菊地成孔の２つのバンド。すなわち「ＤＵＢ　ＳＥＸＴＥＴ」と「ＤＡＴＥ　ＣＯＵＲＳＥ　ＰＥＮＴＡＧＯＮ　ＲＯＹＡＬ　ＧＡＲＤＥＮ（ＤＣＰＲＧ）」は共に電化マイルスを模倣するバンドである。

　ではなぜ菊地成孔は電化マイルスを模倣するバンドを２つも用意する必要があったのだろうか？　その答えは「ＤＵＢ　ＳＥＸＴＥＴ」と「ＤＣＰＲＧ」との性格の違いにある。
　そう。電化マイルスを高レベルで表現するには性格の異なる２つのバンドを用意する必要がある。この意見に管理人も賛成である。

　「ＤＵＢ　ＳＥＸＴＥＴ」の方は，ウェイン・ショーター＆ジョー・ザビヌルからのウェザー・リポート方面，ハービー・ハンコックからのヘッド・ハンターズ方面，チック・コリアからのリターン・トゥ・フォーエヴァー，ジョン・マクラフリンからのマハヴィシュヌ・オーケストラ方面までを網羅する，菊地成孔が惚れ込んだ“カッチョヨイ”電化マイルスの後継バンド。

　一方の「ＤＣＰＲＧ」とは電化マイルスの異端作＝『ＯＮ　ＴＨＥ　ＣＯＲＮＥＲ』の世界を表現するためのバンドだと思う。

　それくらいに『ＯＮ　ＴＨＥ　ＣＯＲＮＥＲ』の演奏には代わりが利かない。つぶしが利かない。だから「ＤＣＰＲＧ」でのツイン・ドラムを躍らせたポリリズムなのだった。

（　ここでブレイク。これは後で知ったことなのだが，菊地成孔が「ＤＡＴＥ　ＣＯＵＲＳＥ　ＰＥＮＴＡＧＯＮ　ＲＯＹＡＬ　ＧＡＲＤＥＮ（ＤＣＰＲＧ）」を結成した目的は電化マイルスではなかった。菊地雅章の『ＳＵＳＴＯ』収録の超難曲＝７拍子と４拍子のポリリズム【ＣＩＲＣＬＥ／ＬＩＮＥ】を再現したかったからだと語っていた。なあんだ菊地雅章だったのか。電化マイルスと菊地成孔とは同意語です。『ＲＥＰＯＲＴ　ＦＲＯＭ　ＩＲＯＮ　ＭＯＵＮＴＡＩＮ』収録の４曲目で完コピできています　）。

　『ＲＥＰＯＲＴ　ＦＲＯＭ　ＩＲＯＮ　ＭＯＵＮＴＡＩＮ』のハイライトとは複雑なポリリズムである。ポリリズムを耳で追っていると大好きな『ＯＮ　ＴＨＥ　ＣＯＲＮＥＲ』の世界とダブッていく。リズムの多層性で空気を揺らす。しかし難解さは無い。
　いくつものリズムが混ざり合ったり合わなかったりしながら巨大なグルーヴのカオスが生み出されていく。脳が徐々に破壊されては新しい脳として修復されていくような錯覚と快感が素晴らしい。繰り返し聴き込むうちにポリリズムの構造が紐解かれてゆく…。
　そう。『ＲＥＰＯＲＴ　ＦＲＯＭ　ＩＲＯＮ　ＭＯＵＮＴＡＩＮ』の聴き所は「混沌と秩序の芸術」なのであろう。

　個人的に「ＤＡＴＥ　ＣＯＵＲＳＥ　ＰＥＮＴＡＧＯＮ　ＲＯＹＡＬ　ＧＡＲＤＥＮ（ＤＣＰＲＧ）」のアルバムを全部集めてみた時期があったのだが，その幾らかは売り払ってしまったし，新作も長年買ってはいない。
　第一期「ＤＣＰＲＧ」の良さは第二期「ＤＣＰＲＧ」にではなく「ＤＵＢ　ＳＥＸＴＥＴ」に引き継がれているように思う。

　振り返れば１ｓｔの『ＲＥＰＯＲＴ　ＦＲＯＭ　ＩＲＯＮ　ＭＯＵＮＴＡＩＮ』が一番バランスが良かったように思う。正直，アルバムが出る度に「ＤＣＰＲＧ」の美味しい音世界が崩れていった印象を抱いている。

　『ＲＥＰＯＲＴ　ＦＲＯＭ　ＩＲＯＮ　ＭＯＵＮＴＡＩＮ』にはアドリブも含まれてはいるが，かっちり明瞭にコントロールされたアドリブであって危うい即興の破綻や暴走はない。
　と言うよりもＪＡＺＺＹなポリリズムの上に乗ったメロディーは完全にポップスのあれである。【Ｓ】の甘さと展開力には感動で涙がこぼれてくる！

　　01. CATCH 22
　　02. PLAY MATE AT HANOI
　　03. S
　　04. CIRCLE／LINE〜HARD CORE PEACE
　　05. HEY JOE
　　06. MIRROR BALLS