『Ａ　ＣＨＡＮＧＥ　ＯＦ　ＨＥＡＲＴ』『ＣＬＯＳＥ−ＵＰ』で“絶頂を極めた”デヴィッド・サンボーン。
　“最高傑作”『ＣＬＯＳＥ−ＵＰ』でデヴィッド・サンボーンは“燃え尽きた”のだと思う。やりたいことを全部やり尽くし，金も名誉も手に入れて，次なるモチベーションが見つからなかったのだと思う。

　そこでデヴィッド・サンボーンはワーナー・ブラザーズを辞めて「自分探し」の旅に出た。実に３年間も沈黙した。“サンボーン・キッズ”としては待つのが辛かった。置き土産のような『ＣＬＯＳＥ−ＵＰ』をよく聴いていたよなぁ。

　そうして，ついに発表された『ＡＮＯＴＨＥＲ　ＨＡＮＤ』（以下『アナザー・ハンド』）は，デヴィッド・サンボーン初のジャズ・アルバム。
　コマーシャルな世界から離れ，内奥の自分を確認するために旅に出たデヴィッド・サンボーンが，自分のルーツであるジャズ・アルバムを携えて帰ってきた。

　これまで「好きだ，好きだ」と公言していたけれども，管理人はデヴィッド・サンボーンをみくびっていたのだと思う。こんなにもジャズに“映える”アルト・サックスを吹けるとは思っていなかった。“ジャズメン”デヴィッド・サンボーンを男として見直したのだった。
　へぇ〜，ジャズを演るとこんなにも変わるものなのか？　これが管理人の『アナザー・ハンド』の第一印象である。だからタイトルが『アナザー・ハンド』になったのだ…。

　ジャズと言っても『アナザー・ハンド』は，４ビートの純ジャズ・スタンダード集ではない。激しいアドリブの応酬系でも，フリー・ジャズでもない。
　デヴィッド・サンボーン・オリジナルのコンテンポラリー・ジャズは，なんと！ＥＣＭから発売されてもおかしくないビル・フリゼール，チャーリー・ヘイデン，ジャック・デジョネット等の「重鎮」が集まった“ＣＯＯＬな”ジャズ・ブルースであった。

　そう。デヴィッド・サンボーンのルーツはジャズだけでなくＲ＆Ｂ。デヴィッド・サンボーンがジャズを演ろうとすると“ブルース魂”が出てきてしまう。

　一般にジャズを演った『アナザー・ハンド』を異色盤と言われているが，管理人にとってデヴィッド・サンボーンの異色盤は『ささやくシルエット』と『パールズ』の２枚であって『アナザー・ハンド』は，後の『アップフロント』『ヒアセイ』へと続く「ジャズ・ファンク路線」への“伏線”となっている。

　『アナザー・ハンド』が，どうしてもフォーク調に偏って聴こえてしまうのはチャーリー・ヘイデンの存在にある。『アナザー・ハンド』のは同じベーシストとして“盟友”マーカス・ミラーも参加しているのだが『アナザー・ハンド』のベーシストは，断然，チャーリー・ヘイデンである。

　『アナザー・ハンド』のハイライトはチャーリー・ヘイデンの【ＦＩＲＳＴ　ＳＯＮＧ】。パット・メセニーやゴンサロ・ルバルカバを魅了した，この名曲の最高バージョンがデヴィッド・サンボーンの【ＦＩＲＳＴ　ＳＯＮＧ】。
　ビル・フリゼールのギター・サウンドは，パット・メセニーとは一味違うビターなギター。この浮遊感あるビル・フリゼールと相まみれるデヴィッド・サンボーンのトーンを押さえた“泣きのブロー”が大好物なのである。

　ずっとぼけたテンションでジャズっぽくアウトしまくる『アナザー・ハンド』のアルト・サックスは，サンボーン嫌いのジャズ・ファンにも，ジャズ嫌いのサンボーン・ファンにとっても必聴盤なのですよっ。

　…と今振り返れば余裕の精神状態で『アナザー・ハンド』批評を書いていますが『アナザー・ハンド』発売時点でのデヴィッド・サンボーンの“激変”には，流石の管理人も慌ててしまいました。あのままジャズのメインストリームに突き進むことへの期待も当然ありましたが，期待以上に恐れと不安が強かったので『アップフロント』での“アゲアゲ・サンボーン”の登場に，ほっと胸を撫で下ろしたことを思い出します。

　その意味でデヴィッド・サンボーンの『アナザー・ハンド』は本田雅人の『ＩＬＬＵＳＩＯＮ』。これが『アナザー・ハンド』批評の結論で〜す。

　　01. First song
　　02. moniCa jane
　　03. come To Me, nina
　　04. hObbies
　　05. another Hand
　　06. Jesus
　　07. weirD from one step Beyond
　　08. CEE
　　09. medley:
　　　　prayers for Charlie from the devil at four O'clock
　　　　The lonely from the Twilight zone
　　08. dukes & counts