CD批評：レッド・ガーランド

2008年11月14日23:52

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レッド・ガーランド／グルーヴィー／ HEY NOW

　『ＧＲＯＯＶＹ』の６曲目は【ＨＥＹ　ＮＯＷ】（以下【ヘイ・ナウ】）。

　【ヘイ・ナウ】での，レッド・ガーランドのピアノは最高に輝いている！　このトラックにはホーン奏者は不要である。ただただ，レッド・ガーランドのピアノに酔いしれるのみ。ガーランド一世一代の大名演である。

　イントロから繰り出されるピアノのアタック！　ピアノが打楽器で良かった，と心から思う。
　ビブラフォンではなく（子供が叩く）木琴のような独特のタッチ。音が粒立ち飛び跳ねている。いや～，超ご機嫌なブルースである。レッド・ガーランドが乗りに乗っている！

　やっぱりレッド・ガーランドは「パウエル派」であった。３分２１秒での“にごり音”を聴き取ってほしい。ここに“隠し切れない”レッド・ガーランドの地が記録されている。
　「もう指が回りすぎて止まんねぇ」の「べらんめぇ調」のピアノ・タッチは“あの時代の”バド・パウエルと瓜二つ。パウエル降臨時のレッド・ガーランドは，もう手がつけられない。
　【ヘイ・ナウ】に充満している，ブルース＆ブルースによる地獄の千本ノックをご堪能アレ！

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THE RED GARLAND TRIO
RED GARLAND : Piano
PAUL CHAMBERS : Bass
ARTHUR TAYLOR : Drums

グルーヴィー

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2008年01月30日23:23

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レッド・ガーランド／グルーヴィー／ WHAT CAN I SAY, DEAR

アナログレコード

　『ＧＲＯＯＶＹ』の５曲目は【ＷＨＡＴ　ＣＡＮ　Ｉ　ＳＡＹ，　ＤＥＡＲ】（以下【ホワット・キャン・アイ・セイ・ディア】）。

　【ホワット・キャン・アイ・セイ・ディア】での，小気味良さとスイング感が“ご機嫌”である。ついつい“指を鳴らして”リズム＆カウントをとってしまう。

　軽いタッチのレッド・ガーランドのピアノが実に心地良い。結構ガンガン弾いている。５分４８秒から５４秒までの両手での連打もある。盛り上がる。
　でも不思議と繰り返し聴いても全く疲れない。それどころか俄然元気が出てくる！　内面の疲れを吹き飛ばしてくれる！
　そう。【ホワット・キャン・アイ・セイ・ディア】は，レッド・ガーランドのエクササイズ！　疲れの溜まった休日は，部屋で静かに“癒し系”ジャズ／フュージョンに浸ってはいけない。疲れは身体を動かしながらとるものだ。爽やかに汗を流してこそ“リフレッシュ”なのである。

　…と，部屋でカウチポテトな管理人。【ホワット・キャン・アイ・セイ・ディア】で，指を鳴らし，首を振り，全身を揺らしながらプチ・ダイエットに励んでおります。はい。

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THE RED GARLAND TRIO
RED GARLAND : Piano
PAUL CHAMBERS : Bass
ARTHUR TAYLOR : Drums

グルーヴィー

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2007年07月22日23:09

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レッド・ガーランド／グルーヴィー／ WILLOW WEEP FOR ME

アナログレコード

　『ＧＲＯＯＶＹ』の４曲目は【ＷＩＬＬＯＷ　ＷＥＥＰ　ＦＯＲ　ＭＥ】（以下【柳よ泣いておくれ】）。

　【柳よ泣いておくれ】の判断が難しい。このトラックの“裏”題名は【柳よ】ではなく【ジャズ批評家よ泣いておくれ】である。

　【柳よ泣いておくれ】は“ブルース・フィーリング”溢れる正真正銘の名演である。有名スタンダード・ナンバーでもある。ましてや『ＧＲＯＯＶＹ』は超名盤！　多くのジャズ・ファンが愛聴しているはずである。
　このように，真っ先に票が伸びる条件が整っているはずなのに【柳よ泣いておくれ】の名演として，レッド・ガーランドの『ＧＲＯＯＶＹ』を挙げるジャズ批評家は皆無である。かく言う管理人もその中の一人。

　なぜか？　ここが【ジャズ批評家よ泣いておくれ】の肝である。ズバリ，３でも５でもなく，オール４の演奏なのである。
　重さも軽さも，明るさも暗さも，激しさも優しさも…。そう。全てがあると言えばあるのだが，総じて印象が薄い。バランスが整いすぎている。しっかり聴き込めば味があるのだが，そこまで聴き込もうとも思わせない。「三日で飽きる美人顔」であろう。

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THE RED GARLAND TRIO
RED GARLAND : Piano
PAUL CHAMBERS : Bass
ARTHUR TAYLOR : Drums

グルーヴィー

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2007年02月17日23:37

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レッド・ガーランド／グルーヴィー／ WILL YOU STILL BE MINE？

