「ｅ.ｓ.ｔ.（エスビョルン・スヴェンソン・トリオ）」とは，ジャズのピアノ・トリオというスタイルを周到しつつ，一方で既存のピアノ・トリオのスタイルからの逸脱を目指すという，敢えて自らが課した矛盾をエネルギーに前身してきたバンドである。

　ネタ元はエスビョルン・スヴェンソンのアイドルであるキース・ジャレットやセロニアス・モンクでありながら，ロックであり，ポップスであり，クラシックのようでもある。
　ＪＡＺＺＹな演奏で全身をまとってはいても，その音楽性はジャズから遠く離れているように思う。

　そんな「ｅ.ｓ.ｔ.（エスビョルン・スヴェンソン・トリオ）」の音楽性を「ポスト・ロック」と呼ぶのは，実に言い当てて妙である。
　そもそもブラッド・メルドーにしてもエスビョルン・スヴェンソンにしても，彼等の世代は疑うべくもなくロックからの洗礼を受けている。「ｅ.ｓ.ｔ.」が「ロックするピアノ・トリオ」し始めたのは『ＧＯＯＤ　ＭＯＲＮＩＮＧ　ＳＵＳＩＥ　ＳＯＨＯ』の頃からだから随分前のことになる。

　しかし「ｅ.ｓ.ｔ.」が明確にジャズ・バンドではなくロック・バンドとしての音造りを打ち出したのは『ＴＵＥＳＤＡＹ　ＷＯＮＤＥＲＬＡＮＤ』（以下『チューズデイ・ワンダーランド』）以降であろう。
　『チューズデイ・ワンダーランド』での「ｅ.ｓ.ｔ.」は「ロックするピアノ・トリオ」を越えて「インプロヴィゼーションするロック・バンド」と化しているのだ。

　例えば１曲目の【ＦＡＤＩＮＧ　ＭＡＩＤ　ＰＲＥＬＵＤＩＵＭ】。クラシカルな旋律の静かな美しさと動的もしくは破壊的なテクスチャーとの振れ幅，コントラスト。ピアニシモからフォルテシモへの意表をつく展開。４９秒で突然轟然と鳴り響くディストーション・ベースでの「突き放し」はキング・クリムゾンのあれであり，ジミ・ヘンドリックスのそれであろう。
　【ＤＯＬＯＲＥＳ　ＩＮ　Ａ　ＳＨＯＥＳＴＡＮＤ】と【ＧＯＬＤＷＲＡＰ】のキラー・チューンでもループやリフが多用され，静寂と喧騒，混沌と整合，何だか全てが彼らの予測通りにコントロールされていくような感じ。まんまとハマって何度聴いても快感が走る…。

　『チューズデイ・ワンダーランド』には，いつも以上にピアノ，ベース，ドラム以外の電子音が入っている。サウンド・マシーンも使われている。でも一向にうるさくは感じない。
　止まったり動いたりする緩急のつけかたはクラブ・ジャズっぽい。すぐに覚えてしまうシンプルで美しいメロディーと難解な変拍子のリズムがクセになる…。

　ズバリ「ｅ.ｓ.ｔ.」は『チューズデイ・ワンダーランド』で，多くのジャズメンがどうしても越えることの出来なかった大きな壁をついに突き破っている。これは大事件である。
　ジャズのピアノ・トリオがその基本形を崩すこと無く，ジャズの言語でついにロックン・ロールの本家本元を呑み込んでしまっている。『チューズデイ・ワンダーランド』での「ｅ.ｓ.ｔ.」こそが“ロックの中のロック”しているのである。

　「インプロヴィゼーションするロック・バンド」と化した『チューズデイ・ワンダーランド』が素晴らしい。大好きである。星５つの大名盤である。

　しかし『チューズデイ・ワンダーランド』は一気に「ポスト・ロック」を通りすぎてしまったような印象を受ける。理由は大手のエマーシー移籍と無関係ではないであろう。
　近年，これだけ玄人から絶賛され，素人からも絶賛され，売れまくったジャズ・バンドは他になかった。ロック・バンド並みのセールスが求められたがゆえの，本心ではない部分での非ジャズ…。

　だから管理人は『チューズデイ・ワンダーランド』のフォロー・ツアーのライブ盤『ＬＩＶＥ　ＩＮ　ＨＡＭＢＵＲＧ』を押しているのです！

　　01. fading maid preludium
　　02. tuesday wonderland
　　03. the goldhearted miner
　　04. brewery of beggars
　　05. beggar's blanket
　　06. dolores in a shoestand
　　07. where we used to live
　　08. eighthundred streets by feet
　　09. goldwrap
　　10. sipping on the solid ground
　　11. fading maid postludium