『ＮＯＷ’Ｓ ＴＨＥ ＴＩＭＥ』の２曲目は【ＬＡＩＲＤ ＢＡＩＲＤ】（以下【レアード・ベアード】）。
【レアード・ベアード】は，韻を踏んだ曲名と同じく，韻を踏んだ演奏（語尾のキメ・フレーズの繰り返し）が素晴らしい。
【レアード・ベアード】には“例の”高速アドリブに耳を這いつくばらせて聴かなくてもいい，和やかな雰囲気がある。おおらかで楽しい，チャーリー・パーカーのクールな演奏に，聴き手もリラックスさせられる。
【レアード・ベアード】でのチャーリー・パーカーは，１２小節のテーマ → 次の１２小節でフェイク → 何だかうやむやなうちにアドリブ・パートに突入していくが，チャーリー・パーカーにしては珍しく，自分からは行かない。
時折，思わず倍テンポになる瞬間もあるが，基本的に落ち着き払った，こぢんまりとまとまった印象である。
そう。管理人は大袈裟かもしれないが，この【レアード・ベアード】を聴き込むにつれ，チャーリー・パーカーは人生の晩年の瞬間に“木鶏”の境地に達したのだと思うようになった。（“木鶏”とは，中国の故事「荘子」に収められている有名なお話です。関心のある方はご自分で調べてみてください。なるほど，ですよ）。
自分では行かず，続く３人の短めのアドリブ，ハンク・ジョーンズのピアノ → テディ・コティックのベース → マックス・ローチのドラムに“鳴かせている”。平常心を身に着けた大巨人の圧倒的存在感！
そう。「バード」は鳥になった後“木鶏”となった！
読者の皆さんも，２分２４秒からのラスト・テーマで「バード」＝チャーリー・パーカーの“木鶏”ぶりを確認していただきたい。
CHARLIE PARKER : Alto Saxophone
HANK JONES : Piano
TEDDY KOTICK : Bass
MAX ROACH : Drums
詩編70編 急いで助けてほしいという願い
今田勝 『シーキング・ブルー』
【レアード・ベアード】は，韻を踏んだ曲名と同じく，韻を踏んだ演奏（語尾のキメ・フレーズの繰り返し）が素晴らしい。
【レアード・ベアード】には“例の”高速アドリブに耳を這いつくばらせて聴かなくてもいい，和やかな雰囲気がある。おおらかで楽しい，チャーリー・パーカーのクールな演奏に，聴き手もリラックスさせられる。
【レアード・ベアード】でのチャーリー・パーカーは，１２小節のテーマ → 次の１２小節でフェイク → 何だかうやむやなうちにアドリブ・パートに突入していくが，チャーリー・パーカーにしては珍しく，自分からは行かない。
時折，思わず倍テンポになる瞬間もあるが，基本的に落ち着き払った，こぢんまりとまとまった印象である。
そう。管理人は大袈裟かもしれないが，この【レアード・ベアード】を聴き込むにつれ，チャーリー・パーカーは人生の晩年の瞬間に“木鶏”の境地に達したのだと思うようになった。（“木鶏”とは，中国の故事「荘子」に収められている有名なお話です。関心のある方はご自分で調べてみてください。なるほど，ですよ）。
自分では行かず，続く３人の短めのアドリブ，ハンク・ジョーンズのピアノ → テディ・コティックのベース → マックス・ローチのドラムに“鳴かせている”。平常心を身に着けた大巨人の圧倒的存在感！
そう。「バード」は鳥になった後“木鶏”となった！
読者の皆さんも，２分２４秒からのラスト・テーマで「バード」＝チャーリー・パーカーの“木鶏”ぶりを確認していただきたい。
CHARLIE PARKER : Alto Saxophone
HANK JONES : Piano
TEDDY KOTICK : Bass
MAX ROACH : Drums
詩編70編 急いで助けてほしいという願い
今田勝 『シーキング・ブルー』
コメント一覧 (2)
朝青龍問題をのっけてくる感じがＪＡＺＺしていて，いいですね。このコメント好きですよ。でも朝青龍には【レアード・ベアード】はもったいないです。（ＪＡＺＺに関しては）幕下からやり直して欲しいで〜す。