『ＭＡＤＥ ＩＮ ＭＥＬＢＯＵＲＮＥ』は，同タイトルＬＤ版（現ＤＶＤ）の後発“いんちき”ＣＤである。ただし現在ではＬＤ廃盤ゆえ，幻の音源が入手しやすい，という意味においてはＣＤ化された意義もあろう。しかしＣＤのインナー・ジャケットの写真が『ＡＣＴＩＶＥ』の残り物とあっては，パイオニア側の主張も空々しい。
『ＭＡＤＥ ＩＮ ＭＥＬＢＯＵＲＮＥ』の姉妹盤＝『ＷＥ ＷＡＮＴ ＭＯＲＥ』批評の中でも書いたが，選曲としては『ＷＥ ＷＡＮＴ ＭＯＲＥ』の方がいい。
『ＭＡＤＥ ＩＮ ＭＥＬＢＯＵＲＮＥ』の“売り”は，新リズム隊２人のソロが収録されていることである。（逆を言えば）ここしかない。
それは貴重な日山正明“唯一の”ドラム・ソロがうれしい。
日山正明のドラム・ソロの出来を神保彰や熊谷徳明と比べてはいけない。テクニシャン２人と比べなければそれはそれで楽しめる。
いや日山正明のドラム・ソロには【ＴＨＥ ＭＡＲＣＨ ＡＴ ＭＥＴＲＯ】というタイトルが付けられている。これは曲なのだ。完全フリーで縛りのない神保彰や熊谷徳明とは違うのだ。実際，日山正明のドラム・ソロのバックで，野呂一生と向谷実が“合いの手”を入れているし（苦しい言い訳）。
一方，鳴瀬喜博が“ナルチョしている”チョッパー・ベースは“掛け値なし”に素晴らしい。
【ＡＫＡＰＰＡＣＨＩ−ＩＳＭ】と連動する【ＴＨＥ ＢＡＳＳ ＧＲＥＥＴＩＮＧＳ】は，タイトル通り，ナルチョ“名詞代わりの”チョッパー・ベース・ソロ。
【ＴＨＥ ＢＡＳＳ ＧＲＥＥＴＩＮＧＳ】の素晴らしさを伝えるこんなエピソードがある。
友人との酒の席で好きなベーシストについての話題となった。その友人が「ダリル・ジョーンズ最高」と来たので（マイルス絡みで）マーカス・ミラーについて尋ねてみると「マーカス・ミラーは『ジャマイカ・ボーイズ』がクソだったから聴いていない」とのご回答。
そこでスーパー・ベーシスト＝マーカス・ミラーの「セラビー・セレクション・マーカス・ミラー・ベスト」ＣＤをお渡しすることを約束した。
『ザ・キング・イズ・ゴーン』を中心に選曲された「セラビー・セレクション・マーカス・ミラー・ベスト」ＣＤには，ちょっとした仕掛けが…。“凄腕チョッパー・ベース・プレイヤー”としてのマーカス・ミラーの名演の中に，それとは告げずに，桜井哲夫と鳴瀬喜博のベース・ソロ・トラックを混ぜておいた。理由はその酒の席で発せられた「日本人ベーシストはどれも聞けたものではない」発言にカチンときたから…。
後日，その友人に感想を聞いてみると，管理人の狙い通り「マーカス・ミラー最高！ 特にあのベース・ソロが最高！」と来た！ 来た〜！
そのような訳でマーカス・ミラー最高，桜井哲夫最高，そしてナルチョも最高な『ＭＡＤＥ ＩＮ ＭＥＬＢＯＵＲＮＥ』をご一聴あれ。
01. FIGHTMAN
02. PASSIONATE VOLTAGE
03. FINAL CHANCE
04. NEW HISTORY
05. ONCE IN A BLUE MOON
06. TIME STREAM
07. THE MARCH AT METRO (Drums Solo)
08. AKAPPACHI-ISM
09. THE BASS GREETINGS (Bass Solo)
10. THE SKY
11. TOP WIND
12. MESSENGERS
（パイオニアＬＤＣ／PIONEER LDC 1994年発売／PICL-1070）
コメント一覧 (2)
しかも、裏面には曲目表記が一切無く、これって、あの映像のＣＤ化？
それじゃ、先に出た「WE WANT MORE」の映像はいつ出るの？ というか、こういう商売は本当にやめて欲しいと心から思いました。本当にワーナーという会社は！！
でも、車で聴くのには便利かも・・と言う事で、買ってしまった自分も情けない(^^;
文句ばかりの上記ＣＤですが、意外と聴いてるんですよ。今でも通勤時にウォークマンでかけてます（笑）
「セラビー・セレクション・マーカス・ミラー・ベスト」のお話、とても楽しく読ませて頂きました。セラビーさんにとっては、まさに「してやったり！！」の世界でしたね。そうそう、日本にも沢山優秀なプレイヤーがいますからね♪
ワーナーにはパット・メセニー『イマジナリー・デイ』の３種類連発の前科もありますからね。商業音楽なのですから売れてナンボなのでしょうけど，アザトいのはご勘弁を。ワーナーのせいで？野呂さんまで嫌いになってしまいました？