エリック・ドルフィーの『ＯＵＴ ＴＯ ＬＵＮＣＨ』の“痛快”全曲カヴァー集。それが大友良英「ＯＮＪＯ」拡大路線の集大成となる『ＯＮＪＯ ＰＬＡＹＳ ＥＲＩＣ ＤＯＬＰＨＹ’Ｓ “ＯＵＴ ＴＯ ＬＵＮＣＨ”』（以下『ＯＮＪＯプレイズ・エリック・ドルフィーズ・アウト・トゥ・ランチ』である。個人的にエリック・ドルフィーの『ＯＵＴ ＴＯ ＬＵＮＣＨ』はイマイチだと思っているからなのか，痛快パロディー盤とは認めつつも『ＯＮＪＯプレイズ・エリック・ドルフィーズ・アウト・トゥ・ランチ』も聴いていて楽しい演奏ではない。
そもそも大友良英の側に『ＯＵＴ ＴＯ ＬＵＮＣＨ』完コピする気など更々なかったように思う。大友良英にとって『ＯＮＪＯプレイズ・エリック・ドルフィーズ・アウト・トゥ・ランチ』とは，大友良英流・エリック・ドルフィーへのリスペクトではなくネタの１つにしかすぎない。
「ＤＡＴＥ ＣＯＵＲＳＥ ＰＥＮＴＡＧＯＮ ＲＯＹＡＬ ＧＡＲＤＥＮ（ＤＣＰＲＧ）」脱退後，活動の中心となった「ＯＮＪＯ」の自慢の音。この音で菊地成孔と勝負してみたい。そして「ＤＣＰＲＧ」を見返してみたい。
菊地成孔が電化マイルスでいくのなら，大友良英はエリック・ドルフィーでいく。エリック・ドルフィーの奇抜な音なら，電化マイルスとも十二分に戦える。あくまでもノリでありネタなのである。
エリック・ドルフィーと大友良英の『ＯＵＴ ＴＯ ＬＵＮＣＨ』の違いは，ボビー・ハッチャーソンが，いるかいないか，の違いである。
それくらいに本家『ＯＵＴ ＴＯ ＬＵＮＣＨ』の個性の半分はボビー・ハッチャーソンの硬質で幾何学的なヴァイブが担当していた。
大友良英が指名した『ＯＵＴ ＴＯ ＬＵＮＣＨ』のキーマンとは，ＳＡＣＨＩＫＯ Ｍの「サイン波」であろう。
エリック・ドルフィーよりも大袈裟にアウトしてく「ＯＮＪＯ」の中にあって，ＳＡＣＨＩＫＯ Ｍの「サイン波」と大友良英の「ノイズ」がサウンドの核を担っている。
そう。大友良英「ＯＮＪＯ」の個性とは「毒を以て毒を制す」音楽である。大友良英が意図的にチューニングを狂わせれば，バンドが一斉に補正をかけてくる。そこに複雑なアンサンブルが完成する。緊張感のあるインプロが続くが，そこにはいつでも知性を感じる。
結果，本家『ＯＵＴ ＴＯ ＬＵＮＣＨ』で描かれていた音世界のスケール感が増している。なるほどね〜。
菊地成孔にしても大友良英にしても，マイルス・デイビスにしてもエリック・ドルフィーにしても，適当に即興演奏しているわけではない。言わば「計算ずくめの即興演奏」なのである。
01. Hat And Beard
02. Something Sweet, Something Tender
03. Gazzelloni
04. Out To Lunch
05. Straight Up And Down 〜 Will Be Back
（ダウトミュージック／DOUBTMUSIC 2005年発売／DMF-108）
（デジパック仕様）
（ライナーノーツ／大友良英，殿山康司，カヒミ・カリィ）
（デジパック仕様）
（ライナーノーツ／大友良英，殿山康司，カヒミ・カリィ）
