『２５』は【ＴＡＫＥ　ＴＯ　ＴＨＥ　ＳＫＩＥＳ】のためのアルバムである。久しく誕生していなかった【ＳＥ．ＬＥ．ＮＥ】の後継ナンバーの誕生なのである。

　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮの“最高傑作”『２４』を受けての『２５』。管理人は“そうやすやすと”『２５』が『２４』を超えることはないと思って聴き始めた。
　なんたって，ついにコレダ！と確信できた『２４』の大インパクト！　ＤＩＭＥＮＳＩＯＮのコンプリートが完成したというのに，ほぼ『２４』ばかりを聴いている。「ＤＩＭＥＮＳＩＯＮに駄盤なし！」なのにである。

　しかし，しかし，しかし【ＴＡＫＥ　ＴＯ　ＴＨＥ　ＳＫＩＥＳ】であった。思いっきり返り討ちにあってしまった。【ＳＥ．ＬＥ．ＮＥ】だけではなく【ＩＦ】を聴いた時の感動を思い出さずにはいられない。メロディー，アドリブ，ユニゾン，どれをとっても完璧である。
　尤も，キラー・チューンを数十曲も有するＤＩＭＥＮＳＩＯＮ。【ＩＦ】【ＳＥ．ＬＥ．ＮＥ】に次ぐ定番曲の地位を【ＴＡＫＥ　ＴＯ　ＴＨＥ　ＳＫＩＥＳ】に与えるのはまだ早い。管理人以上のディメ・マニアから寄せられる，お叱りの言葉も多いことだろう。

　そう。【ＴＡＫＥ　ＴＯ　ＴＨＥ　ＳＫＩＥＳ】は，管理人の私的な理想系なのだ。【ＴＡＫＥ　ＴＯ　ＴＨＥ　ＳＫＩＥＳ】を初めて聴いた瞬間に感じたインパクトが最高だった。
　『２４』のオープナーにして，こちらも“野生の本能丸出し”が大好物な【ＭＡＫＥ　Ａ　ＳＰＬＡＳＨ】とは全く異なるラストのギター・ソロがピュアピュアのクリーン。【ＴＡＫＥ　ＴＯ　ＴＨＥ　ＳＫＩＥＳ】は，管理人の脳内のどこかで流れていた，まだ一度も聴いたことのない“ＤＩＭＥＮＳＩＯＮらしさ”を具現化してくれた。いやホント，この瞬間を常に待ち焦がれていた自分に気付いた。
　例えば，理想の女性像があって，現実には現れないであろうと思うくらいの高望みを死守している場面へ，長澤まさみがドン！みたいな。アレッ？　バンド名が「ディメンション」なだけに，２次元のＣＧアイドルが３次元となって存在した，まゆゆがドン！みたいな。アレッ？

　マジで想定外の『２４』を超えた瞬間であった。要するに「一目惚れ」なのだ。ＤＩＭＥＮＳＩＯＮを２０年間聴いてきて，初めての「一目惚れ」なのだ。
　まだこんな“極上品”が増崎孝司，小野塚晃，勝田一樹の体内に残されていたのか…。しばし呆然の思考停止状態…。

　【ＴＡＫＥ　ＴＯ　ＴＨＥ　ＳＫＩＥＳ】の飛び切りのキャッチーと高難度な７拍子→「上半身と下半身」→（参戦予定のライブをイメージして）「上手く手拍子が取れない」→「爽やかな秋晴れ」→「天高く馬肥ゆる秋」→「ＮＯ　ＮＡＭＥ　ＨＯＲＳＥＳ」→「小曽根真」→「小野塚晃」。
　そう。練りに練られた均整な構成の上で，最後の仕上げに“一さじ加える”小野塚晃のバランス感覚。小野塚晃が全体を仕切りつつ，増崎孝司と勝田一樹を自由に走らせる，唯一無二のＤＩＭＥＮＳＩＯＮらしい“塩梅”が「だ・あ・い・す・き」なのです。

