『ＰＡＲＫＥＲ’Ｓ ＭＯＯＤ』の３曲目は【ＬＡＭＥＮＴ】（以下【ラメント】）。
【ラメント】は，渡辺貞夫の快演が先か，バックの快演が先か，互いに一気に盛り上がる！ ミディアムなのに“熱すぎる”名演である。あんなに哀しかったのに，こんなに豪快にぶつかり合ってもいいのだろうか？
イントロは完璧な“バラード”の入りである。カルテット全員でバラードをプレイする“つもり”で曲が進行していく。
しかし２分７秒のジェフ・ワッツのハイハットを合図に，チャーネット・モフェットの“ゴリゴリ”ベースが“ズンズン”とプッシュを開始する。このリズムの変化に“呼応した”渡辺貞夫のアルト・サックスが，徐々に“ビ・バップ”していく。
このサックスのトーンの変化が導火線となり，ジェフ・ワッツの「２段ロケット＝ジャズ・ドラマー・魂」に火をつけたのか，もう止まらない！ あっという間に“ハード・バップ”のノリと化す！ スケールの大きな“ザ・ジャズ・ドラム”の世界へと全員が引きずり込まれてゆく！
やっぱり渡辺貞夫は偉大だ。【ラメント】で見せる表情＝音色の変化が，どれもいい。
アンチ・ナベサダ派は，その常套句＝マンネリ批判を口にするつもりなら，この【ラメント】での快演を聴いてからにしてほしい。どうせケナスにしても，バラエティに富んだ，ちょっとはマシな“批評”を展開するのに役立つはずである。
“偉大なマンネリ”は希有である。聴けば聴く程，耳に馴染めば馴染む程，なんとも言えない“心地良さ”が増加する。
SADAO WATANABE : Alto Saxophone
JAMES WILLIAMS : Piano
CHARNETT MOFFETT : Bass
JEFF WATTS : Drums
レビ記16章 贖罪の日
チック・コリア〜ゲイリー・バートン 『クリスタル・サイレンス』
【ラメント】は，渡辺貞夫の快演が先か，バックの快演が先か，互いに一気に盛り上がる！ ミディアムなのに“熱すぎる”名演である。あんなに哀しかったのに，こんなに豪快にぶつかり合ってもいいのだろうか？
イントロは完璧な“バラード”の入りである。カルテット全員でバラードをプレイする“つもり”で曲が進行していく。
しかし２分７秒のジェフ・ワッツのハイハットを合図に，チャーネット・モフェットの“ゴリゴリ”ベースが“ズンズン”とプッシュを開始する。このリズムの変化に“呼応した”渡辺貞夫のアルト・サックスが，徐々に“ビ・バップ”していく。
このサックスのトーンの変化が導火線となり，ジェフ・ワッツの「２段ロケット＝ジャズ・ドラマー・魂」に火をつけたのか，もう止まらない！ あっという間に“ハード・バップ”のノリと化す！ スケールの大きな“ザ・ジャズ・ドラム”の世界へと全員が引きずり込まれてゆく！
やっぱり渡辺貞夫は偉大だ。【ラメント】で見せる表情＝音色の変化が，どれもいい。
アンチ・ナベサダ派は，その常套句＝マンネリ批判を口にするつもりなら，この【ラメント】での快演を聴いてからにしてほしい。どうせケナスにしても，バラエティに富んだ，ちょっとはマシな“批評”を展開するのに役立つはずである。
“偉大なマンネリ”は希有である。聴けば聴く程，耳に馴染めば馴染む程，なんとも言えない“心地良さ”が増加する。
SADAO WATANABE : Alto Saxophone
JAMES WILLIAMS : Piano
CHARNETT MOFFETT : Bass
JEFF WATTS : Drums
レビ記16章 贖罪の日
チック・コリア〜ゲイリー・バートン 『クリスタル・サイレンス』
コメント一覧 (2)
ジェフ・ワッツからケニー・ギャレットを引っ張り出す辺りが実にいいですね。あのアウトローなＳＡＸには“良く叩く”ドラマーが合いますよね。