ソロ・デビュー以降の全アルバムがヒットを記録し，ヒット・チャートの１位を獲得，グラミー賞も受賞して「スター街道」を歩んできたデヴィッド・サンボーン。
　そんなデヴィッド・サンボーンが「裏通り」を寄り道してみたのが『ＢＡＣＫＳＴＲＥＥＴ』（以下『バックストリート』）である。

　ただし，デヴィッド・サンボーンの『バックストリート』は“原宿”の「表参道」ではなく「竹下通り」のような“雑踏フュージョン”である。
　つまり「裏通り」は「裏通り」でも実質は「メイン・ストリート」。文化の本当の中心がサブカルであるように「裏通り」の『バックストリート』が「デヴィッド・サンボーン＆マーカス・ミラー」の「裏の裏」→「王道」なのである。こんな逆転現象が最高に面白い！

　『バックストリート』のベーシック・トラックはマーカス・ミラーの打ち込みである。打ち込みだとバカにするなかれっ。
　マーカス・ミラーが準備した『バックストリート』は並みの打ち込みではない。「裏通り」の“雑踏”をモチーフにしたかのようなグルーヴを感じさせる，スティーヴ・ガッドのドラム，ラルフ・マクドナルドのパーカッション，ハイラム・ブロックとバジー・フェイトンのリズム・ギターを取り入れた“生っぽい”打ち込みなのである。

　そう。『ストレイト・トゥ・ザ・ハート』に選曲された人気曲はないけれども『バックストリート』は『ストレイト・トゥ・ザ・ハート』「特需」など不要の大名盤！
　『バックストリート』の幅広い音楽性，日陰なのに陽が当たるとカラフルに変化する音楽性こそ「デヴィッド・サンボーン＆マーカス・ミラー」の「蜜月状態」が生み落とした大名盤！　楽曲も演奏も全てが「裏通り」というテーマにピタッとハマッタ大名盤！

　例えば【Ｉ　ＴＯＬＤ　Ｕ　ＳＯ】での重厚なリズムは，都会の路地裏にまでは入り込むタクシーのエンジオン音であるし【ＢＡＣＫＳＴＲＥＥＴ】は，ちょっと危険な夜中にたむろする若者たちの会話のようである。都会の喧騒こそが“サンボーン節”のカッコイイＢＧＭ…。
　ライブで取り上げるのは難しいだけ？

　話の流れで脱線してしまうが“地味な”『バックストリート』に続く“派手な”『ストレイト・トゥ・ザ・ハート』が「デヴィッド・サンボーン＆マーカス・ミラー」の“総決算”として語られることが多いのだが，管理人としては『バックストリート』こそが『ハート・トゥ・ハート』以降のリアル・サンボーンの“総決算”だと断言する。

　『ハート・トゥ・ハート』で“栄光の三段跳び”のスタートラインについた“メロー・サンボーン”が『ハイダウェイ』でＨＯＰ〜『夢魔』でＳＴＥＰ〜“孤高の”『ささやくシルエット』を飛ばして『バックストリート』で大ＪＵＭＰ！

　ズバリ『バックストリート』こそが，ジャズでもなくフュージョンでもなく，Ｒ＆ＢでもＡＯＲでもない「デヴィッド・サンボーン＆マーカス・ミラー」という「ジャンル」の代表作である。間違いない。

　　01. I TOLD U SO
　　02. WHEN YOU SMILE AT ME
　　03. BELIEVER
　　04. BACKSTREET
　　05. A TEAR FOR CRYSTAL
　　06. BUMS CATHEDRAL
　　07. BLUE BEACH
　　08. NEITHER ONE OF US