STUDY IN BROWN-1　歴史に「たられば」は禁物であるが，ジャズ史において，クリフォード・ブラウンの“早すぎる死”がなければ，モダン・ジャズは今とは随分異なる趣きを呈していたかもしれない。いいや，間違いなく異なっているはずだ。
　なぜなら，ジャズ・シーンはマイルス・デイビスではなく，クリフォード“ブラウニー”ブラウンを中心に回っていたと思うからである。

　管理人はマイルス・デイビスが大好きだ。素直に“ジャズの帝王”という称号に値する，超ＶＩＰなジャズ・ジャイアントだと思っている。ここでマイルス・デイビスを卑下するつもりなど毛頭ない。
　しかし純粋にトランペッターとしての力量・資質を比較考量し，評価する時，クリフォード・ブラウンの実力は“桁違い”！　完全に頭一つ飛び抜けた，正にジャズ・トランペッター史上最高の実力者，いいや，ジャズが生み出した“大傑作”である。
　時代は明らかにマイルス・デイビスではなくクリフォード・ブラウンを求めていたのだった。

　余談であるが，この論議を別の観点から補足しておくと，クリフォード・ブラウンはかなりの人格者であったらしい。周囲に「この人なら…」と思わせることができていたとしたら…。
　クリフォード・ブラウンのためなら一肌脱ごうとする“ブラウニー組”の結成・大成長は必然の流れであろう。

　さて，これらの点を幾らでも語ることはできるのだが，まずは“論より証拠”！　クリフォード・ブラウンがマックス・ローチと組んだ大名盤『ＳＴＵＤＹ　ＩＮ　ＢＲＯＷＮ』（以下『スタディ・イン・ブラウン』）を聴いてみてほしい。
　
　『スタディ・イン・ブラウン』収録時の「クリフォード・ブラウン＝マックス・ローチ・クインテット」は，すでに人気コンボとされていたが，音楽的にはまだまだ荒削り。若さ溢れる“イケイケ”の時期である。
　そう。『スタディ・イン・ブラウン』には，この時期を逃すと一生聴けないであろう“伸び盛り”特有の圧倒的エネルギーが封じ込められている。円熟期では決して聴けない“青臭さ”を聴き取れる。そこがファンとしてはたまらない“お宝”的なアルバムなのである。

　『スタディ・イン・ブラウン』におけるクリフォード・ブラウンのトランペットこそが“天才”と称賛されるゆえんであろう。明瞭な音とアドリブ，そして細かなハーモニー・センスに至るまで，正にジャズ・トランペットの“王道”である。
　ミュートを多用するマイルス・デイビスが変化球の名手であるとすれば，クリフォード・ブラウンはいつでも直球勝負。ここが如何せん“物の違いを”感じさせてくれるのだ。

STUDY IN BROWN-2　一般的にジャズには“根暗”な雰囲気がつきまとっていると思う。難解で高尚で自己完結，閉鎖的で堅物…。
　しかし『スタディ・イン・ブラウン』での「クリフォード・ブラウン＝マックス・ローチ・クインテット」の演奏は“元気ハツラツ，オロナミンＣ”的な“根明”な演奏なのがまたよい。
　メンバー全員，純粋に「ジャズという音楽」を楽しんでいるのがよい。ジャズを演奏する「歓び」がストレートに伝わってくるのがよい。

　『スタディ・イン・ブラウン』におけるクリフォード・ブラウンの熱気，空気感を是非，肌で感じ取ってほしい。逃げずに正面から音圧を受け止めてみてほしい。
　身体の中に本物のジャズが充満したある時，風船が破裂するかのごとく，読者の皆さんの内にあるジャズに対する何かがきっと破裂する。
　クリフォード・ブラウンがもう少し長く存命していれば，きっとモダン・ジャズも今とは変わっていたはずなのである…。

 
01. CHEROKEE
02. JACQUI
03. SWINGIN'
04. LANDS END
05. GEORGE'S DILEMMA
06. SANDU
07. GERKIN FOR PERKIN
08. IF I LOVE AGAIN
09. TAKE THE A TRAIN

 
CLIFFORD BROWN=MAX ROACH QUINTET
CLIFFORD BROWN : Trumpet
MAX ROACH : Drums
HAROLD LAND : Tenor Saxophone
GEORGE MORROW : Bass
RICHIE POWELL : Piano

（エマーシー／EMARCY 1955年発売／PHCE-4164）
（ライナーノーツ／児山紀芳）

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申命記15章　動物の初子を神聖なものとする
ジャック・マクダフ　『グッドナイト，イッツ・タイム・トゥ・ゴー』
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