難解なジャズの方が人気が�發い里漏里�であるが，誰が聴いても分かりやすいジャズこそが「本家本元のジャズ」であろう。底抜けに楽しいアドリブが延々と続くジャズこそが「世界一」楽しい音楽だと思っている。
　最右翼はやっぱりファンキー・ジャズになるのかなぁ？

　管理人がそう思うのは実体験があるからだ。１９８９年に発売された今津雅仁の『ＭＡＳＡＴＯ』の強烈な印象が忘れられないのだ。
　新人と言ってもオッサンだった今津雅仁のセンセーションなデビューに衝撃を受けた。実際に『ＭＡＳＡＴＯ』を聴いた後，キャノンボール・アダレイの『ＴＨＥＭ　ＤＩＲＴＹ　ＢＬＵＥＳ』を買ってしまったっけ？
　とにもかくにも「一期一会」のアドリブ一発の魅力にメロメロになった記憶がある。

　今津雅仁はとにかく思いっ切りバリバリとテナー・サックスを吹き上げる。そこに理性とか構成とかは感じられない。本能的に思いつくがままにテナー・サックスをドライブさせている。
　流暢に言葉をつくすよりも，ぶっきらぼうな言い回しのほうが伝わることがあるように，今津雅仁の「出たとこ勝負」のメロディアスが「瞬間芸術的」で聴いていて気分が高揚してくる。いいフレーズを聴く度に，管理人もガッツ・ポーズしてしまっている。

　『ＭＡＳＡＴＯ』はスタジオ録音盤なのだけど，何度もテイクを重ねているとは思えない。最低限のリハーサルとレコーディングのチェックだけは確認しているけれど，イザ本番となると，その場その場のスタジオ・ライブ。
　今津雅仁のテナー・サックスが，時折音程を外しているが，それもこれも全てをひっくるめて今津雅仁の“味”である。今津雅仁のテナー・サックスには全部ＯＫにしてしまう“雰囲気”がある。

　これってなんだろう。人を惹き付けてやまない魅力がある。ガッと掴まれては思わず聴きいってしまう魅力がある。何だか今まで聴いたことのない音が聴こえている。調子の悪
い時のソニー・ロリンズといった感じ？
　いいや，絶好調のソニー・ロリンズでも今津雅仁ほどファンキーには吹けやしない。今津雅仁は「日本の最後の至宝」のように思っている。

　今津雅仁というテナーマンは日本語でテナー・サックスを吹き上げる。極太な音でブルージーに，またユーモアをもって吹き上げる。
　なるほど，使っている楽器，リズム，音階，イントネーションなど語法的にはアメリカの「真似」かもしれないが，今津雅仁の日本語でテナーを聴いていると，そこそこの演奏でも，なんかこうしっくりくるものがある。「ははあ，なるほど」ってな感じ。

　思うに，優れた日本人ジャズマンの演奏するジャズは「音が日本語」だからなんでしょう。彼らは片言の下手な英語なんかじゃなく，魂のこもった日本語で堂々とファンキー・ジャズを会話している。日本語「なまり」が入ったコテコテのファンキー・ジャズ。

　今津雅仁の『ＭＡＳＡＴＯ』で，ファンキー・ジャズの楽しさ，を説得されてしまった。今津雅仁の日本語テナーの真髄とは“広島弁”あるいは“博多弁”のあれなのである。

 
01. FIRE BALL
02. VIOLET LOVE
03. ZOOM
04. SO LONG
05. LIKE FORREST
06. BAGDAD
07. DEAR HANK

 
MASATO IMAZU : Tenor Saxophone
HIDEAKI YOSHIOKA : Piano
TSUTOMU NUMAGAMI : Bass
HIRONOBU FUJISAWA : Drums
HIROSHI MURATA : Trumpet, Flugelhorn

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命を長らえさせるためにエジプトへ（創37:2-50:26）
青木カレン　『KAREN'S SWINGIN' PARTY』