演がなんとももどかしい…。
　『クリフォード・ブラウン＝マックス・ローチ』のうんちくはプロのジャズ批評家にお任せするとして…。

　管理人からの一言。『クリフォード・ブラウン＝マックス・ローチ』を聴け〜！　だって素人なんだもん。

　　01. DELIAH
　　02. PARISIAN THOROUGHFARE
　　03. THE BLUES WALK
　　04. DAAHOUD
　　05. JOY SPRING
　　06. JORDU (edited version)
　　07. WHAT AM I HERE FOR
　　08. JOY SPRING (alternate take)
　　09. DAAHOUD (alternate take)

（エマーシー／EMARCY 1955年発売／UCCU-5031）
（ライナーノーツ／成田正，児山紀芳）

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2015年11月19日23:10
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CD批評：クリフォード・ブラウン

クリフォード・ブラウン ／ クリフォード・ブラウン・ウィズ・ストリングス5

CLIFFORD BROWN WITH STRINGS-1　内容的に『ＣＬＩＦＦＯＲＤ　ＢＲＯＷＮ　ＷＩＴＨ　ＳＴＲＩＮＧＳ』（以下『クリフォード・ブラウン・ウィズ・ストリングス』）を凌駕する「ウィズ・ストリングス」アルバムは数あれど，聴いて感じる「幸福感」とか「満足感」において『クリフォード・ブラウン・ウィズ・ストリングス』を超える「ウィズ・ストリングス」アルバムは永遠に登場しないと思っている。

　それ位に『クリフォード・ブラウン・ウィズ・ストリングス』の存在感が大きすぎる。『クリフォード・ブラウン・ウィズ・ストリングス』の壁が高すぎる。『クリフォード・ブラウン・ウィズ・ストリングス』こそが「ウィズ・ストリングス」の決定盤なのである。

　そんな「ウィズ・ストリングス」アルバムの“代名詞”である『クリフォード・ブラウン・ウィズ・ストリングス』であるが，実は管理人にとって「ウィズ・ストリングス」の印象は薄い。「ウィズ・ストリングス」は，おまけ程度の味付け程度にしか感じない。

　そう。『クリフォード・ブラウン・ウィズ・ストリングス』は「ウィズ・ストリングス」以上に「バラード集」であり「スタンダード集」である。
　いいや，「バラードの中のバラード集」であり「スタンダード集の中のスタンダード集」の思いがする。

　それというのも『クリフォード・ブラウン・ウィズ・ストリングス』におけるクリフォード・ブラウンのトランペットは，自分を捨てアドリブを捨て，ただ美メロを“慈しむように”吹き鳴らすための道具と化している。
　すなわち『クリフォード・ブラウン・ウィズ・ストリングス』におけるクリフォード・ブラウンの役所は，美メロのための「黒子役」。クリフォード・ブラウンの“思い入れたっぷりな”トランペットが鳴り響く。単純にそれだけのアルバムである。

　クリフォード・ブラウンは，己の卓越したトランペッターとしてのテクニックを，基本中の基本であるロングトーン１本で披露している。丁寧にゆったりとしたロングトーンのニュアンスだけで勝負している。
　なんなんだこの“まろやかな”音色は…。なんなんだこの“温かな”音色は…。なんなんだこの“艶やかな”音色は…。なんなんだこの“膨らんだ”音色は…。どの音をとってみてもそも全てが慈愛に満ち溢れている！

　参ってしまう。降参である。クリフォード・ブラウンのロングトーンの表情だけで参ってしまう。何の仕掛けもない素朴で純朴なトランペットとストリングスの共演に降参してしまう。

CLIFFORD BROWN WITH STRINGS-2　完成度は高くない。至福のアドリブも登場しない。クリフォード・ブラウンの“天才”を聴くのが目的であれば「クリフォード・ブラウン＝マックス・ローチ」コンボの名盤を聴くべきである。

