CD批評：MEDESKI SCOFIELD MARTIN & WOOD

2009年03月14日23:17

　『ＯＵＴ　ＬＯＵＤＥＲ』の６曲目は【ＣＡＣＨＡＣＡ】（以下【カシャサ】）。

　
　【カシャサ】は，暗く重いリズム隊を切り裂くジョン・スコフィールドのギターと，妖艶に宙を舞う“キョンシー”と化したジョン・メデスキのオルガン・ソロとのコントラストに限る。

　普段の彼らの言葉通りだとすれば【カシャサ】も，無計画フィーリングの一発撮り。それなのに，いや，それだからこそ，互いにインスパイアされたフレーズが次々に溢れ出す。クリス・ウッドが最初に思い描いた着地点とはかけ離れていそうであるが，その落差をメンバー全員が純粋に楽しんでいる。

　特に２分５３秒以降のジョン・スコフィールドのギターを聴いていると，メデスキ，マーチン＆ウッドとは，よほど“肌が合う”のだと思ってしまう。

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MEDESKI, SCOFIELD, MARTIN & WOOD
JOHN MEDESKI : Keyboards
JOHN SCOFIELD : Guitars
BILLY MARTIN : Drums and Percussion
CHRIS WOOD : Basses

OUT LOUDER

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2008年10月07日23:00

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メデスキ，スコフィールド，マーチン＆ウッド／アウト・ラウダー／ TOOTIE MA IS A BIG FINE THING

アナログレコード

　『ＯＵＴ　ＬＯＵＤＥＲ』の５曲目は【ＴＯＯＴＩＥ　ＭＡ　ＩＳ　Ａ　ＢＩＧ　ＦＩＮＥ　ＴＨＩＮＧ】（以下【トゥーティー・マ・イズ・ア・ビッグ・ファイン・シング】）。

　
　【トゥーティー・マ・イズ・ア・ビッグ・ファイン・シング】は，リズムに乗り切った所で始まる，メンバー全員のソロ回しによる“ブレイクアウト”が実に楽しい。おっとっと，おっとっと…。

　主役はクリス・ウッドのウォーキング・ベース！　アドリブ・タイム以外でもメデスコを“ぐいぐい引っ張り上げる”強烈なスイング・ビート！　１分１３秒以降，３分３秒以降，３分４７秒以降でのベース・ソロの方がテクニカルな分，落ち着いて聴けると感じるくらい，リズムの底を突き上げている。
　クリス・ウッドがこうだから，ビリー・マーティンの“乾いた”ドラミングが生きる！　ベースがリズムの底ならばハイハットがリズムの山である。“跳ね系”【トゥーティー・マ・イズ・ア・ビッグ・ファイン・シング】を，現代最高峰のリズム隊が見事に演出している。

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MEDESKI, SCOFIELD, MARTIN & WOOD
JOHN MEDESKI : Keyboards
JOHN SCOFIELD : Guitars
BILLY MARTIN : Drums and Percussion
CHRIS WOOD : Basses

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2008年07月19日23:16

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メデスキ，スコフィールド，マーチン＆ウッド／アウト・ラウダー／ TEQUILA AND CHOCOLATE

アナログレコード

　『ＯＵＴ　ＬＯＵＤＥＲ』の４曲目は【ＴＥＱＵＩＬＡ　ＡＮＤ　ＣＨＯＣＯＬＡＴＥ】（以下【テキーラ・アンド・チョコレート】）。

　
　【テキーラ・アンド・チョコレート】のタイトルが実にふさわしい！　【テキーラ・アンド・チョコレート】は大人と子供のおもちゃ＝人生における楽しみの半分である。

　１分１１秒でエレキ・ギターが鳴り始めるまで，イントロからのフラメンコ・フレーズが，クリス・ウッドの高速ベース・ソロなのか，ジョン・スコフィールドのギター・エフェクトなのか判断に迷う見事な同化ぶり！　メデスコ～！
　３３秒でのアコーディオン風のオルガンといい【テキーラ・アンド・チョコレート】のキーワードは“スペイン”である。

　演奏が進むにつれ，段々と描く世界がダークになりつつ“テキーラ色”を帯びてくる。そう。ビター・スイートのチョコレート！　この批評文は食べたものにしか分からない。聴かないことには正しく意味が伝わらない。やっぱり【テキーラ・アンド・チョコレート】なのである。

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MEDESKI, SCOFIELD, MARTIN & WOOD
JOHN MEDESKI : Keyboards
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CHRIS WOOD : Basses

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2008年02月10日23:10

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メデスキ，スコフィールド，マーチン＆ウッド／アウト・ラウダー／ IN CASE THE WORLD CHANGES ITS MIND

アナログレコード

　『ＯＵＴ　ＬＯＵＤＥＲ』の３曲目は【ＩＮ　ＣＡＳＥ　ＴＨＥ　ＷＯＲＬＤ　ＣＨＡＮＧＥＳ　ＩＴＳ　ＭＩＮＤ】（以下【イン・ケース・ザ・ワールド・チェンジズ・イッツ・マインド】）。

