サイレント・ベースの名手たるもの，アコースティック・ベースの良さもエレクトリック・ベースの良さも知り尽くしているはずである。

　クリス・ミン・ドーキーが『ＳＣＥＮＥＳ　ＦＲＯＭ　Ａ　ＤＲＥＡＭ』（以下『夢風景』）で選択したのは，得意の「エレアコ」ではなくウッド・ベース１本。
　『夢風景』の「ロマンティックで，ポエティックで，ときにちょっぴりメランコティックな儚さの美しさ」を表現するには，重厚で繊細なストリングスが必要である。そして重厚で繊細なストリングスと調和させる弦楽器は，ウッド・ベース“一択”が正解なのである。

　そう。『夢風景』におけるクリス・ミン・ドーキーの狙いは，ウッド・ベースの持つ“荘厳さ”であろう。
　リリカルにシンクロするウッド・ベースとストリングスが織り成す『夢風景』でのスロー・バラードは，クリス・ミン・ドーキーの故郷である「北欧の冷たい空気感」を表現するに最適な組み合わせであろう。

　『夢風景』のハイライトは，クリス・ミン・ドーキー・ＦＥＡＴＵＲＩＮＧ・ヴィンス・メンドーサ・ＷＩＴＨ・ザ・メトロポール・オルケストによる“音の漆塗り”にこそある。

　クリス・ミン・ドーキーが，一音一音をいとおしむようにウッド・ベースを奏でれば，瞬時に呼応し，上塗りしてくるストリングスの美しい調べは「クリス・ミン・ドーキーのＤＮＡの音」している。
　ズバリ，ストリングスの“柔らかくクリスタルな音色”には「クリス・ミン・ドーキーの魂の音」が宿っている。

　大編成のドラマーを務めさせたら，今や「世界一」であろうピーター・アースキンのドラミングに説得されてしまう。
　普段はオルガニストであるラリー・ゴールディングスの“ＣＯＯＬな”ピアノにぶっ飛ぶのも，これまた一興である。

　クリス・ミン・ドーキーの見た北欧の『夢風景』とは，元禄文化の『夢風景』に見られた“原風景の叙情詩”なのである。

　　01. THE COST OF LIVING
　　02. ARTHOS II
　　03. FRED HVILER OVER LAND OG BY
　　04. RAIN
　　05. ALL IS PEACE／RU CON MIEN BAC
　　06. VIENNA WOULD
　　07. I SKOVENS DYBE STILLE RO
　　08. JULIO AND ROMIET
　　09. DEAR MOM
　　10. ROMANZA