　『クリフォード・ブラウン・ウィズ・ストリングス』を聴く目的は“もう一人のブラウニー”との出会いにある。愛してやまないブラウニーの魅力がギッシリ詰まっている…。ジャズに浸る無上の喜びが感じられる…。

　内容うんぬんではない。「ウィズ・ストリングス」の真髄は，聴いて「幸福感」や「満足感」が得られるかどうか，である。
　その意味で『クリフォード・ブラウン・ウィズ・ストリングス』こそが，永遠に「ウィズ・ストリングス」の決定盤なのである。

　　01. Yesterdays
　　02. Laura
　　03. What's New
　　04. Blue Moon
　　05. Can't Help Lovin' That Man
　　06. Embraceable You
　　07. Willow Weep For Me
　　08. Memories Of You
　　09. Smoke Gets In Your Eyes
　　10. Portrait Of Jenny
　　11. Where Or When
　　12. Stardust

（エマーシー／EMARCY 1955年発売／PHCE-4169）
（ライナーノーツ／岩浪洋三，児山紀芳）

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2005年08月22日23:31
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CD批評：クリフォード・ブラウン

クリフォード・ブラウン＝マックス・ローチ・クインテット ／ スタディ・イン・ブラウン ／ TAKE THE A TRAIN5

　『ＳＴＵＤＹ　ＩＮ　ＢＲＯＷＮ』の９曲目は【ＴＡＫＥ　ＴＨＥ　Ａ　ＴＲＡＩＮ】（以下【Ａ列車で行こう】）。


　このイントロとエンディングのドラミングは正に“快速”列車の出発と到着の合図である。そう。“快速”であって“特急”とは違う。「シュッポ・シュッポ」時代のジャズ・スタンダードなのである。
　【Ａ列車で行こう】の名演は多いが，このトラックこそ管理人の選ぶベスト・トラック！　恐るべしマックス・ローチ！　ドラムが“リード＆花形”楽器へと昇華している。
　そう。ちょいとしつこいが，マックス・ローチの創り出す“快速”列車のスピード感が何とも言えず“爽快”なのである。

　このドラムを“リード”楽器へと昇華させたマックス・ローチの圧倒的な“情景描写”に彩りを加えているのが，クリフォード・ブラウンとハロルド・ランドによる「シュッシュッポッポ」隊。
　お馴染みのメイン・テーマでの完璧なユニゾンと，２９秒からと３分５４秒からの“汽笛”２発のコンビネーション！　それぞれのソロも上出来ではあるのが，このトラックでは勝手が異なる。
　１分３６秒からのクリフォード・ブラウンのトランペット・ソロでさえ，バックからあおられっぱなしとは驚愕だ！

　【Ａ列車で行こう】でのソロ・パートと言えば，管理人の中では，３分０秒からと３分６秒，３分２０秒からのマックス・ローチのドラム・ソロしか印象に残っていない。
　クリフォード・ブラウンでさえも“前座”にしてしまうマックス・ローチは，もはや無敵の“ジャズ・ジャイアント”！

　３人の“火花飛び散る”大バトルに，中間派のリッチー・パウエルとジョージ・モロウが“石炭”を加えるもんだから，さあ大変！　終盤は“快速”列車が“特急”と化してしまう！
　そんな絵に描いたような“痛快さ”ＮＯ．１の【Ａ列車】。こんな【Ａ列車】に乗って旅してみたいものである。

CLIFFORD BROWN=MAX ROACH QUINTET
CLIFFORD BROWN : Trumpet
MAX ROACH : Drums
HAROLD LAND : Tenor Saxophone
GEORGE MORROW : Bass
RICHIE POWELL : Piano

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2005年08月19日23:08
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CD批評：クリフォード・ブラウン

