『Ｔ−ＳＱＵＡＲＥ ＬＩＶＥ “ＦＡＲＥＷＥＬＬ ＆ ＷＥＬＣＯＭＥ”』（以下『Ｔ−スクェア・ライブ “フェアウェル・アンド・ウェルカム”』）は，Ｔ−スクェアの初代フロント＝伊東たけしから，２代目＝本田雅人へと“たすきを繋ぐ”言わば“歓送迎会”的なライブ！（ ちなみに，フロントの“歓送迎会”ライブは，Ｔ−スクェアの恒例？ ２代目＝本田雅人から３代目＝宮崎隆睦への交代の際にも『ＦＡＲＥＷＥＬＬ ＆ ＷＥＬＣＯＭＥ ＬＩＶＥ １９９８』と同じタイトルで行なわれています ）
イレギュラー覚悟で述べると『Ｔ−スクェア・ライブ “フェアウェル・アンド・ウェルカム”』のハイライトは，ズバリ，本編よりもおまけ。【ＪＡＰＡＮＥＳＥ ＳＯＵＬ ＢＲＯＴＨＥＲＳ】での須藤満のベース・ソロである。
『Ｔ−スクェア・ライブ “フェアウェル・アンド・ウェルカム”』は，伊東たけしと本田雅人の“豪華共演”を堪能するのが，本来の楽しみであろう。勿論それは後述する『Ｔ−スクェア・ライブ “フェアウェル・アンド・ウェルカム”』のハイライト３に違いない。
しかし，管理人は『Ｔ−スクェア・ライブ “フェアウェル・アンド・ウェルカム”』を買ってからというもの，ずっと「ボーナス８cmＣＤシングル」（ＤＩＳＣ ２）の【ＪＡＰＡＮＥＳＥ ＳＯＵＬ ＢＲＯＴＨＥＲＳ】を，それも１分１９秒から６分５８秒までの須藤満のベース・ソロばかりを聴いていた。これぞ本編収録漏れの“暴れっぷり”の極みである。
もはや聴きすぎて“普通の”ベース・ソロのような錯覚に陥ることもあるのだが，この須藤満のベース・ソロが圧巻！ そうめったにお耳にかかれない“悶絶ものの”パフォーマンスが最高に素晴らしい！
田中豊雪といい須藤満といい，スクェアのベーシストは何故にここまでカッコイイ？ スクェアのライブ終わりには，決まってベースの練習を始めたくなる衝動に襲われたものである。
須藤満の“緩急自在の”ベース・テクニックが炸裂している。いや，もう“ベースマン魂”そのものである。チョッパーの名手でありながら，敢えてフィンガーで押してくる辺りが“ドツボ”である。
伊東たけしと本田雅人を出し抜いて須藤満があの夜のヒーロー。『Ｔ−スクェア・ライブ “フェアウェル・アンド・ウェルカム”』は，最初の一音から最後の一音までが須藤満の“スパーク”への誘い水であった。
須藤満のアドリブが耳タコになると，次に女性の歓声が耳タコに。的確な歓声＝完璧な合いの手に（特に３分５４秒と５分６秒と６分１４秒）こちらもつられて乗せられてしまう。あの歓声がなければ【ＪＡＰＡＮＥＳＥ ＳＯＵＬ ＢＲＯＴＨＥＲＳ】もあそこまで盛り上がらない！
須藤満＋女性の歓声が耳コピできるようになったなら，最後の耳タコは則竹裕之のドラムに尽きる！ 須藤満のチョッパー・ベースが，どんなに“暴れ回ろう”とも常に則竹裕之のＴ−スクェアドラムが観客の注意をステージから離さない。
この須藤満＋則竹裕之のリズム隊の名コンビは，もはやジンサクにひけをとっていない黄金のリズム隊へと仕上がっている。
思うに須藤満＋則竹裕之組は，桜井哲夫＋神保彰よりも“遠くで”互いに感じあっている。“密な一体感”のジンサクとは異なり，須藤満の“特攻”を許す則竹裕之の“内助の功”な雰囲気がある。この表現，分かるかなぁ〜。
『Ｔ−スクェア・ライブ “フェアウェル・アンド・ウェルカム”』２番目のハイライトは，これぞライブ録音的な音造りにある。観客の声や拍手が効果的にミックスされており，もう自分もその場にいるような臨場感！ ステージと客席の“距離の近さ”が熱狂度を増している！
通常，ジャズマンは演奏を通して観客とコミュニケーションするのだろうが，Ｔ−スクェアはアイドル・バンド！ 客席からポンポン声援が上がる。この“親しみやすさ”が時に観客を演者に変える。Ｔ−スクェアが明らかに，客席のパワーに影響されている。
キース・ジャレットがライブの前説で観客に説教する逸話は有名である。説教の要旨は客に向かって「一生懸命に聴け」である。
キース・ジャレットが言いたいのは「ライブとは会場にいる全員で作り上げるもの」。正論である。『Ｔ−スクェア・ライブ “フェアウェル・アンド・ウェルカム”』を聴くにつれ，キース・ジャレットの主張がよ〜く理解できる。
