前作『ジャズ・ワルツ』で，Ｊ−ジャズの頂点へと登りつめた寺井尚子。続く本作『ＤＲＥＡＭＤＡＮＣＩＮＧ』（以下『ドリームダンシング』）は，大ヒットした『ジャズ・ワルツ』の２匹目のドジョウ（『ジャズ・ワルツ』も『アンセム』の２匹目のドジョウだったけどね）。

　この『アンセム』『ジャズ・ワルツ』『ドリームダンシング』の３作を聴いてみて，管理人は寺井尚子の極意を究めた。
　寺井尚子のアルバム選びは，もう好きな曲を演っているかどうかで選べばいい。もう演奏の基本形は変わりそうもない。残念＆スッキリ。
　ただし，完全に心が離れたにもかかわらず，実際には『ドリームダンシング』の後も切れ目なく『夜間飛行』『ジェラシー』『小さな花〜アマポーラ』を購入させた寺井尚子はなかなか。どうにも「後ろ髪」を引かれてしまった。

　さて，管理人に寺井尚子の「満腹感」を感じさせた『ドリームダンシング』は，ますますジャズ度が薄まっている。
　ジャズを名乗れるは３曲。ジャンゴ＆グラッペリの【マイナー・スイング】。ヴィクター・ヤングの【ゴールデン・イヤリングス】。エリントンの【ムード・インディゴ】であるが，刺激的なのは【ムード・インディゴ】のみ。
　そう。『ドリームダンシング』のハイライトはラストの２曲。シナトラの【マイ・ウェイ】とディズニーの【星に願いを】なのである。

　『ドリームダンシング』へ駄盤の落印を押しかけたのをとどめた【マイ・ウェイ】が素晴らしい。圧巻の寺井尚子の説得力はシナトラ以上である。いいや，寺井尚子のヴァイオリンはシナトラではなく演歌歌手のよう。こぶしをきかせた，寺井尚子にしか表現できないジャズ・ヴァイオリンに“ゾクゾク”する。

　【星に願いを】は寺井尚子のヴァイオリンと北島直樹のピアノのデュエット。この温かで感傷的なロマンティズムにやられてしまう。アドリブを排除した美メロのヴァイオリンが感動もの。

　残りの８トラックの評価は，読者の皆さん自身で実際に聴いて判断してほしいと思っている。
　前々から繰り返し書いているのだが，東芝ＥＭＩ移籍後の寺井尚子のバンド・サウンドは質が上がっている。まとまっているし外さない。
　これがＢＧＭ風なムード音楽・映画音楽，もっと言えばクラシックやポピュラー畑のヴァイオリニストなら『ドリームダンシング』こそ最上級の演奏であろう。

　しかし管理人は，寺井尚子には寺井尚子にしか表現できないジャズ・ヴァイオリンの世界を知っている。
　『ピュア・モーメント』『プリンセスＴ』『ライヴ』と来て，とどめの『オール・フォー・ユー』。この４枚に『オール・フォー・ユー』を含めたビデオアーツ時代の寺井尚子は，ヴァイオリニストではなくトランペッターだったとしてもギタリストだったとしても，他のどんな楽器を演奏していたとしてもジャズメン＝寺井尚子ここにあり〜。

　しかし『ドリームダンシング』での寺井尚子は，ヴァイオリニストの枠内に収まっている。ジャズ・ヴァイオリニストとも違えばトランペッターでもギタリストでもない。もはやジャズメンとは認められない。葉加瀬太郎や宮本笑里と同列のヴァイオリニスト。
　「大衆迎合路線」の寺井尚子はもうたくさん。『ドリームダンシング』でゲップを覚えた。しばしのお別れ，尚子様。

　「良質のインストゥルメンタル・アルバム」＝『ドリームダンシング』。酷評したのは全て“期待の表われ”“愛情の裏返し”である。

　管理人はジャズメン＝寺井尚子を知っている。寺井尚子の実力と熱いハートを知っている。管理人はビデオアーツ時代の寺井尚子を全面的に支持する。あの時代の寺井尚子がＪ−ジャズ界の“女王様”。上原ひろみや矢野沙織などまだ青い。

　幸い，ＣＤ−ＥＸＴＲＡ仕様：【ハバネラ（ライヴ映像）】には，ジャズメン＝寺井尚子の姿が収められている。そう。ジャズの醍醐味＝ライブにおいては，ジャズメン＝寺井尚子はまだ死んではいない。カルメンを演っているのにスイングしている。
　帰っておいで。ジャズメン＝寺井尚子。カムバック，愛しの尚子さま〜。

　　01. MINOR SWING
　　02. HABANERA
　　03. UNDER PARIS SKIES
　　04. BROKEN BLOSSOMS
　　05. THOSE HAPPY SUNDAYS
　　06. GOLDEN EARRINGS
　　07. WHEN LOVE IS SHINNING
　　08. MOOD INDIGO
　　09. DREAMDANCING
　　10. MY WAY
　　11. WHEN YOU WISH UPON A STAR