クリフォード・ブラウン＝マックス・ローチ・クインテット ／ スタディ・イン・ブラウン ／ SANDU4

　『ＳＴＵＤＹ　ＩＮ　ＢＲＯＷＮ』の６曲目は【ＳＡＮＤＵ】（以下【サンデュ】）。


　【サンデュ】は，軽快なブルース。ブルージーな魅力炸裂の分かりやすいソロ回しが楽しめる。
　そう。【サンデュ】は，ジャズ・アレルギーの人たちへの“特効薬”の一つとして数え上げられている。

　まずユニゾン・テーマが素晴らしい。ジャズのおいしい“ノリ”＆豊かな“ハーモニー”が裏拍子でスイングしている。
　アドリブの先陣はクリフォード・ブラウンのトランペット。朗々とスイングする，この“余裕のフレーズ”がたまらない。
　続いて順番に…。ハロルド･ランドのテナー・サックスは，粘り腰のアフター・ビート。リッチー･パウエルのピアノは，ブロック・コードで渋くまとめてある。
　マックス･ローチの“テクニカル”な貫禄ドラム〜ジョージ・モローの“重厚なウォーキング・ベース”への流れが鮮明である。

　【サンデュ】は，リズムではなくシンプルな“間”がおいしい，Ｂ級ジャズ・ブルースの逸品である。

CLIFFORD BROWN=MAX ROACH QUINTET
CLIFFORD BROWN : Trumpet
MAX ROACH : Drums
HAROLD LAND : Tenor Saxophone
GEORGE MORROW : Bass
RICHIE POWELL : Piano

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2005年08月16日23:12
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CD批評：クリフォード・ブラウン

クリフォード・ブラウン＝マックス・ローチ・クインテット ／ スタディ・イン・ブラウン ／ SWINGIN'5

　『ＳＴＵＤＹ　ＩＮ　ＢＲＯＷＮ』の３曲目は【ＳＷＩＮＧＩＮ’】（以下【スインギン】）。


　【スインギン】は正真正銘のスイング！　この“淀みなく流れるプレイ”に酔いしれる！　一糸乱れぬユニゾン＆メンバー各自のソロ回し！　チームワークと個人プレー，その両方を同時に楽しめる，名演中の名演である。

　【スインギン】のように緊張感とリラックスが同居したトラックは数少ない。こんな名演はいつ聴いても楽しいものだ。素直にリズムに身体が反応してしまう。やっぱり“スイング＝快感”である。

　クリフォード・ブラウンとハロルド・ランドの“饒舌”なテーマに，３人の超強力リズム隊が彩りを付している。
　ピンポイントで１２秒と２分２３秒で聴こえるピアノ！　リッチー・パウエルによるバッキングが，絶妙の“隠し味”。
　ハロルド・ランドのテナー・ソロなら１分１０秒の“うなるこぶし”と相場は既に決まっている。
　
　クリフォード・ブラウンとマックス・ローチも相変わらず天才的・超人的・神業的，かつパワー炸裂で文句なし！　イッツ・ジャズ！

CLIFFORD BROWN=MAX ROACH QUINTET
CLIFFORD BROWN : Trumpet
MAX ROACH : Drums
HAROLD LAND : Tenor Saxophone
GEORGE MORROW : Bass
RICHIE POWELL : Piano

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2005年08月15日23:09
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CD批評：クリフォード・ブラウン

クリフォード・ブラウン＝マックス・ローチ・クインテット ／ スタディ・イン・ブラウン ／ JACQUI4

　『ＳＴＵＤＹ　ＩＮ　ＢＲＯＷＮ』の２曲目は【ＪＡＣＱＵＩ】（以下【ジャキー】）。


　【ジャキー】は，リズムが目まぐるしく変化する，ユニークな構成の“ワンプレート物”。専門的には１２小節のサビが目新しい出来であったが，堅い話は抜きにして，音の変化にジックリと耳を這わせてみてほしい。

　全体の舵取り役は，ピアノのリッチー・パウエル！　テーマの締めにおける“ズッコケ”感が最高だし，バッキングでは実権を握る者だけが“加減できる”心地良い刺激が添えられている。
　２分５５秒からのアドリブには，兄貴譲りの“ソロイスト”としての貫禄さえ漂っている。

