管理人はリアル・マイルス世代を羨ましく思ってきた。特に電化マイルスを体感した世代が羨ましくてしょうがない。ある日，突然，ジャズの世界が一変する。そんな衝撃をリアルに体験してみたかった。

　でっ「ＤＡＴＥ　ＣＯＵＲＳＥ　ＰＥＮＴＡＧＯＮ　ＲＯＹＡＬ　ＧＡＲＤＥＮ（ＤＣＰＲＧ）」である。そして『ＳＴＲＵＣＴＵＲＥ　ＥＴ　ＦＯＲＣＥ』である。
　『ＳＴＲＵＣＴＵＲＥ　ＥＴ　ＦＯＲＣＥ』を聴いた瞬間，現在進行形の電化マイルスを体感したような気分がした。これだこれなのだ。

　「ＤＣＰＲＧ」は菊地成孔であり菊地雅章である。分かっている。電化マイルスとは全く別物だということも１００％承知している。でもその上で，これだこれなのだ。
　『ＳＴＲＵＣＴＵＲＥ　ＥＴ　ＦＯＲＣＥ』のリリースで，少なくとも管理人のジャズ観が変わった。ジャズとは美メロが命ではない。ジャズの主役はクリエイトしたビートに楽しみがあるのだ。

　管理人がこれだけ言うには訳がある。『ＳＴＲＵＣＴＵＲＥ　ＥＴ　ＦＯＲＣＥ』には聴けるメロディーなど１つもない。リズムについても聴けるリズムなど１つもない。ただ耳に飛び込んでくるリズム。脳内に入ってくるリズムと格闘するアルバムである。
　難度高めなのにポリリズムとは思えないほど聴きやすい音の洪水が快感である。雰囲気だけで盛り上がれるアルバムが『ＳＴＲＵＣＴＵＲＥ　ＥＴ　ＦＯＲＣＥ』なのである。

　そう。『ＳＴＲＵＣＴＵＲＥ　ＥＴ　ＦＯＲＣＥ』こそが菊地成孔流の『ＯＮ　ＴＨＥ　ＣＯＲＮＥＲ』。『ＯＮ　ＴＨＥ　ＣＯＲＮＥＲ』的なものは“突然変異的”に表われる宿命なのだった。
　だから「ＤＣＰＲＧ」に，これ以上『ＯＮ　ＴＨＥ　ＣＯＲＮＥＲ』的なものを期待してはいけない。

　事実『ＳＴＲＵＣＴＵＲＥ　ＥＴ　ＦＯＲＣＥ』以降の「ＤＣＰＲＧ」は『ＳＴＲＵＣＴＵＲＥ　ＥＴ　ＦＯＲＣＥ』の二番煎じ的なものばかりに聴こえてしまい，急激に関心を失ってしまった。『ＳＴＲＵＣＴＵＲＥ　ＥＴ　ＦＯＲＣＥ』は罪なアルバムなのである。

　おおっと，このように書くと『ＯＮ　ＴＨＥ　ＣＯＲＮＥＲ』や『ＳＴＲＵＣＴＵＲＥ　ＥＴ　ＦＯＲＣＥ』は支離滅裂で破綻し続ける即興演奏的なものをイメージするかもしれないので，ここで明確に否定しておく。

　実は『ＯＮ　ＴＨＥ　ＣＯＲＮＥＲ』というアルバム。全てが計算づくのアルバムである。そして『ＳＴＲＵＣＴＵＲＥ　ＥＴ　ＦＯＲＣＥ』もまた計算された『構造美』が浮かんでくるアルバムだと思う。複雑な構成を聴きやすくするために完璧に構築した『構造美』が眩しい。

　「ＤＣＰＲＧ」のメンバー１４人の音が「ＰＯＰに，そしてダンサブルに」の統一感を持って迫ってくる。
　切ないムードをふんだんに溢れさせる一方で，演奏の不安定さ。そこに隙や崩れたところなどない。さらにジャズの煙った空気やフリーの危うさもない。ソロやアドリブの探り合いや弛緩もなければ不穏さも敢えて抜いている。

　ズバリ『ＳＴＲＵＣＴＵＲＥ　ＥＴ　ＦＯＲＣＥ』にあるのは鋭利で整ったビートだけである。３管のブラスがメロディー方面ではなくビート方面に厚みを持たせている。全てがきっちり完璧にまとまっている。ミニマルな整然さがある。

　「ＤＣＰＲＧ」のメンバー１４人の音が全方位的に鳴っている。踊れる要素をギリギリ残しつつも，異様に多い音数と分散した音の配置，殺人的な譜割によってポリリズムの快楽を追及したリズムの構築。打楽器パートの音に焦点を合わせる度，頭がグラグラと混濁する。

　狂ったリズムに最初はノレナイ居心地の悪さがポリリズムを掴んでくるとどんどん居心地の良さに転換していく。テンポも高速一辺倒ではない。刻むビートと並行する複雑なリズムに慣れるとハマル。グルーヴするポリリズムが超気持ちいい〜。

　　01. Structure 1：LA STRUCTURE DE LA MODERNE
　　02. Structure 2：LA STRUCTURE DEL' AMERIQUE MEDIEVAL
　　03. Structure 3：LA STRUCTURE DU SOLIDE ROTATOIRE ET DE
　　　　 LA PROSTITUTION
　　04. Structure 4：LA STRUCTURE DU TEMPLE ET PARADIS
　　05. Structure 5：LA STRUCTURE DES LIEUX DE PLAISIR ET DU
　　　　 PORT
　　06. Structure 6：LA STRUCTURE L'EXTRACTION DU D'UNE
　　　　 BOUTELILLE DE CHAMPAGNE