行ってきませんでした！ 中洲ジャズ２０２０！ ２日目！ ９／２１にゲイツ７からオンライン無料配信された『ＳＡＴＯＲＵ ＮＥＯ ＱＵＡＲＴＥＴ，中西久美，→ＰＩＡ−ＮＯ−ＪＡＣ←，浦ヒロノリ，桜井ゆみ，田口悌治，ＳＨＩＨＯ＆宮本貴奈 ＧＵＥＳＴ Ｋ』の６ステージ！
２０２０年の中洲ジャズは，ある意味「伝説」の回になったと思う。すなわち“優良コンテンツ”としての中洲ジャズの初年度となった。
ＫＢＣ九州朝日放送の全面協力を受けて，カメラが５台入るなど相当に金がかかったＴＶショー。ＫＢＣオーガスタ中継並み？の最大規模のクルー・スタッフの大集団。
今回の取り組みが結果，成功してしまったのだから，来年以降，「家呑み」ができるオンライン配信へ移行しないといいのですが…。ねっ，生ビールをやりながら司会されていたＴＯＧＧＹさん。
さて，２日目のハイライトは「ＳＨＩＨＯ＆宮本貴奈 ＧＵＥＳＴ Ｋ」のスーパー・セッション！
いつも通りのＳＨＩＨＯと噂通りの宮本貴奈。ＳＨＩＨＯ＆宮本貴奈を見ているとＳＨＩＨＯがフライド・プライドを辞めた理由が分かった気がした。
ＳＨＩＨＯがデュオを組みたかったのはギターではなくピアノだったんだなぁ。ギターの良さは絶対にピアノにはカバーできない。
しかし，そのなマイナスを差し引いてもピアノの音域の広さがＳＨＩＨＯのヴォーカルには合っているように感じた。間違っているかもしれないが管理人はそう感じた。宮本貴奈のピアノがとんでもなく素晴らしかった〜。
ちょうどＳＨＩＨＯ＆宮本貴奈の直前に，ヴォーカルの桜井ゆみ＆ギターの田口悌治のユニットを見たので特にそう感じてしまったのかもしれない。
横田明紀男にしても田口悌治にしても，自慢の超絶テクニックで女性ジャズ・ヴォーカリストを見事に支えている。
恐らくはキーが被らず邪魔にならない音を選んで“かき鳴らす”ギターとの組み合わせがジャズ・ヴォーカルとフィットする理由だと思っているが，超絶ギターが前に出るとジャズ度がかなり上がってしまう。
ＳＨＩＨＯの理想が，ＳＨＩＨＯの成長が，濃厚なバッチバチの演奏ではなく，ピアノの平均律がもたらす柔らかさを必要とする「歌手」になったのだろう。
きっとピアノとのコンビで一周したら，またＳＨＩＨＯ＆横田明紀男との“元サヤ”に戻ることを期待する。
それにしてもＫである。あのＳＨＩＨＯがＫに持っていかれた〜。Ｋの歌声に感動した〜。
なお，ＧＵＮＫＯＮＤＯの時間は妻との夕食タイムでした。ＧＵＮＫＯＮＤＯさん，失礼いたしました。
それにしても中洲ジャズ２０２０のオンライン配信がアーカイブでは残らないという決定が惜しまれる。ＵＰしていれば，放っていても何百万再生も間違いなしの優良コンテンツの大誕生だったはず…。
でもでも，本来，見逃したらもう２度と見れないのがＬＩＶＥの良さであり価値でもあった。オンライン配信された中洲ジャズであったが２０２０年はこの原点にいつも以上に忠実であったように感じている。
ネットというよりＴＶショー並みの派手な映像だったのに，いつになく「生感覚」が伝わってきた。コロナ禍でのジャズ・フェスティバルをここまで完璧な形に仕上げるためには，試行錯誤の連続だったことでしょう。きっと運営側が目指した理想の形ではなかったことでしょう。
しかし結果は大成功。番組の最後に発表されていたが，中洲ジャズ２０２０のオンライン配信の数字は「同時視聴数」の最高が３５００。「総再生数」が５５０００超え。
