アーマッド・ジャマルの“最高傑作”が『ＢＵＴ　ＮＯＴ　ＦＯＲ　ＭＥ』（以下『バット・ノット・フォー・ミー』）である。

　“ジャズの帝王”マイルス・デイビスが演奏を聴くためにクラブに通い詰めた唯一のピアニストであり，マイルス・デイビスが自分のバンドにどうしても迎え入れたかったピアニストであり，それが叶わず，レッド・ガーランドに「彼のように弾いてくれ」と命令したピアニスト，それがアーマッド・ジャマルであった。

　マイルス・デイビスはアーマッド・ジャマルの何に魅了されたのだろうか？　それが『バット・ノット・フォー・ミー』で聴かせる，叙情性とアンサンブルの重ね方にあると思う。マイルス・デイビスも追求した“リリシズム”である。
　とにかく上品なのだ。とにかく優雅なのだ。ホテルのラウンジで生演奏を聴きたい第一位こそがアーマッド・ジャマルであろう。

　アーマッド・ジャマルのピアノと来ればピアノ・トリオである。イスラエル・クロスビーのベースとバーネル・フォーニアのドラムと組んで「３人で役割分担して１曲を仕上げるスタイル」は，アーマッド・ジャマルが開祖であろう。

　つまり，ベースとドラムは一切ソロを取ることがない。ベースとドラムはアーマッド・ジャマルにソロを取らせるためのスペース作りに専念している。
　ベースとドラムの２人が曲の骨組みを組立てている。どのような外装にするか，どのような内装にするかは３人で決めている。

　そしてここがアーマッド・ジャマルの凄いところだと思うのだが，普通なら空いた空間を埋めるためにピアノを目立たせようと考えるものだろうが，アーマッド・ジャマルはピアノを決して弾きすぎない。

　そう。アーマッド・ジャマルは，弾く音を必要最低な音数に厳選し，シンプルな右手のフレーズと合いの手の様に入る左手のブロックコードで聴かせたいフレーズだけを浮かび上がらせる。
　「ピアノがピアノの邪魔をしないピアノ」。アーマッド・ジャマルとはこれなのである。

　則ち，アーマッド・ジャマルの『バット・ノット・フォー・ミー』とは，後にマイルス・デイビスがやったモードの「さきがけ」のような演奏である。

　モード・ジャズを完成させたのは，マイルス・デイビス，ビル・エヴァンス，ギル・エヴァンスの３人に違いないが，アーマッド・ジャマルがいなければ，そもそもモード・ジャズは生まれなかった。
　ピアノ・トリオの「３人で役割分担して１曲を仕上げる」アーマッド・ジャマルの音楽こそが，マイルス・デイビスが愛した“リリシズム”なのである。

ＰＳ　アーマッド・ジャマルはとにかく素晴らしい。そのアーマッド・ジャマルのスタイルを消化させたレッド・ガーランドも素晴らしい。しかし日本においてアーマッド・ジャマルの人気もレッド・ガーランドの人気もイマイチである。全てはビル・エヴァンスである。ビル・エヴァンスの登場がアーマッド・ジャマルとレッド・ガーランドを無き者にしてしまった。この事実だけでもビル・エヴァンスの凄さが分かる。ビル・エヴァンスが圧倒的！

 
01. BUT NOT FOR ME
02. SURREY WITH THE FRINGE ON TOP
03. MOONLIGHT IN VERMONT
04. MUSIC, MUSIC, MUSIC
05. NO GREATER LOVE
06. POINCIANA
07. WOODY'N YOU
08. WHAT'S NEW

 
AHMAD JAMAL : Piano
ISRAEL CROSBY : Bass
BERNELL FOURNIER : Drums