『ＮＥＷ　ＹＯＲＫ　ＨＥＬＬ　ＳＯＮＩＣ　ＢＡＬＬＥＴ』（以下『ニューヨーク・ヘルソニック・バレエ』）から聴こえてくる“何とも気だるいムード・ジャズ”に「菊地成孔とペペ・トルメント・アスカラール」の目指した音楽の全貌がついに明らかにされたように思った。

　というのも，ジャズの基本的なフォーマットに，弦楽四重奏とバンドネオンとハープが参加する“ムーディー”仕様の「菊地成孔とペペ・トルメント・アスカラール」に，敢えて弦楽四重奏とバンドネオンとハープを入れた意味があったのか，と問われると，その答えは「ＮＯ」であった。

　『ニューヨーク・ヘルソニック・バレエ』以前の「菊地成孔とペペ・トルメント・アスカラール」は，表面上，映画音楽を準拠枠とする“妖艶な雰囲気”は必然ではなかったと思う。
　しかし『ニューヨーク・ヘルソニック・バレエ』の主役は，グルーヴする弦楽器アンサンブル！　複数の音楽の絶妙な折衷の上に成り立つ“気だるさ”は，弦楽四重奏とバンドネオンとハープなしでは成立しない。

　そう。『ニューヨーク・ヘルソニック・バレエ』で，ついに「菊地成孔とペペ・トルメント・アスカラール」の“気だるさ”が目を覚ました。「菊地成孔とペペ・トルメント・アスカラール」の“気だるさ”が胎動を始めたのだ。

　一旦，音楽の主導権がリズムからフロントへと譲渡されたらもう止まらない！　甘美なメロディの氾濫が止まらない！　踊りながら大人になっていく感覚が味わえる！　サルサが突っ走るのがニューヨーク・フィーリング！
　本当は好みではないバレエ感とオペラ感！　菊地成孔のヘタウマ・ヴォーカルと林正子のオペラ・ソプラノが『ニューヨーク・ヘルソニック・バレエ』の重要ファクター！

　恐らくここまで“気だるい”バンドのブレイクは当の菊地成孔でさえ想像できない事態であろう。「菊地成孔とペペ・トルメント・アスカラール」の“ごった煮”感の音楽性は，絶対的な創造主＝菊地成孔でさえ制御不能に陥っている。
　『ニューヨーク・ヘルソニック・バレエ』の「ラウンジでの拷問地獄」に菊地成孔のイニシアティブを聴き取ることはできない。

　後は「野となれ山となれ」である。だから『ニューヨーク・ヘルソニック・バレエ』批評では，バンド編成の薀蓄話に終始しない。

　「弦楽四重奏とバンドネオンとハープ・フィーチャリング」は「菊地成孔とペペ・トルメント・アスカラール」の結成時に思い描いていたゴールであろうに，完成してみたら全くの予想外の音楽が鳴っている。
　熱帯の暑さに侵された“気だるさ”ではない。ニューヨークでサルサに侵されたままバレエとオペラを眺める“気だるさ”…。

　『ニューヨーク・ヘルソニック・バレエ』での菊地成孔は，音楽の“傍観者”である。観客の一人として，音楽の創造の瞬間を一番の“特等席”で楽しんでいる…。あぁ…。

　　01. Killing Time
　　02. New York Hell Sonic Ballet
　　03. When I Am Laid In Earth - Aria From The Opera "Dido and
　　　　 Aeneas"
　　04. Procession
　　05. Le Rita - La Suite "Cabaret Tangafrique"
　　06. I Didn't Know What Time It Was
　　07. Doh-In
　　08. Wuthering Heights
　　09. Wait Until Dark