オンラインでこれだけ盛り上がったのですから，きっと来年の“生”中洲ジャズは，例年以上の超超・盛り上がり！？ カモーン，中洲ジャズ２０２１！
２０２０年の中洲ジャズは，ある意味「伝説」の回になったと思う。すなわち“優良コンテンツ”としての中洲ジャズの初年度となった。
ＫＢＣ九州朝日放送の全面協力を受けて，カメラが５台入るなど相当に金がかかったＴＶショー。ＫＢＣオーガスタ中継並み？の最大規模のクルー・スタッフの大集団。
今回の取り組みが結果，成功してしまったのだから，来年以降，「家呑み」ができるオンライン配信へ移行しないといいのですが…。ねっ，生ビールをやりながら司会されていたＴＯＧＧＹさん。
さて，２日目のハイライトは「ＳＨＩＨＯ＆宮本貴奈 ＧＵＥＳＴ Ｋ」のスーパー・セッション！
いつも通りのＳＨＩＨＯと噂通りの宮本貴奈。ＳＨＩＨＯ＆宮本貴奈を見ているとＳＨＩＨＯがフライド・プライドを辞めた理由が分かった気がした。
ＳＨＩＨＯがデュオを組みたかったのはギターではなくピアノだったんだなぁ。ギターの良さは絶対にピアノにはカバーできない。
しかし，そのなマイナスを差し引いてもピアノの音域の広さがＳＨＩＨＯのヴォーカルには合っているように感じた。間違っているかもしれないが管理人はそう感じた。宮本貴奈のピアノがとんでもなく素晴らしかった〜。
ちょうどＳＨＩＨＯ＆宮本貴奈の直前に，ヴォーカルの桜井ゆみ＆ギターの田口悌治のユニットを見たので特にそう感じてしまったのかもしれない。
横田明紀男にしても田口悌治にしても，自慢の超絶テクニックで女性ジャズ・ヴォーカリストを見事に支えている。
恐らくはキーが被らず邪魔にならない音を選んで“かき鳴らす”ギターとの組み合わせがジャズ・ヴォーカルとフィットする理由だと思っているが，超絶ギターが前に出るとジャズ度がかなり上がってしまう。
ＳＨＩＨＯの理想が，ＳＨＩＨＯの成長が，濃厚なバッチバチの演奏ではなく，ピアノの平均律がもたらす柔らかさを必要とする「歌手」になったのだろう。
きっとピアノとのコンビで一周したら，またＳＨＩＨＯ＆横田明紀男との“元サヤ”に戻ることを期待する。
それにしてもＫである。あのＳＨＩＨＯがＫに持っていかれた〜。Ｋの歌声に感動した〜。
なお，ＧＵＮＫＯＮＤＯの時間は妻との夕食タイムでした。ＧＵＮＫＯＮＤＯさん，失礼いたしました。
それにしても中洲ジャズ２０２０のオンライン配信がアーカイブでは残らないという決定が惜しまれる。ＵＰしていれば，放っていても何百万再生も間違いなしの優良コンテンツの大誕生だったはず…。
でもでも，本来，見逃したらもう２度と見れないのがＬＩＶＥの良さであり価値でもあった。オンライン配信された中洲ジャズであったが２０２０年はこの原点にいつも以上に忠実であったように感じている。
ネットというよりＴＶショー並みの派手な映像だったのに，いつになく「生感覚」が伝わってきた。コロナ禍でのジャズ・フェスティバルをここまで完璧な形に仕上げるためには，試行錯誤の連続だったことでしょう。きっと運営側が目指した理想の形ではなかったことでしょう。
しかし結果は大成功。番組の最後に発表されていたが，中洲ジャズ２０２０のオンライン配信の数字は「同時視聴数」の最高が３５００。「総再生数」が５５０００超え。
オンラインでこれだけ盛り上がったのですから，きっと来年の“生”中洲ジャズは，例年以上の超超・盛り上がり！？ カモーン，中洲ジャズ２０２１！
