国府弘子の“最高傑作”が『ＰＩＡＮＯ　ＬＥＴＴＥＲ』（以下『ピアノ・レター』）である。

　『ピアノ・レター』には管理人のド・ストライク＝【さくら便り】と【忘れないよ】が収録されている。ただそれだけで“最高傑作”に決まったわけなのだが，こんな名曲＆名演が２曲も入っているアルバムなんて，そう多くはありません。
　４曲目で大泣きして９曲目でむせび泣く。ＣＤ１枚で映画１本分の涙が出てスッキリ。しかも感動が１週間も長続きするのです。

　『ピアノ・レター』の「愛と希望，そして勇気」な音造りは，基本『ＤＩＡＲＹ』の延長線上に生まれた“国府ワールド”の最終完成作である。
　『ピアノ・レター』での国府弘子は，ジャズ・ピアニストであり，ピアノ・フュージョンなプレイヤーなのだが，全体の印象としては「バンド・リーダー」のように感じてしまう。

　日本人なら心の琴線に触れまくってしまうであろう，満開の【さくら便り】の三好功郎の“別れのギター”のフィルイン一発の破壊力から一転した八尋洋一の“グイグイ”ベース。
　そうして，懐かしい故郷，子供の頃に感じた夏の終わりとか，幸福な瞬間のアルバムをめくっているような気分に襲われる【忘れないよ】での篠崎正嗣のストリングスは，共に美しいピアノのメロディーではなく，ギターやベースやストリングスで「思いの丈」を表現したからこその感動ものだと思っている。

　そう。国府弘子は，もはや自らピアノを弾かなくとも，自分の音を狙い通りに奏でることができるコンポーザーにしてアレンジャー「ザ・国府弘子」なのである。
　これまでは都会的でハートフルな表現を得意としてきた国府弘子が，ポップスに寄ってエンターテイメントなピアノを弾いていく。しかし，どうしようもなくＪＡＺＺＹである。書き譜のＰＯＰなメロディー・ラインがアドリブで跳ねているように聴こえてしまう。

　国府弘子の人一倍感傷的なのに，明るく前向きな音楽が前面に出てきている。しかし，そこにはどうしても隠せない国府弘子の個性＝女性らしさ，優しさ，弱さ，もろさが同居して響いている。
　ピアノを弾いて，一生懸命に励ましてくれてありがとう。優しさに包まれ癒されました。今度は僕が君を励ましてあげる番だから…。

　『ピアノ・レター』で，国府弘子はデビュー当時の「不思議ちゃん」から「大人のジャズ・ピアニスト」へと見事に変貌を遂げている。ジャズ・ピアニストとして，表現の幅が広がったのだと思う。

　アコースティックなピアノ・トリオを基本としつつ，例えばピアノ・ソロ曲【スノー・ホワイト】などは，従来の国府弘子が積み重ねてきた“国府ワールド”がより鮮明に浮かび上がっており，国府弘子が伝えたかった音楽の本質が露わになったように思う。

　管理人の結論。『ピアノ・レター』批評。

　『ピアノ・レター』は「大人のジャズ・ピアニスト」国府弘子直筆の「ピアノで書き記された手紙」である。
　心のひだを震わせる，幾重にも重ね塗りされたＰＯＰにして奥深い音選びによる「唯一無二の表現力」は，日本の文学史上？かなりの名文だと思われます。

　　01. RIVER DANCE
　　02. GO GO GODZILLA
　　03. FOR YOUR BIRTHDAY
　　04. SAKURA-DAYORI
　　05. SNOW WHITE
　　06. AZZURRO FANTASIA
　　07. THE STRANGER
　　08. ACROSS THE MILES
　　09. WASURENAI-YO
　　10. SEKAI WA MELODY