デビュー・アルバム『ＭＡＳＡＴＯ』で“天下を獲った”今津雅仁！　日本中の全ジャズ・ファンが期待値ＭＡＸで迎えた２ｎｄが『ＷＨＡＴ’Ｓ　Ａ　ＭＥＬＯＤＹ？』。
（　『ＭＡＳＡＴＯ』はスイングジャーナル誌主催「ジャズ・ディスク大賞」【日本ジャズ賞】受賞！　）

　演歌系のこぶし廻しというべきか？　ブッカー・アービン風の癖というべきか？　今津雅仁のテナー・サックスは相変わらずのファンキー・サックス全開で『ＷＨＡＴ’Ｓ　Ａ　ＭＥＬＯＤＹ？』も親しみやすいジャズ・アルバム仕上げ。
　ただし，結論から書くと『ＷＨＡＴ’Ｓ　Ａ　ＭＥＬＯＤＹ？』で今津雅仁が没落した。『ＭＡＳＡＴＯ』路線を変更したわけでもないのに，こんなにも響かないのはなぜなのだろう…。

　思うに，何のプレッシャーもなく，自由気ままに，思う存分，自分の演りたいジャズを演奏したのが『ＭＡＳＡＴＯ』だとすれば，レコード会社からのオーダーとかプレッシャーとかで，あの「本能的に思いつくがまま」の最良の部分が薄れてしまって，平々凡々の…。
　一気に今津雅仁への関心が薄れてしまった…。

　一応，今津雅仁の名誉のためにフォローしておくと，管理人が『ＷＨＡＴ’Ｓ　Ａ　ＭＥＬＯＤＹ？』にハマラなかったのは，アドリブ一発がどうにも事前に考えられていたかのようで気に障るから…。
　『ＷＨＡＴ’Ｓ　Ａ　ＭＥＬＯＤＹ？』では，荒削りの部分が整えられて，曲単位での完成度は『ＭＡＳＡＴＯ』より上がっている。

　それは今津雅仁のテナー・サックスだけではなくて，吉岡秀晃のピアノ，沼上励のベース，屋代邦義のドラムについても当てはまる。

　そう。『ＷＨＡＴ’Ｓ　Ａ　ＭＥＬＯＤＹ？』は今津雅仁のソロ名義ではなく「今津雅仁　＆　ＦＵＺＺ　ＭＯＴＩＯＮ」なるコンボ名義でのリリースになったのも，全員が自由に演奏するスタイルからアンサンブル指向に舵を切った「大義」なのだと思っている。

　仮に『ＷＨＡＴ’Ｓ　Ａ　ＭＥＬＯＤＹ？』にハマッテいたら，アドリブログの一押しは矢野沙織ではなく今津雅仁だったのかもしれない。
　正直，２週間前に『ＭＡＳＡＴＯ』を１０年振りに聴いて，大興奮して，そう思ってしまったんだもん。くまもん。

　　01. But That's Impossible!
　　02. Willful Drunkers
　　03. Just One Time
　　04. Lookin' Around The Bay
　　05. Spring Tide
　　06. The Girl Of My Heart