あの夜の観客は誰もがＴ−スクェアの７人目のメンバーであった（←サッカーのサポーター風）。観客の名演盤ここにあり〜！
『Ｔ−スクェア・ライブ “フェアウェル・アンド・ウェルカム”』のハイライト３は“やっぱり”伊東たけしと本田雅人の“豪華共演”！伊東たけしと本田雅人の音のぶつかり合いを聴いて初めて感じた個性の違い。
２人を野球の投手に例えれば，伊東たけしはナックル・ボーラー。剛球ではないが「こんな軌道ありえない」的で見逃し三振を喰らってしまう。
一方の本田雅人は本格派の万能派。松坂やダルビッシュのような変化球も一級品な基本直球型。輪郭の整ったフレージングはそのどれもがスケールの大きい“これぞ大器”の音そのもの。球筋が分かっていても凄すぎて空振り三振を喰らってしまう。
そう。『Ｔ−スクェア・ライブ “フェアウェル・アンド・ウェルカム”』の真実とは，伊東たけしと本田雅人の“夢の投げ合い”。Ｔ−スクェア初のオールスター戦であった。
最後に『Ｔ−スクェア・ライブ “フェアウェル・アンド・ウェルカム”』のセット・リスト！？
【ＩＴ’Ｓ ＭＡＧＩＣ】が伊東たけしのワン・ホーン。【ＬＩＴＴＬＥ ＬＥＡＧＵＥ ＳＴＡＲ】が本田雅人のワン・ホーン。
【ＬＩＣＫＩＮ’ ＩＴ】は，先攻が伊東たけしの後攻が本田雅人。【ＢＩＧ ＣＩＴＹ】は，先攻が本田雅人の後攻が伊東たけし。白熱のアルト・バトルは引き分けです。
アンコールの【ＬＩＴＴＬＥ ＭＥＲＭＡＩＤ】は，特にフロントの２人をプッシュするではなく原曲通りに６人で演奏。ＥＷＩのパートを２人で，時に分け合い，時にユニンゾンする。ただしラストのＥＷＩ・ソロは“競演”ではなく楽しく“共演”しています。握手に拍手です。
DISC 1
01. IT'S MAGIC
02. LICKIN' IT
03. BIG CITY
04. LITTLE LEAGUE STAR
05. LITTLE MERMAID
DISC 2
01. JAPANESE SOUL BROTHERS
（ソニー／SONY 1991年発売／CRCL2027-8）
★【初回生産限定盤】ボーナス８cmＣＤシングル付 ＣＤ２枚組／ＤＵＯケース仕様
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コメント一覧 (4)
このライブは神戸CJ最終日→六本木PI初日と連戦で遠征しました。
神戸では、ラスト・アンコールのリトル・マーメイドは予定になかったようで本田氏はステージにいるのに「吹けない」と手を横に振ってました。
プロなんだからフェイクで出来たろうと思うけど、プロだから中途半端な演奏は出来ないって事ですな。
六本木ではしっかり吹いてました。
似たような話で、和泉さんのソロ・ピアノ・ライブを聴きに行った話。銀座のちっちゃなバー。10席ぐらいしかないの。
リクエストに答えてくれるコーナーがあって、イン・ア・センチメンタルムードをお願いしました。最初は「普段しない曲は弾き込まないと出来ない」と断られました。結局、「どうなるか知らんよ」的に楽譜を見ながらやってくれました。
私的には素晴らしかったけど、プロからすると「自分の世界観を出してナンボ」なんですね。申し訳なかったなと・・・
ごめんなさい、和泉さん。。。
思い出話。うわっ，凄いですね〜。和泉さんのリクエストのエピソードにはプロ根性が表われていると思います。himebowさん，よくぞの大拍手ものです。
さて，本田さんの【リトル・マーメイド】の思い出話はとかく有名ですね。しかしこの逸話は神戸CJ最終日→六本木PI初日と連戦したファンでないと語れないので，この逸話はhimebowさん発信かもしれませんね。よっ，発信元〜。
『Ｔ−スクェア・ライブ “フェアウェル・アンド・ウェルカム”』の録音が，本田さんが【リトル・マーメイド】も吹いたピットインでよかったです！
六本木PIの初日。
伊東さんいわく、、、
「腹の調子が悪い」とこぼしてた。
1部と2部の休憩で同伴の友人がトイレに入ったら、ドア越しに「くそぉ!!」と叫ぶ声が伊東さんの声だったと言い張ります。
出演者のトイレが客と一緒とは思えんのですが・・・
真相は???
真相は伊東さんのみぞ知る！？ ピットインのトイレなら有り得る話かも。
横浜ＨＥＹ−ＪＯＹの休憩か終演でバッタリ会ったら聞いてみましょうよっ。