　
　【イン・ケース・ザ・ワールド・チェンジズ・イッツ・マインド】こそ，ジャム系・ファンキー・ジャズの底力！　アーシーなテーマにポップな音色が衝突していき，ついには驚愕のメロディアス！　

　やはり主役はジョン・メデスキ！　ジョン・スコフィールドを“アクセント”へと追いやる，オルガン離れ技の固め打ち！
　１分１１秒からの何気ない音使いとアコーディオン風のフレーズが“ゆったり流れる”グルーヴィー！　もう少しで逝ってしまいそうになる。

　【イン・ケース・ザ・ワールド・チェンジズ・イッツ・マインド】は，健全な危険な音楽である。何もトリップするために危ない橋を渡る必要はない。このグルーヴにどっぷり浸かれば，あらゆる世界に即トリップできるはずなのに…。三田佳子の次男へ捧ぐ…。

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MEDESKI, SCOFIELD, MARTIN & WOOD
JOHN MEDESKI : Keyboards
JOHN SCOFIELD : Guitars
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2007年09月08日23:38

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メデスキ，スコフィールド，マーチン＆ウッド／アウト・ラウダー／ MILES BEHIND

アナログレコード

　『ＯＵＴ　ＬＯＵＤＥＲ』の２曲目は【ＭＩＬＥＳ　ＢＥＨＩＮＤ】（以下【マイルス・ビハインド】）。

　
　キターッ！　これぞ管理人が聴きたかった「メデスコ」参上！　【マイルス・ビハインド】での，ジョン・スコフィールドの“ノリノリ・エッジとパンチング”は，メデスキ，マーチン＆ウッドとの共演でないと引き出せない！　ジャズ系ジャムのケミストリー！

　全編ジョン・メデスキとの掛け合いが続くが，互いに「前にも出ず，後ろにも下がらない」。
　これがツイン・ギターでもありツイン・キーボードのようでもある，全くもって新しい音！　そう。「メデスコ」サウンド！

　【マイルス・ビハインド】は，１秒１秒毎に解説したくなる“全員参加の特徴的なリズム”が聴き所であるが，そんな“ヤボ”なことなどしたくない。したくなくなる。ただ「圧倒的音圧刺激」に身を委ねるしかないのだ！　全てを出し尽くした２分６秒から８秒までの“ウネリ”を聴けば，管理人の言わんとしているが分かると思う。←　ん？　独りよがり？

　それにしてもジョン・スコ奏でるエレキ・ギターのなんと若々しいこと！　１０歳は若返ったかのような“勢い＆勢い”！　そして，これぞ“変態”ジョン・メデスキの“いやらしい”音使い！　なんでこう来るの…。なんでこうなるの…。メッチャ最高…。

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MEDESKI, SCOFIELD, MARTIN & WOOD
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2007年07月12日23:37

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メデスキ，スコフィールド，マーチン＆ウッド／アウト・ラウダー／ LITTLE WALTER RIDES AGAIN

アナログレコード

　『ＯＵＴ　ＬＯＵＤＥＲ』の１曲目は【ＬＩＴＴＬＥ　ＷＡＬＴＥＲ　ＲＩＤＥＳ　ＡＧＡＩＮ】（以下【リトル・ウォルター・ライズ・アゲイン】）。

　
　【リトル・ウォルター・ライズ・アゲイン】は，ジョン・スコフィールドでもなく，メデスキ，マーチン＆ウッドでもない“メデスコ”サウンドのお披露目にふさわしい，イッツ・グルーヴ！

　ビリー・マーチンのドラミングが【リトル・ウォルター・ライズ・アゲイン】の核！　このグルーヴをギター，オルガン，ベースが，時に淡々と時に爆発気味に乗りこなしていく！　３者３様のスタイルの違いが興味深い。

　１３秒からの“テーマ七変化”を，ジョン・スコとメデスキが“センス抜群”で演出する。１分２秒からのギター・ソロも凄いが，オルガンのバッキングがこれまた凄い！　
　３分６秒からのジョン・スコフィールドとジョン・メデスキによる掛け合い“コール＆レスポンス”がメロディック！　これぞジャズ系ジャムの真髄である。　

　個人的には１分４３秒から攻勢に出る“豪奢な”オルガン・アドリブ～２分１３秒からの骨太なピック・ベース・ソロへの繋ぎが大好物である。

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MEDESKI, SCOFIELD, MARTIN & WOOD
JOHN MEDESKI : Keyboards
JOHN SCOFIELD : Guitars
BILLY MARTIN : Drums and Percussion
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2007年07月11日23:42

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メデスキ，スコフィールド，マーチン＆ウッド／アウト・ラウダー

