『エグザイルズ・ゲイト』からここまで変わって来るか！？　これがゲイリー・トーマスの「Ｍ−ＢＡＳＥ」オルガン・ジャズの２枚目『ＦＯＵＮＤ　ＯＮ　ＳＯＲＤＩＤ　ＳＴＲＥＥＴＳ』（以下『ファウンド・オン・ソーディッド・ストリーツ』）を初めて聴いた時の感想である。

　悪い意味ではない。とにかく「黒い」のだ。所謂，黒人のファンキー・オルガン・ジャズではない。今回のオルガニストはジョージ・コリガン。白人である。
　にも関わらずジョージ・コリガンのオルガンが，とことん「黒い」。ラップにも負けない，気合いとパッション漲るストレートアヘッドなオルガンが『ファウンド・オン・ソーディッド・ストリーツ』の音場を支配している。
　ゲイリー・トーマスの目指す，最高のオルガン・ジャズがジョージ・コリガンの手によって完成したように思う。

　ベース入りとベースレスの２つのセットが互いの魅力を引き立てていたのが『エグザイルズ・ゲイト』の魅力であったが『ファウンド・オン・ソーディッド・ストリーツ』はベースレス編成のみ。
　つまりはギタリスト！　つまりはポール・ボーレンバックである。ちなみにポール・ボーレンバックも白人にして，黒いツボを押してくる。１９９０時代のオルガン・ジャズのギタリストって，ジョン・スコフィールドにしてもジョン・マクラフリンにしても，オルガンに合わせるのが「黒人以上に」実に上手い！

　そういう訳で？『ファウンド・オン・ソーディッド・ストリーツ』の主役は，ジョージ・コリガンのオルガンとポール・ボーレンバックのギターである。

　ゲイリー・トーマスの魅力とは，激しくもメカニックなフレージングだと思っている。「黒い」テナー・サックスはゲイリー・トーマスにとっては分が悪いのか？不器用でフリー・フォームしていないゲイリー・トーマスの演奏に何を思い浮かべるかと問われれば，答えは「特に印象に残っていない」となる。

　ズバリ『ファウンド・オン・ソーディッド・ストリーツ』の聴き所は，ロング・ソロではない。ゲイリー・トーマス＆ジョージ・コリガン＆ポール・ボーレンバックの短いながらも何度も繰り返されるユニゾンにある。
　３人でテーマを重ね合わせた時の“快感”の余韻に浸りながら，やがて１人２人と朽ち果てていく男たち…。

　管理人の結論。『ファウンド・オン・ソーディッド・ストリーツ』批評。

　『ファウンド・オン・ソーディッド・ストリーツ』とは「落ち目となった」ゲイリー・トーマス自身にとっての“癒しのアルバム”である。
　前へ前への革新作業に疲れを覚えていたのだろう。一旦立ち止まり，一歩退いたからこそ見せることのできたゲイリー・トーマスのバックボーン。

　そう。『ファウンド・オン・ソーディッド・ストリーツ』とは，ゲイリー・トーマスが思い描く「故郷ボルティモアの音楽伝記」のコンセプト・アルバムである。
　『エグザイルズ・ゲイト』から“バック・トゥ・ザ・フューチャー”してきた，ゲイリー・トーマス初めてとなる，非「Ｍ−ＢＡＳＥ」で脱「Ｍ−ＢＡＳＥ」なジャズ・アルバムなのである。

　　01. Spellbound
　　02. Treason
　　03. The Eternal Present
　　04. Exile's Gate
　　05. Hyper Space
　　06. Found On Sordid Streets
　　07. Peace Of The Korridor