スガダイローという人は，単なる“ジャズ・ピアニスト”ではない。「新しい音楽の発明家」だと思う。
　『スガダイローの肖像・弐』の斬新な音楽性は，フリー・ジャズからはみ出ただけでなく，ジャズというカテゴリーをも超えてしまっている。

　『スガダイローの肖像・弐』がジャズというカテゴリーを超えてしまった最大要因は，スガダイローの全く個人的な「好き」という感情が「これでもか！」と詰め込まれているがゆえであろう。
　【山下洋輔】の名前を筆頭に，スガダイローの好きなものの名前がズラリとメニュー表に並べられた感じ？　ゆえに『スガダイローの肖像・弐』は「スガダイローの音楽」としか呼びようのないアルバムに仕上げられている。

　『スガダイローの肖像・弐』での演奏は相当に激しい。スガダイローの“伝えたい”が伝わってくる。
　その伝え方がいいんだよなぁ，これが。強引に「耳の穴をかっぽじって聞け」と圧をかけるスタイルではない。そうではなく，スガダイローの主張を分かってもらいたいという気持ちはあるんだけど，分かってもらえない人が大勢いることを前提に“分かりやすい”演奏に徹している。激しいけども厳しくない。初心者でも“ついていける”渾身のメロディー集だと思う。

　『スガダイローの肖像・弐』の印象は，フリー・ジャズではなくピアノ・トリオを聴いていることを強く意識してしまう。ピアノ・トリオって，こんな音楽が作れるんだ，という印象である。
　う〜ん。ちょっと違うな。ピアノ・トリオではなくピアノなのだ。「ピアノを超えたピアノ」。これである。

　ピアノの鍵盤の数は８８と決まっている。ビル・エヴァンスもキース・ジャレットも，他のどんなピアニストであっても８８の鍵盤の中で勝負している。
　しかし，この『スガダイローの肖像・弐』の中で，スガダイローは「８８の鍵盤の呪縛」を超える音楽を創造している。
　そう。東保光のベースを８９番目の鍵盤として，服部正嗣のドラムを９０番目の鍵盤として扱っている。ねっ「ピアノを超えたピアノ」でしょ？　ねっ「新しい音楽の発明家」でしょ？

　　勿論，東保光のベースには東保光の音を感じる。服部正嗣のドラムには服部正嗣の音を感じる。
　つまりスガダイローは「王様」などではない。そうではなく東保光のベースの特徴をピアノ・トリオに取り入れる術を知っている。服部正嗣のドラムの特徴をピアノ・トリオに取り入れる術を心得ている。
　そう。一心同体＝スガダイロー隊！　←　このクダリ，分かりますかぁ？

　８８の鍵盤の表現を超えた９０の鍵盤だからできる表現が『スガダイローの肖像・弐』の中にある。新しいメロディーが鳴っている。こんな凄い音楽そう滅多に聴けるものではありませんよっ！

 
01. 乱
02. 蒸気機関の発明
03. 山下洋輔
04. BLUE SKIES
05. さやか雨
06. 春風
07. 無宿鉄蔵毒団子で死なず
08. 寿限無
09. 戦国
10. 時計遊戯
11. 最後のニュース
12. ALL THE THINGS YOU ARE

 
DAIRO SUGA : Piano
HIKARU TOHO : Bass
MASATSUGU HATTORI : Drums

TONY CHANTY : Vocal
CHIZURU ISHI : Hand Drums