　例の「悲劇の自動車事故」を語る時，忘れてならないのが，同乗者＝リッチー・パウエルの死である。「クリフォード・ブラウン＝マックス・ローチ・クインテット」を“最強コンボ”へと仕立て上げたのは，何を隠そう，最年少メンバーのリッチー・パウエルなのだから…。

　「クリフォード・ブラウン＝マックス・ローチ・クインテット」のリーダーは，クリフォード・ブラウンとマックス・ローチの“双頭”に違いないが，クリフォード・ブラウンとマックス・ローチが円滑に共存するためには，間を取り持つ，潤滑油やショック・アブソーバーの存在が必要不可欠である。
　このクッション役は単に人柄が良いだけでは務まらない。リッチー・パウエルのジャズメンとしての“資質の高さ”を，二人のジャズ・ジャイアントが認めたからこそ，務まったのだ。
　言わばリッチー・パウエルは「クリフォード・ブラウン＝マックス・ローチ・クインテット」の音楽監督であろう。

　４分４９秒からのハーモニーでのエンディングに“早熟の音楽監督”リッチー・パウエルの仕事ぶりが表われている。

CLIFFORD BROWN=MAX ROACH QUINTET
CLIFFORD BROWN : Trumpet
MAX ROACH : Drums
HAROLD LAND : Tenor Saxophone
GEORGE MORROW : Bass
RICHIE POWELL : Piano

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2005年08月14日23:37
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CD批評：クリフォード・ブラウン

クリフォード・ブラウン＝マックス・ローチ・クインテット ／ スタディ・イン・ブラウン ／ CHEROKEE5

　『ＳＴＵＤＹ　ＩＮ　ＢＲＯＷＮ』の１曲目は【ＣＨＥＲＯＫＥＥ】（以下【チェロキー】）。


　【チェロキー】は，全編マックス・ローチの“裏拍子”ドラミングに乗せられて，コンボ全体が“ズンズン”と加速するスイング感！　これだからハード・バップはやめられない。

　ユニゾンによる「インデイアンの雄叫び＋のろしの白煙」がゆっくりと立ち昇った瞬間，突然のギア・チェンジ！　アップダウンに急カーブ＋悪路！
　【チェロキー】の聴き心地＝乗り心地は，正にオフロードを突っ走る“ジープの【チェロキー】”と重なるものがある。　

　これは多分に超高性能エンジン＝マックス・ローチの大排気量＆大馬力のおかげであろう。
　４分１５秒から５５秒までと５分１７秒から２８秒までの２種類のソロの違いは，ホンダとフェラーリのＦ１エンジン音の違いである。　←　ハテナ？

　マックス・ローチがエンジンなら，クリフォード・ブラウンはハンドルである。この軽快なハンドリングは悪路も一切おかまいなし。決してジャズの“王道”を踏み外すことはない。
　１分１８秒からのアドリブは，トランペッターなら決して避けて通れない，模範的なコース取りである。ジープの【チェロキー】改めロータス・ヨーロッパである。アウトロの“吹き流し”感が実にグレート！

CLIFFORD BROWN=MAX ROACH QUINTET
CLIFFORD BROWN : Trumpet
MAX ROACH : Drums
HAROLD LAND : Tenor Saxophone
GEORGE MORROW : Bass
RICHIE POWELL : Piano

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2005年08月13日23:03
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CD批評：クリフォード・ブラウン

クリフォード・ブラウン＝マックス・ローチ・クインテット ／ スタディ・イン・ブラウン5

STUDY IN BROWN-1　歴史に「たられば」は禁物であるが，ジャズ史において，クリフォード・ブラウンの“早すぎる死”がなければ，モダン・ジャズは今とは随分異なる趣きを呈していたかもしれない。いいや，間違いなく異なっているはずだ。
　なぜなら，ジャズ・シーンはマイルス・デイビスではなく，クリフォード“ブラウニー”ブラウンを中心に回っていたと思うからである。

