寺井尚子の音楽性は東芝ＥＭＩへ移籍して，俄然，成熟した。それはより“密な”バンド・サウンド指向である。

　そう。ピアノの北島直樹，ギターの細野義彦，ベースのジャンボ小野，ドラムの中沢剛による“ＮＥＷ”寺井尚子・バンド＝寺井尚子クインテットの始動である。
　特に北島直樹の加入は大きく，北島直樹のピアノ・タッチと作曲の才が，その後の寺井尚子の音楽性とも絡みつき，もはや北島直樹単独での評価は不能であろう。うらやましい蜜月ぶりが二人三脚＝音楽上の“パートナー”の感アリアリ。

　東芝ＥＭＩへ移籍して寺井尚子が挑戦したのは“脱”ジャズ・ヴァイオリン。
　しかし，寺井尚子は“超一流の”ジャズメンである。寺井尚子にしかできない，寺井尚子でないとできないジャズがある。ジャズ・ヴァイオリンを完全に手放したわけでもない。

　矛盾でしょうか？　いいや，もう少し言葉を付け加えよう。東芝ＥＭＩというレコード会社はメジャーである。メジャー在籍とは売れる音楽家である。ターゲットは“ニッチな”ジャズ・ファン中心に違いないが，ライトなファンも獲得するため，多額の広告宣伝費がかけられている。ゆえに“脱”ジャズ・ヴァイオリン路線。

　ズバリ，東芝ＥＭＩ移籍第一弾の『ＡＮＴＨＥＭ』（以下『アンセム』）は「良質のインストゥルメンタル・アルバム」である。
　硬派なジャズには抵抗がある，と感じるライト・リスナーには，これくらいが飛びつきやすいに違いない。ジャズの門戸をかなり広げた「良質のインストゥルメンタル・アルバム」としてお奨めできる。
　ジャズのフォームにとらわれない“メロウで叙情的，ドラマティックで哀愁の”ヴァイオリンが美しい。

　しか〜し，次の点を管理人は主張したいのであるが『アンセム』には，寺井尚子にしか作れない，寺井尚子独特のジャズが鳴っている。
　耳当たりのよいメロディについ引っ張られてしまうのだが，聴き込むにつれ表出してくる，紛れもないジャズの香りが充満する。
　そう。寺井尚子は演奏姿勢において，思いっきりジャズしている。定番のジャズのスタイルから離れてはいようと，寺井尚子のヴァイオリンがスイングしている。おお〜。

　【ＴＨＯＳＥ　ＦＯＯＬＩＳＨ　ＤＡＹＳ】の扇情的なヴァイオリンがハード・バップを超えた寺井尚子サウンド。【ＨＹＭＮ　Ａ　Ｌ’ＡＭＯＵＲ】の官能的なヴァイオリンがシャンソンを超えた寺井尚子サウンド。『アンセム』の全１１トラックが，唯一無二の寺井尚子・サウンドのオンパレード。

　“脱”ジャズ・ヴァイオリンな“ＮＥＷ”寺井尚子・バンド。多くの人を魅了するべく，聴き所が分かりやすくアレンジされた“ヒップでポップでバップな”『アンセム』。
　しかし，従来のジャズ・ヴァイオリニスト＝寺井尚子のファンにとっては“背信の”『アンセム』。『アンセム』以降，ジャズマン＝寺井尚子のアドリブの出番がめっきり減らされている。う〜む。

　東芝ＥＭＩの求める明確なサウンド・コンセプトが“密な”バンド・サウンドを産み，全ては“寺井尚子色”にリアレンジされている。格段に完成度は上がっているのだが，聴いて興奮するポイント，共感するポイントが見つけにくくなったかな〜。

　　01. THOSE FOOLISH DAYS
　　02. LOVE IS A MANY SPLENDORED THING
　　03. ONCE UPON A DREAM
　　04. HYMN A L'AMOUR
　　05. TEN-GALLON SHOES
　　06. STRAIGHT FLASH
　　07. I AM HERE FOR YOU
　　08. MILONGA IN SORROW
　　09. LOVE ON THE BREEZE
　　10. WHERE DOES OUR LOVE GO?
　　11. SOMEWHERE SOMETIME