ゲイリー・トーマスがリードする「Ｍ−ＢＡＳＥ」のオルガン・ジャズが超カッコイイ。これぞ「新しいオルガン・ジャズ」の誕生である。

　『ＥＸＩＬＥ’Ｓ　ＧＡＴＥ』（以下『エグザイルズ・ゲイト』）には，タイプの異なる２つのオルガン・コンボが収められている。
　オルガニストで語ればティム・マーフィーとチャールス・コヴィントンの違いであるし，ギタリストで語ればマーヴィン・スウェルとエド・ハワードの違いであろうが，それ以上にベース入りか？ベースレスか？の違いの方が大きい。

　すなわち，ベース入りのオルガンを「Ｍ−ＢＡＳＥ」の文脈で鳴らすトラックと，新しいジャズサウンドの１つの核としてベースをオルガンで色付したトラックの違いである。

　その点でゲイリー・トーマスの“盟友”であるティム・マーフィーが本職であるオルガニストとして参加した意義は大きい。ティム・マーフィーのイマジネーションが，そのまんま「Ｍ−ＢＡＳＥ」の文脈で鳴り響くオルガン・ジャズ。
　ベースラインは，これまたエド・ハワードが最高のベースラインを弾いている。「Ｍ−ＢＡＳＥ」のティム・マーフィーだからできた“ベースが主役を張れる”オルガン・ジャズが超カッコイイ。

　一方のチャールス・コヴィントンのオルガンは「王道」である。こちらにはゲイリー・トーマスが加入している「スペシャル・エディション」のジャック・デジョネットとの共演である。
　ジャック・デジョネットとゲイリー・トーマスが組めば，それだけで「スペシャル・エディション」の音が鳴るのだが，チャールス・コヴィントンのオルガンが「スペシャル・エディション」を“オルガン・ジャズの深み”へと誘っていく。

　ゲイリー・トーマスの狙いこそが，チャールス・コヴィントンの「舵取り」を期待してのことだったと思うが，大ベテランのチャールス・コヴィントンが「Ｍ−ＢＡＳＥ」の音選びに興味津々であって，従来のオルガン・ジャズの壁を「スペシャル・エディション」のパワーによってブレイクスルーできたと思う。

　ちょうど『エグザイルズ・ゲイト』の発売と同じ時期，管理人は「メデスキ，マーティン・アンド・ウッド」にハマッテいた。「メデスキ，マーティン・アンド・ウッド」の，どこからともなく“降ってきた”ジャムに相当衝撃を受けていた。
　きっとゲイリー・トーマスもその１人だったのだろう。そして「Ｍ−ＢＡＳＥ」のオルガン・ジャズに可能性を感じたことだろう。

　管理人は思う。「Ｍ−ＢＡＳＥ」の雄であるゲイリー・トーマスが，当時のオルガン・リイバイバル・ブームから外れた「新しいオルガン・ジャズ」を演ったからこそ，後の「メデスキ，マーティン・アンド・ウッド」「ソウライヴ」がブレイクする道筋が開けたのだと…。

　　01. Exile's Gate
　　02. Like Someone In Love
　　03. Kulture Bandits
　　04. Blues On The Corner
　　05. Night And Day
　　06. No Mercy Rule
　　07. A Brilliant Madness