『ＦＲＯＭ　ＧＡＧＡＲＩＮ’Ｓ　ＰＯＩＮＴ　ＯＦ　ＶＩＥＷ』→『ＧＯＯＤ　ＭＯＲＮＩＮＧ　ＳＵＳＩＥ　ＳＯＨＯ』→『ＳＴＲＡＮＧＥ　ＰＬＡＣＥ　ＦＯＲ　ＳＮＯＷ』の「怒涛の三部作」で“世界を獲った”「ｅ.ｓ.ｔ.（エスビョルン・スヴェンソン・トリオ）」。

　しかし「怒涛の三部作」は，今振り返ると『ＳＥＶＥＮ　ＤＡＹＳ　ＯＦ　ＦＡＬＬＩＮＧ』（以下『セヴン・デイズ・オブ・フォーリング』）で幕開けする「ｅ.ｓ.ｔ.（エスビョルン・スヴェンソン・トリオ）第二章」の序章にすぎなかった。

　“最後にして最高の”ジャズ・アルバムの『ＦＲＯＭ　ＧＡＧＡＲＩＮ’Ｓ　ＰＯＩＮＴ　ＯＦ　ＶＩＥＷ』→「ロックするピアノ・トリオ」革命の『ＧＯＯＤ　ＭＯＲＮＩＮＧ　ＳＵＳＩＥ　ＳＯＨＯ』→時代の最先端を行く非ジャズ・ピアノの『ＳＴＲＡＮＧＥ　ＰＬＡＣＥ　ＦＯＲ　ＳＮＯＷ』。
　それら「怒涛の三部作」で築き上げた１枚１枚の特長を全ての面で包含し，凌駕している。まさか『セヴン・デイズ・オブ・フォーリング』のようなアルバムが誕生するとは思ってもいなかった。

　そう。『セヴン・デイズ・オブ・フォーリング』における「ｅ.ｓ.ｔ.」ＵＰＤＡＴＥの要因とは，トリオの中で一人突出していたエスビョルン・スヴェンソンのピアノに，ベースのダン・ベルグルンドとドラムのマグヌス・オストラムが追いつき覚醒した，３人が３人とも主役を張れる，バランスの取れたトリオ・ミュージック。
　言ってみれば「ｅ.ｓ.ｔ.」がＳＭＡＰのようなキャラクターを発揮し始めた新次元のグループ・サウンドへと変化したと思う。

　ただし，多分，事実ではない。ベースのダン・ベルグルンドとドラムのマグヌス・オストラムの素晴らしさは『Ｅ.Ｓ.Ｔ.　ＬＩＶＥ』を聴き直せばすぐに分かる。
　単純に「キース・ジャレット命」の管理人がエスビョルン・スヴェンソンだけを偏重してきたにすぎない。

　ダン・ベルグルンドのディストーションをかけたウッド・ベースはノイジーなロック・ギターのような演奏である。そのくせアルコが抜群に上手で正確無比な音取りは驚異のジャズ・ベースそのものである。
　マグヌス・オストラムのドラムは，繊細なジャズであり大胆なテクノでもある。非常にドライで硬いビートを生み出している。

　そう。「ｅ.ｓ.ｔ.」の本当の魅力とは「最先端のリズム処理」にある。ベースとドラムの演奏の幅の広さと連動性が素晴らしい。
　そのエキサイティングなリズム隊の上に，エスビョルン・スヴェンソンの「詩的でミニマルでアンビエントな」ピアノを重ねるのが「ｅ.ｓ.ｔ.」のアイデンティティなのである。

　『セヴン・デイズ・オブ・フォーリング』を聴けば聴くほど「ｅ.ｓ.ｔ.」のメンバーはこの３人でなければならないと強く思うようになった。
　『セヴン・デイズ・オブ・フォーリング』がきっかけとなり，自分の中の「ｅ.ｓ.ｔ.」への印象が変化したと思う。エスビョルン・スヴェンソンの斬新なピアノを聴くという態度から「ｅ.ｓ.ｔ.」というピアノ・トリオと向き合うようになった。

　ズバリ，管理にとって『セヴン・デイズ・オブ・フォーリング』とは「ｅ.ｓ.ｔ.（エスビョルン・スヴェンソン・トリオ）」の“ピアノ・トリオ”胎動作なのである。

　　01. Ballad For The Unborn
　　02. Seven Days Of Falling
　　03. Mingle In The Mincing-Machine
　　04. Evening In Atlantis
　　05. Did They Ever Tell Consteau？
　　06. Believe Beleft Below
　　07. Elevation Of Love
　　08. In My Garage
　　09. Why She Couldn't Come？
　　10. O.D.R.I.P.／Love Is Real