“鬼才”菊地成孔のマルチな活動を追い続けていると，メディアミックスによるメジャーな展開とその胡散臭さから？どんどんジャズから遠ざかっている，と感じていた。
　菊地成孔の新バンド「菊地成孔ダブ・セクステット」は，レコーディング芸術としての「ダブ」がテーマと聴いて，ますますジャズから逃げていく，と感じていた。

　そんな「菊地成孔ダブ・セクステット」のデビュー・アルバムのタイトルが『ＴＨＥ　ＲＥＶＯＬＵＴＩＯＮ　ＷＩＬＬ　ＮＯＴ　ＢＥ　ＣＯＭＰＵＴＥＲＩＺＥＤ』ときた。直訳すると「革命はコンピューター化されない」である。
　オオーッ，ついにこの時がやって来た。「菊地成孔ダブ・セクステット」の結成は，菊地成孔による「既存のジャズへの革命宣言」であり「既存のジャズへの挑戦状」であるかのように受け取れた。“衝撃の問題作”が提示されることを期待した。

　しか〜し，そうではなかった。事実は想像の反対であった。菊地成孔が真面目に「ジャズの王道」と向き合っている。菊地成孔が「伝統の再生」へと舵を切ってきている。

　ズバリ「菊地成孔ダブ・セクステット」名義の『ＴＨＥ　ＲＥＶＯＬＵＴＩＯＮ　ＷＩＬＬ　ＮＯＴ　ＢＥ　ＣＯＭＰＵＴＥＲＩＺＥＤ』は，事実上，菊地成孔からの「ジャズ回帰宣言」であった。
　オーソドックスでストレートでスタンダードな“電化”ハードバップに，我を忘れて“絶叫”してしまった。スクラッチがリードする超攻撃的なハードバップを久しぶりに聴いた気がしたのだ。

　『ＴＨＥ　ＲＥＶＯＬＵＴＩＯＮ　ＷＩＬＬ　ＮＯＴ　ＢＥ　ＣＯＭＰＵＴＥＲＩＺＥＤ』の２曲目【ＤＵＢ　ＳＯＲＣＥＲＥＲ】は『ＳＯＲＣＥＲＥＲ』の【ＳＯＲＣＥＲＥＲ】がネタ元だし，４曲目【ＰＡＲＬＡ】は『ＮＥＦＥＲＴＩＴＩ』の【ＦＡＬＬ】がネタ元だし，５曲目【ＩＮＶＯＣＡＴＩＯＮ】は『ＭＩＬＥＳ　ＳＭＩＬＥＳ』の【ＦＯＯＴＰＲＩＮＴＳ】＋『ＷＡＴＥＲ　ＢＡＢＩＥＳ』のテーマがネタ元であることはマイルスのマニアであればすぐに分かる。

　そう。菊地成孔からアナウンスされた「ダブ・セクステット」の役割モデルは，マイルス・デイビスの第二期“黄金のクインテット”による『Ｅ．Ｓ．Ｐ．』『ＭＩＬＥＳ　ＳＭＩＬＥＳ』『ＳＯＲＣＥＲＥＲ』『ＮＥＦＥＲＴＩＴＩ』のスタジオ４部作。

　“電化マイルス”と比較して過小評価されてきた，フル・アコースティックなマイルス・デイビスに，デジタル・エフェクトが絡みつき“電化マイルス”に「負けず劣らずの破壊力」を身にまとうことに成功している。
　触媒として“ＣＯＯＬ”にコラージュされた「ダブ」がスパイスとして効きまくった，全く新しい“電化ハードバップ”の出現である。『ＴＨＥ　ＲＥＶＯＬＵＴＩＯＮ　ＷＩＬＬ　ＮＯＴ　ＢＥ　ＣＯＭＰＵＴＥＲＩＺＥＤ』こそが現在進行形の“モーダル”である。
　正しく「革命はコンピューター化されない」のであった。

　菊地成孔が「２１世紀のマイルス・デイビス」を再現するために取った手法は「アウトすること」にある。
　一聴すると“定番で王道な”マイルス・デイビスっぽいのだが，例えば，別々でバラ録りしてコンピュータで編集したり，音をわざとディレイ処理でずらしたり，サンプリングされたタイムラグをループさせたりと，徹底的に“虚構のマイルス・サウンド”を鳴らしている。

　そう。「ジャズの王道」を追いかけ続ける菊地成孔が，実際にはジャズからどんどん遠ざかっているように「菊地成孔ダブ・セクステット」が作り上げた“虚構のマイルス”も「ダブ」を重ねれば重ねるほど，実際のマイルス・サウンドから遠ざかってしまっている。
　ただし，管理人は菊地成孔が選択した「アウトする」手法を肯定する。なぜならマイルス・デイビスは基本「破壊王」だったのだから…。

　“ジャズの帝王”マイルス・デイビスは永遠である。「捕まえきれそうで捕まえることのできない」孤高の存在である。
　マイルス・デイビスに近づくにはマイルス・デイビスを聴き続けるしか他に手がない。我慢して背伸びして聴き続けていれば，いつか手が届くようになるのかもしれない…。
　「ダブ」で「アウトすること」を別にすれば…。

ＰＳ　「THE REVOLUTION WILL NOT BE COMPUTERIZED-3」は販促用のポストカードです。

　　01. Dub Liz
　　02. Dub Sorcerer
　　03. AAAL
　　04. Parla
　　05. Invocation
　　06. Caroline Champetier
　　07. Susan Sontag
　　08. Betty-Go-Round