管理人とクリス・ミン・ドーキーとの出会いは，愛する増崎孝司の紹介から始まった。ＤＩＭＥＮＳＩＯＮの『２０　−ＮＥＷＩＳＨ−』である。

　『２０　−ＮＥＷＩＳＨ−』は，名盤揃いのＤＩＭＥＮＳＩＯＮの中にあって，格段に評価が落ちる。その原因はベース＝クリス・ミン・ドーキーとドラム＝ライオネル・コーデューの大物外国人リズム隊にある。そう思っていた！

　しかし，どうしても心の奥で“何かが引っ掛かる”クリス・ミン・ドーキーのベース。迷盤？『２０　−ＮＥＷＩＳＨ−』の真意を確かめるべく購入してみた『ＴＨＥ　ＮＯＭＡＤＯ　ＤＩＡＲＩＥＳ』（以下『ザ・ノマド・ダイアリーズ』）にビックリ！
　クリス・ミン・ドーキー最高！　増崎孝司よ，クリス・ミン・ドーキーを紹介してくれて，ありがとう！

　ズバリ『ＩＭＰＲＥＳＳＩＯＮＳ』『ＭＹ　ＲＵＬＥ』『２０　−ＮＥＷＩＳＨ−』と続いた「音の万華鏡」期のＤＩＭＥＮＳＩＯＮに必要なベーシストは，クリス・ミン・ドーキーの他にいなかったと思い知らされた。増崎孝司のチョイスに狂いはなかったのだ。

　クラブ・ジャズとは一線を画する『ザ・ノマド・ダイアリーズ』の“電化ジャズ”のハイセンス！　管理人が初めて聴いたクリス・ミン・ドーキーというベーシストは，ベーシスト版のフィリップ・セスのようであった。
　クリス・ミン・ドーキーの紹介として，ちょくちょくジャコ・パストリアスが引き合いに出される意味がよ〜く分かった。

　『ザ・ノマド・ダイアリーズ』の“電化ジャズ”の主役は，クリス・ミン・ドーキー・プレイズ・サイレント・ベースである。
　「ＭＩＤＩでエフェクトとされ，ディストーションされた」サイレント・ベースが，あたかもギターであるかのようにメロディアスにリズムと絡んでいく！

　そう。クリス・ミン・ドーキーのサブネームとは“アコースティック・ベーシストのジャコ・パストリアス”。
　ジャコ・パストリアスがフレットレス・ベースで革新を起こしたとすれば，クリス・ミン・ドーキーはサイレント・ベースで革新を起こしている。
　「アコースティックでもエレクトリックでもない新しいエレアコ」の世界で奏でられる“電化ジャズ”が最高なのである。

　基本打ち込みである『ザ・ノマド・ダイアリーズ』なのだが，印象としてはスローからミディアム・テンプの楽曲が続くことから“モロ・アコースティック”なヒューマン・サウンドを実感する。

　この点がクリス・ミン・ドーキーの目指した「アコースティックでもエレクトリックでもない新しいエレアコ」の成果であり，クラブ・ジャズの一言では“片付けられない”無機質なのに温かい『ザ・ノマド・ダイアリーズ』の成果である。

　クリス・ミン・ドーキーのサイレント・ベースに導かれ，テナー・サックスとＥＷＩのマイケル・ブレッカー，トランペットのランディ・ブレッカー，ギターのマイク・スターン，そして“あの”坂本龍一までがピアノで「静かなのにカラフルな」美メロを“紡ぎ上げている”。「心に沁み渡る演奏」とはこんな演奏のことを指すのであろう。
　マイケル・ブレッカーのラスト・レコーディングが『ザ・ノマド・ダイアリーズ』のハイセンスで良かった。悲しいけれど…。

　とにもかくにもクリス・ミン・ドーキーのロマンティックな感性にメロメロで一気にドハマリ。『ザ・ノマド・ダイアリーズ』がマイケル・ブレッカーのラスト・レコーディングという事実にもドハマリ。

　「新しいエレアコ」のクリス・ミン・ドーキー。またＤＩＭＥＮＳＩＯＮでベース弾いてくれないかなぁ。

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