　お願いマスヤン！　【ＴＡＫＥ　ＴＯ　ＴＨＥ　ＳＫＩＥＳ】を，今後１０年，ディメのライブのオープナーに使ってみてください。きっと【ＳＥ．ＬＥ．ＮＥ】に肩を並べるオープナー，ディメの新・定番曲に育つに違いありません。管理人のディメ・マニアとしてのプライドを賭けて保証します。←何の保証なのぉ。
　つまりは単純に「一目惚れ」した【ＴＡＫＥ　ＴＯ　ＴＨＥ　ＳＫＩＥＳ】をずっとライブで聴き続けたいのです。だからお願い！

　おおっと，危ない。紙面が【ＴＡＫＥ　ＴＯ　ＴＨＥ　ＳＫＩＥＳ】だけで埋め尽くされてしまいそう〜。
　【ＴＡＫＥ　ＴＯ　ＴＨＥ　ＳＫＩＥＳ】以降も『２５』の快進撃は続く〜。まず全ての曲いい。その昔の“超絶技巧集団”と呼ばれたＤＩＭＥＮＳＩＯＮはここにはいないのだ。　当然ながら“超絶技巧”は益々進歩しているのだが，ＤＩＭＥＮＳＩＯＮの“売り”は増崎孝司＋小野塚晃＋勝田一樹の“メロディー・ミックス”！　バンドとして楽器で歌うためのハイ・テクニックに徹している。

　しかし【ＴＡＫＥ　ＴＯ　ＴＨＥ　ＳＫＩＥＳ】の「もう一丁」までは見当たらず…。残念ながら『２５』の『２４』超えは１曲目だけの瞬間最大風速だった。そう。『２５』＝秋台風〜！

　“壮大系”な【ＤＲＥＡＭ　ＯＦ　ＤＲＥＡＭＳ】。“近未来フュージョンの王道”【ＲＡＩＳＥ　ＹＯＵＲ　ＨＡＮＤ】。増崎孝司のソロ名義【ＳＨＡＤＯＷＳ】の“アナザー・ストーリー”【ＳＯＮＧＢＩＲＤ】に関しては，ラストのテーマのユニゾンで“崩し”のような“一捻り”な展開があれば失神トラックに成り得たかも〜。
　それにしても読者の皆さん，上記３曲における小野塚晃のキーボードはパット・メセニー・グループのライル・メイズっぽさを感じてしまいませんか？

　さて，管理人が『２５』を聴き込むにつれて一番強く意識したのはリズム・セクションの充実の秋であった。
　特に則竹裕之の正確無比なテクニックとグルーヴ。坂東慧のニュアンスが大人なだけに，先輩後輩の関係性が逆転している。“若さ”の則竹裕之と“円熟”の坂東慧が最高のドラミングでプッシュしている。

　単なる客演を超え，ＤＩＭＥＮＳＩＯＮの３人と共に楽曲の深い部分でクリエイトに加わった感じが漂うリズム・セクション。こんな感覚は青木智仁＋石川雅春の時代でも感じたことはなかった。
　う〜ん。『２５』は，気付けばドラムばかりを追いかけている自分に「ハッ」としてしまった。

　“超・売れっ子”セッション・ドラマーの則竹裕之と坂東慧に，スクェアの面影は一切ない。『２５』のドラミングを聴く限り“ディメの”則竹裕之と坂東慧になっている。
　そう。『２５』の真髄は，ＤＩＭＥＮＳＩＯＮ版“伝説の５人”のグループ・サウンドにあると思う。

　『２５』のジャケット写真が主張する“鉄壁の３人”によるグループ・サウンド。しかし実際には５人の腕が必要なのです。いや，よく見ると，うっすらと，則竹裕之，坂東慧，須藤満，川崎哲平，種子田健の手首見える？　午前０時の満月の日には透かし絵が見えると噂の都市伝説？　信じるも信じないもあなた次第です。

ＰＳ　たまたまかぶっちゃたのでしょうね。ＦＯＵＲＰＬＡＹの『ＥＳＰＲＩＴ　ＤＥ　ＦＯＵＲ』。ジャケット見比べてみてください。

　　01. Take To The Skies
　　02. Jump Off
　　03. Dream Of Dreams
　　04. Raise Your Hand
　　05. Songbird
　　06. Our Inspiration
　　07. Spiral
　　08. Stay With Me
　　09. Sad Stories
　　10. Colors