　管理人はマイルス・デイビスが大好きだ。素直に“ジャズの帝王”という称号に値する，超ＶＩＰなジャズ・ジャイアントだと思っている。ここでマイルス・デイビスを卑下するつもりなど毛頭ない。
　しかし純粋にトランペッターとしての力量・資質を比較考量し，評価する時，クリフォード・ブラウンの実力は“桁違い”！　完全に頭一つ飛び抜けた，正にジャズ・トランペッター史上最高の実力者，いいや，ジャズが生み出した“大傑作”である。
　時代は明らかにマイルス・デイビスではなくクリフォード・ブラウンを求めていたのだ。

　余談であるが，この論議を別の観点から補足しておくと，クリフォード・ブラウンはかなりの人格者であったらしい。周囲に「この人なら…」と思わせることができていたとしたら…。
　クリフォード・ブラウンのためなら一肌脱ごうとする“ブラウニー組”の結成・大成長は必然の流れであろう。

　さて，これらの点を幾らでも語ることはできるのだが，まずは“論より証拠”！　クリフォード・ブラウンがマックス・ローチと組んだ大名盤『ＳＴＵＤＹ　ＩＮ　ＢＲＯＷＮ』（以下『スタディ・イン・ブラウン』）を聴いてみてほしい。
　
　『スタディ・イン・ブラウン』収録時のクリフォード・ブラウン＝マックス・ローチ・クインテットは，すでに人気コンボとされていたが，音楽的にはまだまだ荒削り。若さ溢れる“イケイケ”の時期である。
　そう。『スタディ・イン・ブラウン』には，この時期を逃すと一生聴けないであろう“伸び盛り”特有の圧倒的エネルギーが封じ込められている。円熟期では決して聴けない“青臭さ”を聴き取れる。そこがファンとしてはたまらない“お宝”的なＣＤである。

　『スタディ・イン・ブラウン』におけるクリフォード・ブラウンのトランペットこそが“天才”と称賛されるゆえんであろう。明瞭な音とアドリブ，そして細かなハーモニー・センスに至るまで，正にジャズ・トランペットの“王道”である。
　ミュートを多用するマイルス・デイビスが変化球の名手であるとすれば，クリフォード・ブラウンはいつでも直球勝負。ここが如何せん“物の違いを”感じさせてくれるのだ。

STUDY IN BROWN-2　一般的にジャズには“根暗”な雰囲気がつきまとっていると思う。難解で高尚で自己完結，閉鎖的で堅物…。
　しかし『スタディ・イン・ブラウン』でのクリフォード・ブラウン＝マックス・ローチ・クインテットの演奏は“元気ハツラツ，オロナミンＣ”的な“根明”な演奏なのがまたよい。
　メンバー全員，純粋に「ジャズという音楽」を楽しんでいるのがよい。ジャズを演奏する「歓び」がストレートに伝わってくるのがよい。

　『スタディ・イン・ブラウン』におけるクリフォード・ブラウンの熱気，空気感を是非，肌で感じ取ってほしい。逃げずに正面から音圧を受け止めてみてほしい。
　身体の中に本物のジャズが充満したある時，風船が破裂するかのごとく，読者の皆さんの内にあるジャズに対する何かがきっと破裂する。クリフォード・ブラウンがもう少し長く存命していれば，きっとモダン・ジャズも今とは変わっていたはずなのである…。

　　01. CHEROKEE
　　02. JACQUI
　　03. SWINGIN'
　　04. LANDS END
　　05. GEORGE'S DILEMMA
　　06. SANDU
　　07. GERKIN FOR PERKIN
　　08. IF I LOVE AGAIN
　　09. TAKE THE A TRAIN

（エマーシー／EMARCY 1955年発売／PHCE-4164）
（ライナーノーツ／児山紀芳）

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