アナログレコード

　『ＧＲＯＯＶＹ』の３曲目は【ＷＩＬＬ　ＹＯＵ　ＳＴＩＬＬ　ＢＥ　ＭＩＮＥ？】（以下【ウィル・ユー・スティル・ビー・マイン？】）。

　【ウィル・ユー・スティル・ビー・マイン？】における，レッド・ガーランドの名演には舌を巻く。これぞ“パウエル派”を完全に消化しきった「ザ・レッド・ガーランド」のオリジナリティ！

　例の“連続コロコロ”が“パウエルばり”の超高速で炸裂する！　一人で表と裏メロの二役をこなし，なおかつスイングしている。
　それなのに不思議とハード・バップ特有の重苦しさは感じられないのである。これこそレッド・ガーランドの“巧みの業”！

　５１秒からの前半のピアノ・ソロがレインボー！　３分２秒からの後半のピアノ・ソロがスコール！（　←　意味不明でしょうが，こう表現するのが最適でしょう。自信あります。）

　ハード・バップ好きには，スゴ技を“サラリ”と聴かせてしまうところが，逆に物足りなく感じるのかもしれないが，管理人にはこの程度の“重さ”が丁度良い。
　これ以上バド・パウエルに“肉薄”してしまうと，おいそれとガーランドに手出しできなくなってしまう。
　そう。レッド・ガーランドには悪いが，いつまでも横綱＝バド・パウエルの“露払い”でいてほしいと思っている。

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THE RED GARLAND TRIO
RED GARLAND : Piano
PAUL CHAMBERS : Bass
ARTHUR TAYLOR : Drums

グルーヴィー

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2006年12月13日23:11

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レッド・ガーランド／グルーヴィー／ GONE AGAIN

アナログレコード

　『ＧＲＯＯＶＹ』の２曲目は【ＧＯＮＥ　ＡＧＡＩＮ】（以下【ゴーン・アゲイン】）。

　【ゴーン・アゲイン】は，お涙頂戴の一歩手前＝しっとり系のバラード。この雰囲気がハマル。何より３人の“歌心溢れる”アドリブが素晴らしい。

　レッド・ガーランドのアドリブは，聴衆抜きに“自分の郷愁の世界”に一人没頭している感がある。
　このテーマの微妙な変化に気付いてほしい。イントロから始まる，いわゆる“崩しのない”前半の特徴が“無情”だとすれば，後半のそれはいかにも“情緒不安定”。曲の美しさに“クラクラ＆フラフラ”。もう惚れてしまっている。
　演奏が進むにつれ“高揚感タップリ”で，ジャズらしくなる。４分１０秒以降のピアノには“揺らぎ”があるし，４分４３秒以降のフレーズには，ジョン・ルイスが入っている。５分４４秒からは，バド・パウエルさえ入っている。感極まっている！

　２分１秒からのポール・チェンバースのベース・ソロは，地を這うように重く，力強いのであるが，２分３２秒からのフレーズは完全な“むせび泣き”である。そう。ポール・チェンバースも完全に一人“悦に入っている”。

　どうやら【ゴーン・アゲイン】の成功は，まとめ役に回った，アート・テイラーの“手腕”が大きいと言えよう。やはりソロイストには「叩きすぎない」ドラマーがピッタリである。

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THE RED GARLAND TRIO
RED GARLAND : Piano
PAUL CHAMBERS : Bass
ARTHUR TAYLOR : Drums

グルーヴィー

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2006年07月08日23:00

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レッド・ガーランド／グルーヴィー／ C JAM BLUES

アナログレコード

　『ＧＲＯＯＶＹ』の１曲目は【Ｃ　ＪＡＭ　ＢＬＵＥＳ】（以下【Ｃ　ジャム・ブルース】）。

　イエーイ，イッツ，グルーヴィー！　【Ｃ　ジャム・ブルース】が流れ出すと，思わずそう叫びたくなる。必死で叫ぶのを我慢しようとも，勝手に身体が反応してしまう。この強烈なノリは最高のスイング！　ジャズはこれだからやめられない。

　【Ｃ　ジャム・ブルース】の中に“ピアニスト”レッド・ガーランドの魅力全てが垣間見えている。
　“コロコロ”と流れる右手のアドリブ。軽やかにキメまくる必殺のフレーズがメチャ気持ちいい。４－２の裏を刻みまくる左手のバッキングは，ベース＆ドラムと見事に絡みつき，トリオでの演奏とは思えない，大迫力のビートを生み出している。
　ドラムはレッド・ガーランドの“狙い通り”フィリー・ジョーではなくアート・テイラーで大正解だろう。

　イントロから続くＣの１２小節を小気味よいテンポで料理していく！　プロのジャズメンであれば，こんなのお茶の子さいさい，なのだろうが，ここはもう“ガーランドの世界”。ため息ものである。

