管理人は『ＣＲＵＳＩＮ’』（以下『クルージン』）を聴いて大西順子の本質を理解できたと思っている。
　大西順子は“オーソドックスなジャズ・ピアニスト”であって革命児ではない。大西順子はＪ－ジャズのウイントン・マルサリスであり“新伝承派”と考えてまず間違いない。

　大西順子自身はオリジナルを録音したつもりかもしれないが『クルージン』で強烈に浮かび上がる雰囲気は“新伝承派”の正にそれであった。管理人が『ワウ』で感じた“流行最先端の”スイングだったのも，これで合点がいく。
　そう。『クルージン』は『ワウ』あっての『クルージン』である。『クルージン』は『ワウ』がなければ生まれてこなかったと思う。

　この論理には音楽的な意味合いだけでなく商業的な意味合いも含まれている。なぜなら『クルージン』には『ワウ』が大ヒットしたからこそのビリー・ヒギンズとの共演盤なのだから…。

　ビリー・ヒギンズと言えば（管理人的にはパット・メセニーなのであるが）オーネット・コールマンであろう。
　あのオーネット・コールマン・カルテットの名ドラマー。そして大西順子のアイドルの１人がオーネット・コールマンである。
　そう。大西順子とビリー・ヒギンズの共演は，東芝ＥＭＩからの『ワウ』大ヒットのプレゼントであった。

　この豪華共演が当たった！　ビリー・ヒギンズのドラミングに乗せられて大西順子のジャズに対する「ウルトラ・オーソドックス」な演奏が露わになっている！

　指が重い感じでゴツゴツ来るのはセロニアス・モンクばり。それでいてドライブする辺りはバド・パウエルばり。暗く深く内へと向かう演奏表現はビル・エヴァンスである。
　しかしその中心にはどっしりと大西順子が座している。

　『クルージン』で露わになった，独特の低音の使い方こそ，新伝承派＝Ｊ－ジャズのウイントン・マルサリス＝大西順子の証しである。

　　01. EULOGIA
　　02. THE SHEPHERD
　　03. SUMMERTIME
　　04. CONGENIALITY
　　05. MELANCHOLIA
　　06. CARAVAN
　　07. ROZ
　　08. SWITCHIN' IN
　　09. BLUE SEVEN