
前任者のデューク・ピアソンは“秀才”であった。デューク・ピアソンのハイセンスこそがドナルド・バードの黄金ハード・バップを作り上げた原動力。
な・の・に・ハービー・ハンコックが1人加入しただけで,ドナルド・バード&ペッパー・アダムスのクインテットの演奏がまるで違う。
ハービー・ハンコックがピアノでバッキングを付けるだけで,サウンドが一気に理知的でモードがかっていく。ハービー・ハンコックの和声の使い方,間合い,ハーモニックセンスはものが違う。
ドナルド・バードが『ロイヤル・フラッシュ』を完成させるための最後の1枚が“天才”ハービー・ハンコックだったのだ。
ハービー・ハンコックの上品で黒いピアノ・タッチが繊細に響く。ドナルド・バード&ペッパー・アダムスのバックでモダンなハーモニーを加えるハービー・ハンコックのモードなピアノが『ロイヤル・フラッシュ』に対する全体の印象を決定付けている。
例えば【JORFIE’S】のイントロでミステリアスなテイストを醸し出すジャズ・ピアノには,後年,マイルス・デイビスのグループで発揮するミステリアスな響きの萌芽がすでに認められる。
この細やかながらピリッと演奏を締める小技を効かせることが出来るハービー・ハンコックのハーモニックセンスこそが,ファンキー・テイストからの脱却を考えていたドナルド・バード&ペッパー・アダムスが求めていた新しい感覚なのだろう。
ただし,個人的に『ロイヤル・フラッシュ』は,ドナルド・バード〜ペッパー・アダムス〜デューク・ピアソン・ラインの名盤群よりも落ちる。
理由としてはハービー・ハンコックは,すでに「新主流派」的な響きを奏でているのだが,そのハービー・ハンコックのピアノに乗るトランぺッターはフレディ・ハバードだと「すり込まれて」しまっている。
元を正せばドナルド・バードもフレディ・ハバードも「ポスト・クリフォード・ブラウン」と騒がれたトランぺッター。
系統としては似ているのだろうが,どうにもフレディ・ハバードの“超絶”と比較するとドナルド・バードは分が悪い。だからハービー・ハンコックのピアノに乗ったドナルド・バードは分が悪い。

管理人の結論。『ロイヤル・フラッシュ』批評。
『ロイヤル・フラッシュ』は「驚異の新人」「早熟の天才」としてのハービー・ハンコックに驚愕するためのアルバムである。
いいや,驚くのはまだ早い。ドナルド・バード〜ペッパー・アダムス〜ハービー・ハンコック・ラインにデューク・ピアソンがコンポーザー兼アレンジャーとして復帰した『A NEW PERSPECTIVE』で「腰を抜かすための」予習作なのである。
01. HUSH
02. I'M A FOOL TO WANT YOU
03. JORGIE'S
04. SHANGRI-LA
05. 6 M'S
06. REQUIEM
(ブルーノート/BLUE NOTE 1961年発売/TOCJ-4101)
(ライナーノーツ/レナード・フェザー,上田篤,ボブ・ベルデン)
(ライナーノーツ/レナード・フェザー,上田篤,ボブ・ベルデン)
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