国府弘子の立ち位置は，ジャズ・ピアニストでもなくフュージョン・ピアニストでもない。もっと言えばポップス系のピアニストと呼んでも悪くはない。
　そんな国府弘子の多面性の中心である“ジャズ・ピアニスト”と言う柱を理解するのに『ＮＥＷ　ＹＯＲＫ　ＵＮＣＯＶＥＲＥＤ』（以下『ニューヨーク・アンカヴァード』）を指針として，他のアルバムに接する時，唯一無二の“国府ワールド”を心の底から楽しめるように思う。

　『ニューヨーク・アンカヴァード』は，それだけコアな部分の国府弘子の音楽性が聴けると思う。
　ジャズ・スタンダードを中心としたオーソドックスなピアノ・トリオの「王道」である。派手さや色味の少ないアプローチである。

　国府弘子がピアノ・トリオとジャズ・スタンダードというテーマに「じっくりと正面から向き合っている」。
　共演したのは“百戦錬磨な”リズム隊，ベースのクリスチャン・マクブライドとドラム＆パーカッションのミノ・シネルである。

　世界最高峰のリズム隊を得て，これまでの国府弘子だったら我武者羅に“ガッついた”のであろうが“世界の国府”は“ガッつかない”。
　『ニューヨーク・アンカヴァード』は，基本的に抑え目のジャズ・ピアノであって，敢えて余韻を残すようなジャズ・ピアノを弾いている。
　ただし『ニューヨーク・アンカヴァード』の演奏レベルは高いが内容は面白みがなく星４つ。国府弘子“らしくない”真面目で静かな演奏であるが，これって，録音エンジニアとの打ち合わせなのか？

　管理人は今回の『ニューヨーク・アンカヴァード』をＣＤ盤ではなくＸＲＣＤ盤で購入した。理由はスチューダーのテープ・レコーダーを使った「ライヴ・トゥ・２トラック」のアナログ録音という触れ込みに目が留まったからだった。
　個人的には（経験がそう多くないので説得力はありませんが）ＸＲＣＤこそが「世界最高の音源」だと思っている。ＸＲＣＤにＳＡＣＤは追いつけていないとまで思っている。

　そう。国府弘子が『ニューヨーク・アンカヴァード』で挑戦したのは，ピアノ・トリオとジャズ・スタンダードの２大要素に加え，第３にして“本丸の”超高音質録音への挑戦でもあったのだった。

　素晴らしい音質である。国府弘子のピアノの響きが最高である。
　ヤマハのピアノの広告塔としては，チック・コリア，小曽根真，上原ひろみなどが有名であるが国府弘子の美音も広告塔に割って入るべきであろう。国府弘子はピアニストとして素晴らしいテクニックを有している。

　そしてミノ・シネルの“生きている”パーカッションには度肝を抜かれる。ＸＲＣＤ盤『ニューヨーク・アンカヴァード』に，オーディオの楽しさを思い起こしてもらった気がする。

　さて，クリスチャン・マクブライドとミノ・シネルとの共演だけでもビビルのに，海外での超高音質録音という「シビレル」環境でのレコーディングだと言うのに，やっぱり国府弘子はエレガントで聴きやすい。これが天性の“弘子節”の真骨頂なのだろう。

　『ニューヨーク・アンカヴァード』で，国府弘子は「非主流のジャズ・ピアノ」を弾いている。唯一無二の“国府ワールド”とは「非主流のジャズ・ピアノ」のことなのである。

　　01. BESAME MUCHO
　　02. STELLA BY STARLIGHT
　　03. KEY LARGO
　　04. TICO TICO
　　05. MALAIKA (P.D.)〜SAFARI
　　06. ANTONIO'S SONG
　　07. JU-GE-MU
　　08. THREE VIEWS OF A SECRET
　　09. MIAGETE GORAN YORU NO HOSHI WO
　　10. ONLY TRUST YOUR HEART