『ＣＲＡＺＹ　ＰＥＯＰＬＥ　ＭＵＳＩＣ』で，ウイントン・マルサリスに追いついたブランフォード・マルサリス。
　通常であれば，あのまま「メインストリート・ジャズ」の王道を走り続けて“新伝承派”のリーダーを目指してもよいはずであるが…。

　『ＣＲＡＺＹ　ＰＥＯＰＬＥ　ＭＵＳＩＣ』後のブランフォード・マルサリスの振り幅が凄い！　スパイク・リーのサウンド・トラック『ＭＵＳＩＣ　ＦＲＯＭ　ＭＯ’　ＢＥＴＴＥＲ　ＢＬＵＥＳ』！　『モ’・ベター・ブルース』『鬼ババを殺せ』で映画俳優デビュー！　そして全米ＮＢＣ「トゥナイト・ショー」のミュージック・ホスト就任！

　いや〜，スティングのバンド・メンバー時代から，同じ兄弟にして，ブランフォードはウイントンとは対極のキャリアを積み重ねてきていたが，ことソロ・アルバムに関してはウイントンと同じく「メインストリート・ジャズの王道」を追及していたわけで…。
　どっちのブランフォード・マルサリスが本当のブランフォード・マルサリスなのか，理解不能に思う。

　そうして届けられた“爆弾”が『Ｉ　ＨＥＡＲＤ　ＹＯＵ　ＴＷＩＣＥ　ＴＨＥ　ＦＩＲＳＴ　ＴＩＭＥ』（以下『ブルース・ウォーク』)。
　今度はブルースですよ。Ｂ．Ｂ．キングですよ。一体なんで＆なんでこうなるの〜。

　世評的には『ブルース・ウォーク』は大名盤。なんたってグラミー受賞（最優秀器楽ジャズ・グループ部門受賞）。
　しか〜し『ブルース・ウォーク』に対する管理人の評価は駄盤である。事実『ブルース・ウォーク』以降，あんなに好きだったブランフォード・マルサリスへの興味が失せてしまった。

　『ブルース・ウォーク』の本質は，完全なるブルース・アルバムではない。ベースのボブ・ハーストとドラムのジェフ・ワッツ擁するレギュラー・トリオでの演奏や，ピアノのケニー・カークランドが加わったカルテットでの演奏が３割はある。
　そうしてこれも意味不明なのだが，反“新伝承派”に振れたにも関わらずウイントン・マルサリスがゲスト参加。この２人の関係性は今もって謎である。

　そう。『ブルース・ウォーク』の本質は“ジャズ・テイスト”なブルース・アルバム。
　別に目くじら立てることもないのだが“ジャズ・サックス・プレイヤー”ブランフォード・マルサリスへの期待値が高かっただけに「裏切られた気分」がＭＡＸ。

　世評に違わず『ブルース・ウォーク』を冷静に，そして客観的に聴くことができれば，良質のアドリブが聴こえてくるのは分かっている。
　中原仁と小川隆夫が共通してライナーノーツで指摘している通り「ジャズもブルースも根っ子は同じ」なのも分かっている。
　でもそれでもどうしても「ＮＯ　ＴＨＡＮＫ　ＹＯＵ」なのだ。

　管理人がブランフォード・マルサリスに求めているのはアドリブである。ジョン・コルトレーン，ソニー・ロリンズ，ウェイン・ショーターへのオマージュを感じさせつつも，ブランフォード・マルサリスだけが吹き切ることのできるアドリブがある。
　果たしてそのアドリブは，絶対に「ジャズ／フュージョンの文脈」でなければ吹き切ることはできない！

　　01. Brother Trying To Catch A Cab (On The East Side)
　　　　 Blues
　　02. B.B.'s Blues
　　03. Rib Tip Johnson
　　04. Mabel
　　05. Sidney In Da Haus
　　06. Berta, Berta
　　07. Stretto From The Ghetto
　　08. Dance Of The Hei Gui
　　09. The Road You Choose
　　10. Simi Valley Blues