本田雅人の“円熟＆チャレンジ”。それが『ＡＣＲＯＳＳ　ＴＨＥ　ＧＲＯＯＶＥ』。

　『ＡＣＲＯＳＳ　ＴＨＥ　ＧＲＯＯＶＥ』の真実は，前半２曲が「本田雅人・ウィズ・フォープレイ」で後半８曲は「フォープレイ・ウィズ・本田雅人」。
　そう。『ＡＣＲＯＳＳ　ＴＨＥ　ＧＲＯＯＶＥ』は，本田雅人とフォープレイの豪華共演盤。ついに“ハイパー・フュージョン・サックス・プレイヤー”本田雅人が世界へ飛び出した！
　かつて渡辺貞夫がデイヴ・グルーシン，リー・リトナー，チャック・レイニー，そしてハーヴィー・メイソンたちと『ＭＹ　ＤＥＡＲ　ＬＩＦＥ』で世界へ飛び出した時のように…。

　…と思ったあなたは大外れ。管理人も本田雅人の“世界進出”を期待したが『ＡＣＲＯＳＳ　ＴＨＥ　ＧＲＯＯＶＥ』はその種のアルバムではない。“外へ外へ”の正反対＝じっくりと熟成された“内へ内へ”の音造り。
　フォープレイに心酔した本田雅人の“円熟”。それがスムーズ・ジャズである。ドッヒャ〜。
　全曲，本田雅人のオリジナルなはずなのに【ＣＡＰＴＡＩＮ　ＧＩＯＶＡＮＮＩ】と【ＨＡ−ＲＵ−Ｕ−ＬＡ−ＬＡ】以外は，どうにもこうにもボブ・ジェームス。ここはサンタモニカかＬＡか，西海岸の爽やかな風が吹いている。

　尤も，本田雅人も相当頑張っている。このアルト・サックスの伸びやかさは本田雅人特有のものだ。しかし音の個性でボブ・ジェームスが本田雅人を圧倒している。
　なんでエレピなのに「あっ，ボブ・ジェームスだ」と思ってしまうのか不思議でならないのだが，ボブ・ジェームスのエレピが聞こえている限り，どうしてもフォープレイに聞こえてしまう。「ラリー・カールトン抜きの４分の３」でこの存在感。フォープレイはＭＪＱを超えてしまったと思っている。
　まぁ，秘密はネーザン・イーストのベース＆スキャットに負う所が大きいと薄々分かってはいるのだが…。
（　今日のところはボブ・ジェームスということで…。ハーヴィー・メイソンごめんなさい　）

　『ＡＣＲＯＳＳ　ＴＨＥ　ＧＲＯＯＶＥ』における本田雅人の“チャレンジ”。それは初の海外レコーディング。
　私の記憶が確かならば（by 鹿賀丈史風）本田雅人は海外ミュージシャンが苦手だった。私の記憶が確かならば（by 鹿賀丈史風）「演奏は上手いんだけど自分の音楽を理解してもらうまでが大変だから」という理由だった。
　そんな“完璧主義者”本田雅人が，自分の音楽を理解してもらえるはずのない？たった３日間の“チャレンジ”レコーディングにＧＯサイン。これは日本出発前に相当準備した？　いいや，この完璧な出来上がりは本田雅人の準備の賜物というよりも“フュージョン界の生き字引”ボブ・ジェームス，マイク・ミラー，ネーザン・イースト，ハーヴィー・メイソンの“音楽力”の賜物であろう。

　年１枚以上のハイペースでリリース・ラッシュを続けてきた本田雅人だったが『ＡＣＲＯＳＳ　ＴＨＥ　ＧＲＯＯＶＥ』は４年ぶりのソロ名義。レコード会社もＢＭＧへ移籍した。

　この激動の４年間の充実期。ソロを離れた“引っ張りダコな活動”の成果が『ＡＣＲＯＳＳ　ＴＨＥ　ＧＲＯＯＶＥ』における“円熟＆チャレンジ”。“天才”本田雅人のマルチなトータル・バランスが深化している。
　（フォープレイのアルバムはいつでもそうなのだが）『ＡＣＲＯＳＳ　ＴＨＥ　ＧＲＯＯＶＥ』の完成度の高さに気付くようになったが最後。毎回，静かなる興奮を覚えてしまう。

　ナチュラルで優しいのにゴージャスでカッコイイ。スムーズ・ジャズに心酔する本田雅人を聴くのもまた一興である。

　　01. Captain Giovanni
　　02. HA-RU-U-LA-LA
　　03. Heart Of Zipangu
　　04. Stephanie
　　05. Cool Bounce
　　06. Diversity
　　07. Prairie In The Morning
　　08. Ocean Avenue
　　09. Friends Of My Life
　　10. My Ballad