渡辺貞夫の２枚目の自己名義『ＳＡＤＡＯ　ＷＡＴＡＮＡＢＥ』は「ＮＥＷ」渡辺貞夫ではなく，渡辺貞夫の「再デビュー」盤でもなく，これぞ「渡辺貞夫の音楽の完成形」である，との気概に満ちている。

　とはいえ『ＳＡＤＡＯ　ＷＡＴＡＮＡＢＥ』に，渡辺貞夫の気合いは感じられない。それどころか，かなりリラックスした演奏である。
　「素」の渡辺貞夫，「ナチュラル」な渡辺貞夫“そのまんま”なアルト・サックスの記録なのである。

　２枚目の自己名義『ＳＡＤＡＯ　ＷＡＴＡＮＡＢＥ』は「渡辺貞夫の本格的なアフリカの第一弾」というのがファンの共通認識である。しかし管理人的には，アフリカではなく“もろ”日本，である。

　確かに『ＳＡＤＡＯ　ＷＡＴＡＮＡＢＥ』の中にアフリカが含まれている。それは『ＳＡＤＡＯ　ＷＡＴＡＮＡＢＥ』が放つ，自由で伸び伸びとした雰囲気の演奏にあると思う。

　『ＳＡＤＡＯ　ＷＡＴＡＮＡＢＥ』は，渡辺貞夫がアフリカから帰国して４０日後に吹き込まれたアルバムである。アフリカ人の素直で素朴な人間性と広大な自然のこだましている野性味のあるリズムに接して，より一層，自由で伸び伸びとしたジャズを指向した成果なのだと思う。

　しかし，それって日本の音楽の特徴なのではなかろうか？　渡辺貞夫のアルト・サックスとフルートとソプラニーニョとパーカッションが，楽し気に歌っている。
　福村博のトロンボーンとパーカッション，板橋文夫のピアノとエレクトリック・ピアノとパーカッション，高柳昌行のギターが，楽し気に訴えかけている。
　古野光昭のベース，倉田在秀のドラムが，楽し気に踊っている。

　これって日本の祭りの特徴である。大都会でも片田舎でも共通して流れてくる祭りのＢＧＭ。日本古来の伝統音楽が有する，牧歌的で田園的なＪ−ジャズの王道そのものである。なんの気取りもなく根源的で自然発生的なＪ−ジャズの王道そのものなのである。

　管理人の結論。『ＳＡＤＡＯ　ＷＡＴＡＮＡＢＥ』批評。

　『ＳＡＤＡＯ　ＷＡＴＡＮＡＢＥ』とは「渡辺貞夫の本格的なアフリカの第一弾」であり，Ｊ−ジャズの王道の１枚でもある。
　いいや『ＳＡＤＡＯ　ＷＡＴＡＮＡＢＥ』とは，ナベサダ“その人”の王道の１枚なのである。

ＰＳ　その後の渡辺貞夫の「キーワード」は，ニューヨークでありロサンゼルスでありブラジルでありフュージョンです。多くの経験を経て，現在のナベサダの音楽は『ＳＡＤＡＯ　ＷＡＴＡＮＡＢＥ』からすれば“もっともっと”個性的なジャズ／フュージョンが流れ出しています。

　　01. SASA
　　02. MTOTO
　　03. MTELENKO
　　04. POROMOKO LA MAJI
　　05. KIJIJI
　　06. BARABARA
　　07. MOMBASA
　　08. UPEPO
　　09. UMEME