管理人は頑固に“この道一筋”職人気質のジャズメンが好きなのであるが，マルチな才能溢れるジャズメンにとって，本職以外の楽器にチャレンジしたくなるのも当然であろう。ピアニストやギタリストならアコースティックとエレクトリック。ホーン奏者なら二刀流，例えば，木管奏者であればアルト・サックス＆フルート，テナー・サックス＆ソプラノ・サックスといったパターン。金管奏者ならトランペット＆コルネットかトランペット＆フリューゲル・ホーン，と相場は決まっている。
楽器を持ち替えたとしても，そのジャズメン特有のクセ，特徴までは変わらない。音色の変化が表現の幅を広げてくれるに過ぎない。そう。本質的には常に同じはずなのである。
しかし，稀に楽器の持ち替えが“劇薬”になる場合がある。本職の楽器では決して見せない一面を“ここぞ”とばかりに露わにする。要は持ち替えた楽器の方が，そのジャズメンの個性＝本質に“ハマっている”場合があるのだ。
その代表格が“叙情派”トランペッター＝アート・ファーマー奏でるフリューゲル・ホーンであろう。
アート・ファーマーと言えば，ご存知，ハード・バップ・トランペッター。ただしクリフォード・ブラウン流の“ストレートな”熱演タイプではなく，マイルス・デイビス流の“抑制された”熱演タイプである。
以前に何かの文献で，素の彼も内省的で気が弱かった，と読んだ記憶があるのだが，アドリブにおける語り口からして“叙情派”トランペッターと言うキャッチ・フレーズは伊達ではない。
そんな“叙情派”アート・ファーマーの本領発揮がフリューゲル・ホーン。フリューゲル・ホーンは幾分暗めで輪郭がぼやけた？抽象的な音色。
バラードとの相性がチリバツな，甘く・切なく・悲しく響く。全てがまろやかで柔らかく，朴訥にささやくような楽器，と書くと大袈裟？
“いぶし銀”トランペッターであるアート・ファーマーの個性を引き出すために，フリューゲル・ホーンが存在するのか，はたまたフリューゲル・ホーンの個性を引き出すためにアート・ファーマーが必要なのか，これはもう「コロンブスの卵」！
とにかく管理人の中では，アート・ファーマーと来ればトランペッターではなくフリューゲル・ホーン奏者なのである。
『ＴＨＥ ＳＵＭＭＥＲ ＫＮＯＷＳ』（以下『おもいでの夏』）は，フリューゲル・ホーン奏者としてのアート・ファーマーに焦点を当てた，全曲，フリューゲルによるワン・ホーン・アルバム。
ピアノにシダー・ウォルトン，ベースにサム・ジョーンズ，ドラムにビリー・ヒギンズ，そして奏でられるスタンダード集。
このメンバーにこの選曲。悪かろうはずがない。この“お膳立て”を受けたアート・ファーマーも期待通りに，ソフトでまろやかで奥深い名演で応えている。ズバリ『おもいでの夏』のハイライトとは，完成された「黄金比のリリシズム」なのである。
ところで，バラードとの「相性」の良さについて先述したので『おもいでの夏』は全編バラード，とお思いかもしれないが，バラードは全６曲中３曲である。
しかしこれぞ選曲の妙！ バラードが“秀逸”なのは当然としてバラード以外の３曲の「爆発するパッセージ」の名演が却ってフリューゲル・ホーン奏者＝アート・ファーマーを強く印象付けている。
そう。『おもいでの夏』には“いぶし銀”アート・ファーマーの“叙情性”が色濃く記録されている。ハード・バップ・トランペッターとしてのアート・ファーマーしか知らないジャズ・ファンに一聴をお奨めしたい。
01. THE SUMMER KNOWS
02. MANHA DO CARNAVAL
03. ALFIE
04. WHEN I FALL IN LOVE
05. DITTY
06. I SHOULD CARE
ART FARMER : Fluegel Horn
CEDAR WALTON : Piano
SAM JONES : Bass
BILLY HIGGINS : Drums
（イースト・ウィンド／EAST WIND 1977年発売／PHCE-2041）
（紙ジャケット仕様）
（ライナーノーツ／牧芳雄）
（紙ジャケット仕様）
（ライナーノーツ／牧芳雄）
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申命記30章 神のもとに帰る
RETURN TO FOREVER FEATURING CHICK COREA 『リターン・トゥ・フォーエヴァー』
コメント一覧 (4)
遅くなりましたが、読者登録申請をいただき、ありがとうございました。
早速登録をさせていただきました。
ミュージック関係のブログなんですね。
今後ともよろしくお願いします。
ＪＡＺＺ／ＦＵＳＩＯＮの名盤をお探しの際には，また当ブログにお立ち寄りくださいね。
私も同感です。アート・ファーマーの生フリューゲル・ホーン聴きたかった！ ＣＤで我慢の毎日です。