SWEET & GENTLE-1　『ＢＬＵＥ　ＩＮ　ＲＥＤ』で和泉宏隆と本田雅人が脱退し『ＧＲＡＶＩＴＹ』でも難波正司が脱退した。
　主力メンバーが抜けても抜けても，安藤まさひろは次々に素晴らしい才能を見い出してくる。

　和泉宏隆の後任に難波正司。本田雅人の後任に宮崎隆睦。そして『ＳＷＥＥＴ　＆　ＧＥＮＴＬＥ』（以下『スウィート・アンド・ジェントル』）で難波正司の後任に迎えたのが松本圭司である。

（　もしかして安藤まさひろは「日本のアート・ブレイキー」なのか？　ＮＯ。「日本のアート・ブレイキー」の称号はアート・ブレイキーと同じくドラマーの則竹裕之。理由は『ＷＯＲＤＬＥＳＳ　ＡＮＴＨＯＬＯＧＹ　��』のライナーノーツをご参照ください　）

　新キーボード・プレイヤー＝松本圭司の引き出しが凄い。後日，凄すぎるがゆえの賛否両論を巻き起こした，とにかく凄いパフォーマンス。古くからのスクェア・ファンに否定派が多かったように思うが，安藤まさひろ，則竹裕之，本田雅人，そしておまけに管理人も松本圭司の肯定派。松本圭司は真に“天才”だと思う。

　『スウィート・アンド・ジェントル』での暴れっぷり。サポート参加にも関わらず完全にＴ−スクェアのサウンド・カラーを塗り替えている。バンドを掌握し自由自在にコントロール感ありあり。っていうか「お前，前に出過ぎだろ」の存在感あるアドリブ。結果，Ｔ−スクェアをシーンの最先端へと押し上げる“実験作”仕様。

　松本圭司のフレージングは変幻自在。ジャズ，フュージョン，テクノ，ロック，ポップスをボーダーレスに行き巡る。さらには最先端のシンセサイザー＆サンプラーと組み合わせる生ピアノでの実験的なアプローチ。おお，これぞ日本版「Ｅ．Ｓ．Ｔ．」？　Ｔ−スクェアが「ジャズを演奏するポップ・バンド」へと変貌した？

　『スウィート・アンド・ジェントル』の音の骨子は，正式メンバーではない松本圭司主導。Ｔ−スクェアの“松本化”を許すとは…。やはり安藤まさひろの心はおおらか＆人選眼に狂いなし。
　さらに言えば，Ｔ−スクェアの“松本化”は「Ｔ−スクェアに宮崎隆睦あり！」を知らしめる偶然の副産物を産んでいる。安藤さん，ここまでは狙っていませんよねっ。

SWEET & GENTLE-2　『スウィート・アンド・ジェントル』で宮崎隆睦がＴ−スクェアにバッチリハマッタ。Ｔ−スクェア史上初，サックスがギターやキーボードと同等のバンドになった。

　これは悪口ではなく宮崎隆睦への褒め言葉である。これまでの伊東たけしと本田雅人の個性が飛びぬけて強すぎていた。宮崎隆睦の“バンドの個性”にとろけるサックスはエリック・マリエンサル然としている。
　表面は甘く優しい紳士の音。しかし内面は燃え盛るロック・サウンド。

　『スウィート・アンド・ジェントル』で，Ｔ−スクェアは「Ｅ．Ｓ．Ｔ．」を経由して「チック・コリア・エレクトリック・バンド」に近づいた。キーボード主導のサックスで奏でる安藤メロディ。これである。
　表面は甘く優しい紳士の音。しかし内面は沸き立つロック・サウンド。

　『スウィート・アンド・ジェントル』も全曲捨て曲なし。
　特に【ＭＡＫＥ　ＩＴ　ＳＴＯＮＥＤ】【ＣＡＮ　ＹＯＵ　ＦＥＥＬ　ＩＴ】での“ロックな安藤節”と【ＳＣＲＡＭＢＬＩＮＧ】での「王道フュージョン」＋【ＳＷＥＥＴ　＆　ＧＥＮＴＬＥ】での「メロウなフュージョン」の４曲は，歴代のＴ−スクェア名曲群への“殿堂入り”であろう。他の５トラックも文句なしに素晴らしい。
　表面は甘く優しい紳士の音。しかし内面は肉欲のロック・サウンド。

　管理人の結論。『スウィート・アンド・ジェントル』批評。
　「名盤中の名盤」という評価を乱発している自覚はある。しかし，甘く優しい“オブラートに包まれた”欲望の音世界＝『スウィート・アンド・ジェントル』にも「名盤中の名盤」の称号を贈ろう。『スウィート・アンド・ジェントル』が好き過ぎて，半額セールにつられて紙ジャケ盤にて買い直した一枚です。

　　01. MAKE IT STONED
　　02. DALI'S BOOGIE
　　03. A DAY IN BLUE
　　04. FROM TANJAVUR
　　05. SCRAMBLING
　　06. PARK AVE. SOUTH
　　07. SCENE-000
　　08. CAN YOU FEEL IT
　　09. SWEET & GENTLE

（ソニー／SONY 1999年発売／VRCL2124）
★【初回生産限定盤】ミニＬＰ紙ジャケット仕様

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