さて，今夜は何から話しましょうか？　管理人は『ＴＨＥ　ＴＲＩＰ』（以下『ザ・トリップ』）について批評する場合，相手が「アート・ペッパーをどのように捉えているか」によって語り口を変える癖がありまして…。

　よくある例題としてはアート・ペッパーの王道「前期絶賛，後期否定」のパターン。ここで例題の模範解答を書くと長くなるので全カット。詳細はバー・カウンターでリアルに語り合いましょう。
　要は『ザ・トリップ』批評は“攻めではなく受け”！　まずは守りを固めてカウンター勝負。持久戦と瞬発力の論戦なのです。

　しか〜し，今夜は『ザ・トリップ』の分析相手がいない。サッカーで言えば後半ロスタイムで全員攻撃のオーバーラップ。いきなり管理人の“攻め”の時間から突入ということでご了承願います。

　まず，どうしても押さえておいてほしいのは『ザ・トリップ』が“後期”アート・ペッパーの“最高傑作”であるという事実。オリジナル全６トラック＋別テイク＋１＝７トラックが名演であるという事実。しかし，ここから話がややこしくなるのだが『ザ・トリップ』の楽曲は非常にバラエティに富んでいるという事実。

　“後期の王道イメージ・ソング”にして，アート・ペッパーによるジョン・コルトレーンの“生き写し”なモードの権化＝【ザ・トリップ】。ファンタスティックでメロディアスで“前期っぽい”【ア・ソング・フォー・リチャード】。この冒頭２トラックの「陰と陽」が『ザ・トリップ』のハイライト！

　そして続くはボサノヴァ調のコード・チェンジが印象的な【スウィート・ラブ・オブ・マイン】。【ザ・トリップ】のトラック批評でジョン・コルトレーンの『至上の愛』を語ったのであれば【スウィート・ラブ・オブ・マイン】ではジャッキー・マクリーンと矢野沙織についても語らなければなりません。

　一転してハード・バップでブルースな【ジュニア・キット】の登場。ここが『ザ・トリップ』批評の“山場”であり，この山を乗り越えたとしても，トドメにロックな【レッド・カー】が控えている。乗るにしても反るにしても，相手のカウンター戦術にハマル危険性大。

　おおっと，管理人一押しの【ザ・サマー・ノーズ】がスーパー・サブ。【ザ・トリップ】が７回まで無失点で迎えたというのに，敢えて監督・落合博光が「抑えの切り札」として登板させてしまう理不尽さ。【ザ・トリップ】の力投が報われない気分に襲われる。しかも曰くつきの超名演がラスト・イニングの９回ではなく中継ぎエースな８回の場面なのだから…。

　この全７トラックのどれとどれを組み合わせて，こちらのペースに持ち込むかがケース・バイ・ケース。『ザ・トリップ』には無限の可能性が秘められており，それはアート・ペッパー自身の可能性の具現化でもあるのです。ここが『ザ・トリップ』の最小公倍数！
　そして忘れずに絶賛しなければならない（これは義務であり責任です）ジョージ・ケイブルスとエルビン・ジョーンズの強烈なバック・アップが『ザ・トリップ』の最大公約数！

　『ザ・トリップ』は“甘い”白人のイケ面貴公子だったアート・ペッパーが“渋い”よれよれのアメリカ・インディアン然とした，しわくちゃのＣＤジャケットが暗示する「年輪」なのであります。

　『ザ・トリップ』は重音の絶叫系なのであります。テナー・サックスのようなアルト・サックスは“マイ・フェイバリット”なケニー・ギャレットの師匠のようであります。音が“こぼれだして”います。胸が“キュン”と締め付けられて苦しくなってしまうのです。

　ああ〜，どうにも長くなる。後半ロスタイムから語り出しても『ザ・トリップ』批評は長くなる〜。
　そこで「アムロ行きます」。ドロー狙いの自陣でのパス回し時の決めゼリフ　→　管理人の結論。『ザ・トリップ』批評。

　『ザ・トリップ』での“熱くドロドロとした”アルト・サックスはアート・ペッパーの「アナーキーな人生」そのもの。『ザ・トリップ』でのアート・ペッパーは，彼が「渡り歩いた人生」を背負って吹いている。時に吠えまくり，時に祈りを唱えてでもいるかのように…。

　　01. THE TRIP-Orig.Take
　　02. THE TRIP-Alt.Take
　　03. A SONG FOR RICHARD
　　04. SWEET LOVE OF MINE
　　05. JUNIOR CAT
　　06. THE SUMMER KNOWS
　　07. RED CAR