『ＲＥＰＯＲＴ　ＦＲＯＭ　ＩＲＯＮ　ＭＯＵＮＴＡＩＮ』は，１曲を除いてスッキリした楽曲ばかりで結構好きだったのだが，菊地成孔が第二期「ＤＣＰＲＧ」が目指すスタイルとして選んだのは，その１曲の嫌いな難曲【ＣＡＴＣＨ　２２】であった。

　『ＭＵＳＩＣ　ＦＲＯＭ　ＣＨＡＯＳ』は，第一期「ＤＣＰＲＧ」の２枚組ベスト・ライブ集であるが，実にそのうちの１枚丸々が【ＣＡＴＣＨ　２２】の５テイク！　それくらいにライブで演奏するとこの難曲が豹変する！
　いや〜【ＣＡＴＣＨ　２２】っていい曲だったのですねっ。そしてこの５テイク全てに５通りの楽しみ方がある。菊地成孔にまんまとやられてしまったのだ。

　【ＣＡＴＣＨ　２２】は，メンバー全員がバラバラのリズムを演奏する怒濤のポリリズム・ファンクにして，ライブのたびにテンポやリズム・パターンが現在進行形で変わっていく。
　【ＣＡＴＣＨ　２２】は“変態集団”「ＤＣＰＲＧ」にとって格好の素材であって，聴く度に新しさを感じさせる即興演奏がズラリ。全員が違うループ演奏を施すマルチ・ビート１曲の５テイク集なのだが，１×５ではなく１×１０のようなパワーに圧倒されてしまう。まるで毎回新曲を演奏しているかのような実験的な演奏集だと思う。

　…とこのように余裕で【ＣＡＴＣＨ　２２】を見直すことができたのは「ＤＩＳＣ２　ＩＲＯＮ　ＭＯＵＮＴＡＩＮ　ＭＥＮＵ」の存在があったから！
　無類の【Ｓ】好きとしては，正直，ＤＩＳＣ１の【ＣＡＴＣＨ　２２】の５連発が【Ｓ】の５連発だったらよかったのにとも思うのだがＤＩＳＣ２に【Ｓ】が入っていたので許すことにした？

　ＤＩＳＣ２は【Ｓ】以外にもアグレッシヴだがＰＯＰな美メロに引っ張られてライブだけど惹かれる演奏集になっている。流石に同じ曲のテイク違いだけではセールス的に勝負できないと考えたのかも？

　『ＭＵＳＩＣ　ＦＲＯＭ　ＣＨＡＯＳ』の発売当時も【Ｓ】ばかりを聴いていたが，ある時からマイルス・デイビスの【ＳＰＡＮＩＳＨ　ＫＥＹ】からのビージーズの【ＳＴＡＩＮ　ＡＬＩＶＥ】という『ビッチェズ・ブリュー』からのディスコ・チューンの流れが【Ｓ】と合っていることに気付いた。そうしたら【ホー・チ・ミン市のミラーボール】と【Ｓ】も合っていることに気付いた。

　そもそも「ＤＣＰＲＧ」とは電化マイルスの『ＯＮ　ＴＨＥ　ＣＯＲＮＥＲ』だった訳だし『ＭＵＳＩＣ　ＦＲＯＭ　ＣＨＡＯＳ』とはライブ盤なのだから，ただただ音を浴びるように聴いて気持ちのよい瞬間を感じられればそれでよい。じわじわと興奮が高まればなおよい。「考えるな，感じろ〜」。

　【ＳＰＡＮＩＳＨ　ＫＥＹ】〜【ＳＴＡＩＮ　ＡＬＩＶＥ】〜【Ｓ】〜【ホー・チ・ミン市のミラーボール】への怒涛のごった煮ファンクの，しかし計算されたリフ回しがカッコイイと思える瞬間がポツポツ。

　　Disc 1 Catch 22
　　01. CATCH 22
　　02. CATCH 22
　　03. CATCH 22
　　04. CATCH 22
　　05. CATCH 22

　　Disc 2 Iron Mountain Menu
　　01. PLAYMATE AT HANOI
　　02. SPANISH KEY
　　03. STAIN ALIVE
　　04. CIRCLE／LINE〜HARD CORE PEACE
　　05. S
　　06. ホー・チ・ミン市のミラーボール