　テーマ終わりから“怒濤のアドリブ・ラッシュ”が続くが，これが心地よくて何度繰り返し聴いても疲れない。個人的には１分２９秒から２分４８秒までの“連続コロコロ”をこよなく愛する。
　５分１０秒，１６秒，２２秒，２８秒のバッキングがカッコイイ。このパートだけなら管理人でも（勿論誰でも）出来そうなので，代わりに弾かせてもらいたかったなぁ。　←　おっと，こんなこと書いてるから“トウシロウ”に軽く見られてしまうんですかね？

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THE RED GARLAND TRIO
RED GARLAND : Piano
PAUL CHAMBERS : Bass
ARTHUR TAYLOR : Drums

グルーヴィー

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2006年07月07日23:44

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レッド・ガーランド／グルーヴィー

アナログレコード

　“ジャズ通”もマニアの域に差し掛かると，気分はすっかり“ジャズ批評家”！　いっぱしにダメ出しなんぞしたくなる。
　しかし不用意なダメ出しにはご注意を！　特に初心者にありがちなのが，ジャズ雑誌の“丸かじり”！　一瞬で，ジャズをなんにも分かっていない“トウシロウ”として見下されてしまいます。
　そう。別にジャズ批評に正解も不正解もないのだから，どうせ批評するのなら（これが一番難しいのであるが）その人自身が感じた“オリジナルの言葉”で正々堂々と批評すればいい，と思っている。たとえそれが管理人とは正反対の意見であろうと一向に構わない。本音トークである限り，ジャズへの見識を深める貴重な機会だと考えるからだ。
　管理人も好・不評に係わらず“自分の言葉で語る”ことだけを肝に銘じ，早２５年。ハッピー・ジャズ批評・ライフである。

　さて，そんな“他人の意見丸飲み”なダメ出しも，批評した当人がマニアから“侮られる”だけなら，かわいいもの。“身から出たサビ”で落ち着きもするが，みんながみんなジャズ・ジャーナリズムに乗せられて，ダメ出しを連呼するとなると…。おおこわ。“嘘から出たまこと”になってしまう。名盤が駄盤にさえなってしまう。
　そんなジャズメンの実例がある。“ピンボケ・トウシロウ”たちから，謂われのないダメ出しを喰らい続けて，いつのまにか世間の評価を落としてしまったのが，ピアノの“重鎮”レッド・ガーランドではなかろうか？

　レッド・ガーランドの経歴は真にまばゆい。なんと言っても，あのマイルス・バンド出身のピアニストなのである。にもかかわらず，なぜこんなにもレッド･ガーランドへの評価が低いのだろう？　
　それはレッド･ガーランドの持つ“分かりやすさ”にあるのかもしれない。“難解なものを評価し分かりやすいものは貶める”とする，日本人にありがちな世評である。
　もちろんマニアでないと楽しめないジャズも存在する。しかしそれとこれとは話は別。ジャズメンの評価とは切り離して考えるべきであろう。あくまでもそっちがそうくるのなら，こちらにも考えがある。（　←　おいおい勝手に対決かよ　）

　真に実力のある人の話って，分かりやすいものですよね？　専門用語の羅列なしでも一発で理解できちゃうような…。単純に「分かりやすい＝子供向け＝レベルの低さ」と履き違えられては困ります。
　それでもご理解頂けぬ読者には『ＧＲＯＯＶＹ』（以下『グルーヴィー』）を一枚！　『グルーヴィー』は，そんなジャズの“分かりやすい解説書”である。やはり世間では“佳作”扱いのことが多いのですが…。

　『グルーヴィー』は確かに初心者にも分かりやすい。“パウエル派”と呼ばれているにもかかわらず，レッド・ガーランドの演奏には，派手さはないし，今となってはオーソドックスな演奏だ。これには「シングルトーン＋ブロックコード」と言う，レッド・ガーランド独特の演奏手法が影響している。
　加えて，レッド・ガーランドはジャズを“噛み砕いて”語ってくれる。つまり十分に“要約”された“手数の少ない”アドリブなので，耳慣れない初心者でも“楽に”アドリブを追いかけることが出来る。この明快でシンプルなフレーズの連発も“ピンボケ・トウシロウ”増大の一因なのであろう。

　しかしこの絶妙のノリ，スイング感，グルーヴ感はどうだ！　ピアノ・トリオでこんなにＪＡＺＺＹなＣＤって，実はそんなにお目にかかることなどできやしないのに…。
　全て承知でやっぱりダメ出しするのなら，それはそれで結構。結果，ジャズ雑誌と“純粋に”同じ感想を持つ場合も多いことだろうし…。そう。ジャズ批評に正解も不正解もないのだから…。

　『グルーヴィー』は誰が聴いても，どこからどう聴いても１００％ジャズ！　大勢のジャズ・ファンへ門戸を開いた超名盤！　世評の低さは気にとめず，ジャケットでの宣言通り“ＧＯ　ＲＥＤ　ＧＯ”である！
　管理人はあくまでも，ピアノの“重鎮”レッド・ガーランドを“一流ジャズメン”として支持してまいります。マニアな読者には分かって頂けるものと信じながら…。

（1956,1957年録音／VICJ-5072）