“電化マイルス”を支えたサックス・プレイヤーと来れば，個人的にはデイヴ・リーブマンである。
　デイヴ・リーブマンの“激しくも軽やかなサックス”があってこそのマイルス・デイビスのあのトランペットなのである。

　そんなデイヴ・リーブマンが“ブラジル音楽への憧れ”を表現した『ＮＥＷ　ＶＩＳＴＡ』（以下『ニュー・ヴィスタ』）には“激しくも軽やかな”往年のデイヴ・リーブマンの個性が全開である。

　直接的な「ブラジル音楽」の表現としてはパーカッションにカフェが参加したブラジルのリズムにあろうが，いやいや，細かな部分で，あの時代のデイヴ・リーブマンを感じてしまった。

　恐らくこれって『ニュー・ヴィスタ』の骨格を成す音楽がシンセサイザー・ベースで作られている影響であろうが，デイヴ・リーブマンの考える「ブラジル音楽」と称するよりも，デイヴ・リーブマンの考える「９０年代の“電化マイルス”」と称したほうが読者には伝わりやすい。

　「７０年代の“電化マイルス”」の延長線上にある「９０年代の“電化マイルス”」としての“激しくも軽やかなサックス”が新鮮に響いている。
　そう。サイドメンの演奏こそ，最新テクノロジーを駆使したブラジル仕様に仕上げられているが，主役であるデイヴ・リーブマンのソプラノとテナーは７０年代にタイムスリップした印象のジャズ。

　管理人の結論。『ニュー・ヴィスタ』批評。

　『ニュー・ヴィスタ』の空気感は“軽やかな”デイヴ・リーブマンならではの唯一無二な演奏である。しかもシリアスで“激しい”緊張感を伴っている。

　日々，未知の音楽に足を踏み入れていたからこそ“激しくも軽やかに”立ち振る舞っていたデイヴ・リーブマンのベクトルが“ブラジル音楽への憧れ”という新しいベクトルによって，マイルス・デイビスが向かったと同じく，左斜め上の世界へと向かっている！

　　01. New Vista
　　02. Estate
　　03. Real Dreams
　　04. So Far, So Close
　　05. Christmas Socks
　　06. Beauty and the Beast
　　07. Jungle Glide
　　08. Zingaro
　　09. The Gross Man