アナログレコード

　ジャズ／フュージョン・ギタリスト＝ジョン・スコフィールドは２００４年，ジャック・デジョネットとラリー・ゴールディングスと組んだ“トニー・ウィリアムス・トリビュート”のオルガン・トリオ＝「トリオ・ビヨンド」スペシャル・セッションへ参加した。
　あの極上セッションが引き金となって２００６年に結成されたのが“メデスコ”を名乗る新バンド「メデスキ，スコフィールド，マーチン＆ウッド」である。そう。メデスコは「ジャム・ギタリスト」ジョン・スコフィールド＋最強オルガン・トリオの「対等合併」スーパー・バンドである。

　「対等合併」という表現には意味がある！　メデスコのデビューＣＤ『ＯＵＴ　ＬＯＵＤＥＲ』（以下『アウト・ラウダー』）の発売元が，メデスキ，マーチン＆ウッド設立の新レーベル第一弾ということで，世評ではジョン・スコフィールドがメデスキ，マーチン＆ウッドに“呑み込まれた”構図であるが，実はそうではない。
　この音！　音！　これぞジョン・スコ・サウンド！　ジョン・スコフィールドが「メデスキ，スコフィールド，マーチン＆ウッド」の“イニシアティブ”を握っている。この“ジョン・スコ主導”の背景には，９年前の伏線ＣＤ『ア・ゴー・ゴー』での共演歴が関係している。
　ジョン・スコフィールドの『ア・ゴー・ゴー』へ“バック・バンド”として参加当時の３人は，まだ“若手の有望株”扱い。メデスキ，マーチン＆ウッドの名声がジャズ・マニアの間で一気に高騰したのは『ア・ゴー・ゴー』での快演にあった。
　そう。『ア・ゴー・ゴー』は，ジョン・スコフィールドにとっても，メデスキ，マーチン＆ウッドにとっても超自信作の出世作！　成功の要因こそ，相性を越えた相性の良さ！　双方の“輝き”が明らかに増幅していた。
　思うに「トリオ・ビヨンド」での演奏が，ジョン・スコフィールドにオルガン・トリオとの“相性の良さ”を思い起こさせたのではなかろうか？

　そこで「対等合併」リターンズ！　９年の時の経過がメデスキ，マーチン＆ウッドを「ジャム界のＶＩＰ」へと押し上げた。今やジョン・スコフィールド>が一声かけようとも，ＶＩＰな彼らを簡単に呼び寄せることなどできやしない。
　それでジョン・スコ自らが動いた！　最強オルガン・トリオの音を手に入れるために，メデスキ，マーチン＆ウッドの３人に自分を“呑み込ませた”というシナリオであろう。
（　ジャズ／フュージョン・ファン向けに説明するなら，パット・メセニーとブラッド・メルドー・トリオとの関係と言えば早いかも…　）

　『アウト・ラウダー』で“聴かせる”ジョン・スコフィールドのエレキ・ギターは，独特なタイム感の“ウネウネ系”！　“狙い通り”メデスキ，マーチン＆ウッドの“ユルユル”のインプロヴィゼーションと見事にハマッテいる！
　このラフな演奏も，普段の“キレキレ＆ホーンのような大ブロー＆スロー・ハンド”ギタリストとしては見せない，彼の“素顔”の一面に違いない。自分の望み得る最高のオルガン・トリオをバックに，自由に伸び伸びと，ノドの奥に詰まらせていたであろうアドリブが解き放たれている！　表向き「対等合併」の真実は「メデスコ・フィーチャリング・ジョン・スコフィールド」なのである。

　“迎え撃つ”メデスキ，マーチン＆ウッドの演奏も，いつもの“パターン化されたオリジナル・ジャム”から離れて，昔のジャズ寄りの名演で応えている。彼ら３人もまた，今回の“実験”成功にニンマリしたのでは？
　特にビリー・マーチンのドラムとクリス・ウッドのベースは，通常なら第一のジョン，ジョン・メデスキ一人と対決すれば良かったが『アウト・ラウダー』では第二のジョン，ジョン・スコフィールドとも相交える！　２倍の忙しさで膨らまされた，いつもの“とぐろ”が一層大きく力強い。やはりジャズ系ジャムの本質はインタープレイ＆アドリブにある！

　なお日本盤『アウト・ラウダー』は，通常スタジオ盤＋『実況演奏録音盤付』二枚組仕様！　メデスコ，白熱の全米ツアーからのライブ音源が追加収録されている。
　メデスコの真価はライブにあると想像していたが，これが意外や意外，印象としてはライブ盤もスタジオ盤の延長であった。
　そうなんだ…。スタジオ盤も一発録りだったんだ…。そう。スタジオでもライブでも“二度と同じ演奏はしない”メデスコ！　メデスキ，マーチン＆ウッドの“パターン化されたオリジナル・ジャム”が基本ゆえ，安心してアドリブの変化を楽しめる！　４人のアドリブは「個」ではなく「バンド」の域に達している。メデスコのキーワード，それは９年間の「熟成」なのである。
　このクリエイティブなジャズ系ジャムを若者だけに聴かせておくのはもったいない。そう。大人が楽しむジャズ系ジャム。それが「メデスキ，スコフィールド，マーチン＆ウッド」なのである。

（2006年録音／UCCM-1112/3）