現代アコースティック・ジャズの名盤『ＳＵＭＭＥＲＴＩＭＥ』から数カ月もしないうちに録音＆発売された，サックスのビル・エヴァンスの“最高傑作”が『ＬＥＴ　ＴＨＥ　ＪＵＩＣＥ　ＬＯＯＳＥ〜ＢＩＬＬ　ＥＶＡＮＳ　ＧＲＯＵＰ　ＬＩＶＥ　ＡＴ　ＢＬＵＥ　ＮＯＴＥ　ＴＯＫＹＯ』（以下『レット・ザ・ジュース・ルース〜ビル・エヴァンス・ライヴ・アット・ブルー・ノート東京』）である。

　『ＳＵＭＭＥＲＴＩＭＥ』のビル・エヴァンスは本当に素晴らしかった。しかし『レット・ザ・ジュース・ルース〜ビル・エヴァンス・ライヴ・アット・ブルー・ノート東京』を前にすると，前作とは全くの別人格のビル・エヴァンスと思えるくらいの充実度である。
　ゆえに管理人は『レット・ザ・ジュース・ルース〜ビル・エヴァンス・ライヴ・アット・ブルー・ノート東京』については「第三のビル・エヴァンス」と読んで区別している。

　ジャズ・サックスのビル・エヴァンスをフュージョン・サックスのビル・エヴァンスが凌駕していく。
　特に『ＳＵＭＭＥＲＴＩＭＥ』からの再演となる【ＬＥＴ’Ｓ　ＰＲＥＴＥＮＤ】と【ＫＷＩＴＣＨＵＲ　ＢＥＬＩＡＫＩＮ】を聴き比べてみると「第二のビル・エヴァンス」と「第三のビル・エヴァンス」との“色の違い”が良く出ている。

　サイデメンの違いも甲乙付け難いし，ジャズ・サックスもフュージョン・サックスも分け隔てなく両方大好きなはずなのだが，管理人の好みは『レット・ザ・ジュース・ルース〜ビル・エヴァンス・ライヴ・アット・ブルー・ノート東京』の一択である。

　『レット・ザ・ジュース・ルース〜ビル・エヴァンス・ライヴ・アット・ブルー・ノート東京』のビル・エヴァンスに「のめり込む」！　と書くよりもテナー・サックスのビル・エヴァンスに「のめり込む！」と書くのが正解であろう。

　ソプラノ・サックス中心の『ＳＵＭＭＥＲＴＩＭＥ』と比較して『レット・ザ・ジュース・ルース〜ビル・エヴァンス・ライヴ・アット・ブルー・ノート東京』のビル・エヴァンスは「本職」であるテナー・サックスを中心に吹きまくっている。

　ビル・エヴァンスのテナー・サックスの系統は「渋め」路線にあると思う。時に「枯れた」テナー・サックスには，風格さえ漂っている。
　そんなビル・エヴァンスがブルーノート東京の良質な観客の反応に乗せられて，バリバリに乾いた音色でテクニカルに吹き上げた際のオーバートーン！　いや〜，こんな音色をライブ会場で実際に聞かされたら，正気ではいられなくなる。もう“アゲアゲ”状態である。

　そこにデニス・チェンバースのドラムが被さって来て，ダリル・ジョーンズのベースまでもが被さって来る！　ウォーッ！　マジかよ学園！
　これぞ，グルーヴである。実にクリアーな音を聴かせるリズム隊である。「言語明瞭，意味不明瞭」なタイトなグルーヴに身体全体が熱くなる！

　『レット・ザ・ジュース・ルース〜ビル・エヴァンス・ライヴ・アット・ブルー・ノート東京』を聴いて感じる高揚感からの恍惚感！　それでいて『ＳＵＭＭＥＲＴＩＭＥ』より軽いので，聴き終わった時に疲れを感じることもない。
　この辺りに，世間ではビル・エヴァンスのサックスを，ジャズではなくフュージョンでもなくロックである，と感じる人がいる理由が隠されているのだろう。「渋め」＆「枯れた」テナー・サックスなのに体幹としては「若々しい」のだ。

　『レット・ザ・ジュース・ルース〜ビル・エヴァンス・ライヴ・アット・ブルー・ノート東京』を聴いて以降，マイルス・デイビスの『ＴＨＥ　ＭＡＮ　ＷＩＴＨ　ＴＨＥ　ＨＯＲＮ』でビル・エヴァンスと共演した，バンドを引っ張るマーカス・ミラーの超絶ベースを聴く度に，後のダリル・ジョーンズのヘビーなベースを思い浮かべるようになりました。

 
01. Let the Juice Loose
02. Hobo
03. My Favorite Little Sailboat
04. Let's Pretend
05. In the Hat
06. Ginza
07. The Wait
08. Kwitchur Beliakin

 
BILL EVANS : Soprano Saxophone, Tenor Saxophone
CHUCK LOEB : Guitar
JIM BEARD : Keyboards
DARRYL JONES : Bass
DENNIS CHAMBERS : Drums